溝口健二(十一)

溝口健二作品年表
　　
　　1948年
夜之女
製作：松竹京都 原作：久松榮二郎 腳本：依田義賢 攝影：杉山公平
主演：田中絹代/高杉草苗/角田富江等
通過一個大阪妓女的命運，對戰後的場景和女人的悲情有完美的描繪。《電影旬報》「年度十大」排名第三。（有膠片留存）

1949年
我的愛在燃燒
製作：松竹京都 腳本：依田義賢/新藤兼人 攝影：杉山公平
主演：田中絹代/水戶光子/小澤榮太郎等
講述戰後女性運動中一個著名女性故事的。她出身外省貴族家庭，為了一個男人而來到東京，這個男人後來證明是一個間諜。戰後她嫁給了一個從事民主運動的男人，但感到幻滅，離開了他，而決心將此生投身於婦婦權利的運動。（有膠片留存）


1950年
雪夫人繪圖
製作：新東寶 原作：舟橋聖二 腳本：依田義賢/舟橋和郎 攝影：小原讓治 美術：水穀浩
主演：木暮實千代/上原謙/久我美子等
講述外省一個貴族家庭的沒落和女人對其婚姻的不滿。雖然溝口不滿意此片，但影片對被殘酷命運包圍的女人的自尊與優雅有優美刻劃。（有膠片留存）

1951年
阿游大姐
製作：大映京都 原作：穀崎潤一郎 腳本：依田義賢 攝影：宮川一夫 美術：水穀浩
主演：田中絹代/乙羽信子等
改編自穀潤潤一郎的小說，是溝口不滿意的一部影片。講述一個為妹夫所愛的寡婦的故事。（有膠片）

武藏野夫人
製作：東寶 原作：大岡昇平 腳本：依田義賢 攝影：玉井正夫
主演：田中絹代/森雅之/山村聰/轟夕起子等
情節劇，講述一個住在東京郊區的大學教授的妻子的故事。溝口想遵循《雪夫人繪圖》的路線拍攝，但失敗了。（有膠片留存）


1952年
西鶴一代女
製作：新東寶 原作：井原西鶴 腳本：依田義賢 攝影：平野好美 美術：水穀浩
主演：田中絹代/山根壽子/三船敏郎等
關於妓女的故事，改編自十七世紀的作家井原西鶴的小說。阿春由貴族人家的女子慢慢淪落為妓女。她是男人追逐錢財和性的犧牲品。以閃回的形式開始講述故事，攝影精妙。《電影旬報》「年度十大」排名第九。威尼斯電影節最佳導演獎。（有膠片留存）

1953年
雨月物語
製作：大映京都 原作：上田秋成 腳本：川口松太郎/依田義賢 攝影：宮川一夫
主演：京町子/田中絹代/森雅之/小澤榮等
美麗、幽玄的關於十七世紀製陶工的故事。他沈迷於一個女鬼的誘惑幾乎為此而死。溝口的電影結尾原計劃比後來完成的影片更悲情，但公司不允許。《電影旬報》「年度十大」名列第三。威尼斯電影節銀獅獎，意大利影評人大獎。（有膠片留存）


　　祇園囃子
　　製作：大映京都 原作：川口松太郎 腳本：依田義賢 攝影：宮川一夫
　　主演：木暮實千代/若尾文子/河津清三郎等
　　是1936年的《祗園姐妹》的重拍，但背景設定於戰後日本。溝口再次抱怨公司改動了劇本，令電影有一種未完成的感覺。（有膠片留存）
　　
　　
　　1954年
　　山椒大夫
　　製作：大映京都 原作：森鷗外 腳本：八尋不二/依田義賢 攝影：宮川一夫
　　主演：田中絹代/花柳喜章/香川京子等
　　浪漫蒂克的完美和野蠻的現實主義的對比。十一世紀的一個貴族家庭由於政治原因而分開，後更加成為奴隸交易中的犧牲品。兒子掙扎求存，以實現其父的憐憫和平等的理想，在最後衹有放棄其新的政治權力的時候才能達成。威尼斯電影節銀獅獎。《電影旬報》「年度十大」排名第九。（有膠片留存）
　　
　　
　　謠言中的女人
　　製作：大映京都 腳本：依田義賢 攝影：宮川一夫 美術：水穀浩
　　主演：田中絹代/大穀友右衛門/久我美子等
　　講述一個在京都經營藝妓屋的女人的生活。（有膠片留存）
　　
　　近松物語
　　製作：大映京都 原作：近松門左衛門 腳本：依田義賢 美術：水穀浩
　　主演：長穀川一夫/香川京子等
　　根據十七世紀近松門左衛門的文樂淨琉璃《大經師昔歷》改編。一個商人的女兒被誣與其父親工場中的一個男工人通姦。他們一路逃亡，成為真的情侶。後雙雙被抓住並處以極刑。強烈反封建價值的電影，聚焦於女性的地位，攝影精妙。《電影旬報》「年度十大」名列第五。（有膠片留存）
　　
　　1955年
　　楊貴妃
　　製作：大映東京 腳本：陶秦/川口松太郎/依田義賢/成沢昌茂 攝影：杉山公平 美術：水穀浩
　　主演：京町子/森雅之/山村聰/小澤榮等
　　講述發生中國盛唐時期著名的楊貴妃故事。溝口的首部彩色電影。（有膠片留存）
　　
　　
　　新平家物語
　　製作：大映京都 原作：吉川英治 腳本：依田義賢/成沢昌茂/辻久一 攝影：宮川一夫 美術：水穀浩
　　主演：市川雷藏/久我美子等
　　基本上是時代劇格局，沒有典型的溝口的元素。反映十二世紀沒落的貴族階級和新興的武士階級的矛盾。（有膠片留存）
　　
　　1956年
　　赤線地帶
　　製作：大映京都 原作：芝木好子 腳本：成澤昌茂 攝影：宮川一夫 美術：水穀浩
　　主演：京町子/若尾文子/木暮實千代/三益愛子等
　　溝口的最後一部影片，集中了他喜愛的主題：妓女。對幾個妓女的艱難狀況和造成她們如此的原因（有的為了孩子的上學，支持失業的丈夫，為讓父親出獄等等）有極敏感的描繪。（有膠片留存）

溝口健二(十)

溝口健二作品年表
　　
　　
　　滿蒙建國的黎明
　　　　製作:同上 原作:三上於菟吉/直木三十五 腳本:上島量/増田真二 攝影:青島順一郎 /中山良夫
　　　　主演:入江高子/中野英治/松本泰輔等
　　　　宣傳片,稱頌政府的侵略政策.拍於滿洲裏事件發生時.(沒有膠片，負片或腳本留存)
　　　　
　　　　1933年
　　　　瀑布之白絹
　　　　製作:入江製作公司 原作:泉鏡花 腳本:東坊城恭長/館岡謙之助/増田真二/清涼卓明 攝影:三木茂
　　　　主演:入江高子/岡田時彥/村田宏壽等
　　　　內容沈重但拍攝非常精美的情節劇.講述一個玩水上魔術的女孩愛上了一個窮學生,並供他上學.後來她被迫殺了一個高利貸者,被她的已成為法官的情人判有罪.她判了死罪,他自殺.<電影旬報>"年度十大"排名第二.(有膠片留存)
　　　　
　　　　祇園祭
　　　　製作:新興電影公司 原作:川口松太郎 腳本:溝口健二 攝影:三木稔 美術:水穀浩
　　　　主演:森靜子/岡田明彥/鈴木澄子等
　　　　另一部內容沈重的情節劇.一個商人女兒與其父的一個雇員戀愛.其父的生意失敗,女兒的情人勸她嫁給一個有錢人以挽救她的家庭.有錢人的情婦殺死了這個年輕人.為配合夏天的祗園祭時間,電影拍了不到三個星期.不是溝口想拍的題材,是公司的授意.(沒有膠片，負片或腳本留存)
　　　　
　　　　神風連
　　　　製作:入江製作公司 原作:十一穀義三郎 腳本:溝口健二 攝影:三木稔 美術:水穀浩
　　　　主演:入江高子/月形龍之介/小杉勇/中野英治等
　　　　發生在明治時代的故事.講述一群失去特權的武士起義,采用的是一個美麗的玩水上魔術的藝人的視點.這也是溝口被授意拍攝的影片.(沒有膠片，負片或腳本留存)
　　　　
　　　　
　　　　1934年
　　　　愛憎峽
　　　　製作:日活多摩川攝影所 原作/腳本:川口松太郎 攝影:田達之
　　　　主演:山田五十鈴/夏川大二郎/鈴木傳明等
　　　　故事發生於明治時代的情節劇,講述一個自由黨的支持者和在山峽遇見一個巡回演出女藝人之間的愛情故事.(沒有膠片，負片或腳本留存)
　　　　
　　　　人人來建設
　　　　製作:第一映畫社 原作:久米正雄 腳本:川口松太郎 攝影:酒井宏
　　　　主演:鈴木傳明/月田一郎/中野英治等
　　　　原書無評述,電影資料據JMDB補上.(譯註)
　　　　
　　　　折鶴阿千
　　　　製作:第一映畫社 原作:泉鏡花 腳本:高島達之助 攝影:三木稔
　　　　主演:山田五十鈴/夏川大二郎等
　　　　講述妓女生活的影片,這是溝口喜歡的主題,但他感覺自己未能很好地表達主題.(有膠片和負片留存)
　　　　
　　　　1935年
　　　　瑪麗亞的阿雪
　　　　製作:第一映畫社 原作:川口松太郎 腳本:高島達之助 攝影:三木稔
　　　　主演:山田五十鈴/原駒子/夏川大二郎等
　　　　講述具有金子般心靈的妓女的故事.(有膠片和負片留存)
　　　　
　　　　
　　　　阿嬢阿吉
　　　　製作:第一映畫社 原作/腳本:川口松太郎 攝影:內炭吉四郎/酒井宏
　　　　主演:山田五十鈴/梅村蓉子等
　　　　原書無評述,電影資料據JMDB補上.(譯註)
　　　　
　　　　1936年
　　　　虞美人草
　　　　製作:第一映畫社 原作:夏目漱石 腳本:高柳春雄 攝影:三木稔
　　　　主演:夏川大二郎/月田一郎等
　　　　原書無此片資料,現據JDMB資料補上.(譯註)
　　　　
　　　　
　　　　初姿
　　　　製作:第一映畫社 原作:小杉天外 腳本:高柳春雄 攝影:三木稔
　　　　主演:月田一郎/大倉千代子/梅村蓉子等
　　　　同上
　　　　
　　　　浪華悲歌
　　　　製作:同上 原作:溝口健二 腳本:依田義賢 攝影:三木稔
　　　　主演:山田五十鈴/大倉千代子/大久保清子等
　　　　溝口以現代女人為題材的首部電影,第一次與依田合作,也是他的現實主義電影的開始.一個年輕的電話接線員的命運因為對於金錢的天真渴求而被毀了.她的老闆佔有了她,那人的妻子到她的家裏發泄怨恨,她的未婚夫無能地聽之任之.<電影旬報>"年度十大"排名第三.(有膠片留存)
　　　　
　　　　祗園姐妹
　　　　製作:同上 原作:溝口健二 腳本:依田義賢 攝影:三木稔
　　　　主演:山田五十鈴/梅村蓉子等
　　　　以現實主義面貌表現的反映京都祗園的傳統的富有魅力的藝妓世界.姐姐嚴肅而傳統,妹妹是現代的機會主義者,從一個個男人之中獲取錢財,最終悲劇收場.<電影旬報>"年度十大"排名第一.(有膠片留存)
　　　　
　　1937年
　　
　　愛怨峽
　　製作:東京大泉攝影所 原作:川口松太郎 腳本:依田義賢/溝口健二 攝影:三木稔
　　主演:山路富美子/河津清三郎等
　　溝口持續以現實主義的手法聚焦女人生活.一個在溫泉旅館工作的女孩愛上了東京男人並隨他去了東京.男孩的父親帶走了他,剩餘她和生下的小孩度日.她隨一個巡回演出的團體到處演出,途中再次遇上了他.他的父親阻止他們兩人的複合,她回到了巡回演出團體與她喜歡的藝人一起生活.<電影旬報>"年度十大"排名第三.(有膠片留存)
　　
　　1938年
　　露營之歌
　　製作:新興映畫 腳本:田本秋一 攝影:青島順一郎 美術:水穀浩
　　主演:河津清三郎/山路富美子等
　　溝口被迫執導的影片,他不斷抱怨,後來退出了拍攝.(無膠片、負片及腳本留存)
　　
　　啊，我的故鄉
　　製作：新興映畫 原作：小出英男 腳本：依田義賢 攝影：青島順一郎 美術：水穀浩
　　主演：河津清三郎/山路富美子等
　　溝口想拍當大商業侵入小鄉鎮時，女人對壓力的抗拒。一個經營溫泉旅館的男人強迫他的女兒嫁給一個富人，但她試圖她在美國留學的未婚夫回來。他回來了，卻娶了別的女人。女孩和其父親回到了東京。《電影旬報》「年度十大」排名第九。（無膠片或負片留存；有腳本）
　　
　　1939年
　　殘菊物語
　　製作：松竹京都攝影所 原作：村松梢風 腳本：依田義賢 攝影：三木滋人/藤洋三
　　主演：花柳章太郎/森赫子等
　　發生於明治時代的感傷的情節劇。一個從傳統歌舞伎世家逐出的年輕演員在女傭的幫助下學習如何完美自己的技藝。當他成名後，他的家庭後來接納了他，但不斷鼓勵他的女傭，卻死了。對無情、勢利的歌舞伎世界有深刻的刻劃。溝口認為通過這部電影終於創製了他獨一無二的手法。《電影旬報》「年度十大」排名第二。（有膠片留存）
　　
　　浪花女
　　製作：松竹京都 原作：溝口健二/依田義賢 腳本：依田義賢 攝影：三木滋人 美術：水穀浩
　　主演：阪樂好三郎/田中絹代/高田浩吉等
　　講述大阪民間藝人之間的競爭。對一個好勝心強的妻子的個性有極出色的描繪。（無膠片、負片或腳本留存）
　　
　　
　　1941年
　　藝道一代男
　　製作： 松竹京都 原作：川口松太郎 腳本：依田義賢 攝影：杉山公平 美術：水穀浩
　　主演：中村扇雀/中村芳子等
　　反映歌舞伎世界的一部影片，中村雁治郎的角色由其兒子扮演。講述了他的歌舞伎藝術生涯。（無膠片、負片或腳本留存）
　　
　　元祿忠臣藏
　　製作：松竹京都 原作：青山真果 腳本：原健一郎/依田義賢 攝影：杉山公平 美術：水穀浩
　　主演：河原崎長十郎/中村翫右衛門/河原崎國太郎/嵐芳三郎/阪東調右衛門/助高屋助蔵等
　　分前後兩篇內容狂放的影片。溝口被迫拍攝的作品，響應上頭的要求拍攝稱頌封建忠誠價值和自我犧牲的內容以配合軍隊的侵略戰爭的國策。（有膠片留存）
　　
　　1944年
　　團十郎三代
　　製作：松竹下加茂 原作：加賀山直三 腳本：川口松太郎 攝影：三木滋人
　　主演：河原崎権十郎/京町子/田中絹代等
　　溝口被迫拍攝的影片，內容是關於一個著名的歌舞伎家庭。（無膠片、負片或腳本留存）
　　
　　宮本武藏
　　製作：松竹京都 原作：菊池 腳本：川口松太郎 攝影：三木滋人
　　主演：河源崎長十郎/田中絹代等
　　溝口說他喜歡拍攝這類電影，講述一個封建時代著名武士的故事。不管它包含的封建倫理價值觀念，對人物的描繪是成功的。（有膠片留存）
　　
　　1945年
　　名刀美女丸
　　製作：松竹京都 腳本：川口松太郎 攝影：三木滋人
　　主演：花柳章太郎/山田五十鈴等
　　主題像上面的《宮本武藏》，焦點放在鑄劍師的妻子身上。（有膠片留存）
　　
　　必勝歌
　　製作：松竹京都 原作：田阪具隆 腳本：清水崇/岸松雄 攝影：三木滋人等
　　主演：佐野週二/澤村貞子等
　　溝口記得岸松雄的腳本是講述鐵路掃雪工的生活的，但他並沒有表現出集體主義的工作精神。岸松雄同意這一點。影片拍出後遭到評論抨擊。（無膠片、負片或腳本留存）
　　
　　
　　1946年
　　女性的勝利
　　製作：松竹大船 腳本：野田高梧/新藤兼人 攝影：生方敏夫
　　主演：田中絹代/桑野通子/高橋豐子等
　　按佔領軍的意思拍攝的反映女性解放的故事。一部學窮氣兼靜態的電影。看不出女主角在其孤獨的勝利中獲得了什麼有意義的東西。（有膠片、負片留存）
　　
　　歌磨和他的五個女人
　　製作：松竹京都 原作：邦都完二 腳本：依田義賢 攝影：三木滋人
　　主演：田中絹代/阪東好太郎等
　　關於政府審查和妒忌女人的故事，故事基於十九世紀浮世繪畫師喜多川歌磨的生平。溝口私下向佔領軍當局讓也拍攝時代劇，經由這部電影他走出戰爭衰退期。
　　《電影旬報》「年度十大」排名第七。（有膠片留存）
　　
　　
　　女優松井須磨子之戀
　　製作：松竹京都 原作：長田秀雄 腳本：依田義賢 攝影：三木滋人
　　主演：田中絹代/山村聰等
　　雖然這部講述第一位現代舞臺上的女演員的故事在商業上獲得了成功，溝口並沒有覺得它有多好。（有膠片、

溝口健二(九)

溝口健二作品年表
　　　　
　　人間前後篇
　　　　製作：日活大將軍 原作：鈴木善太郎 腳本：田本秋一 攝影：田達之
　　　　主演：中野英治/岡田嘉子等
　　　　改編自獲獎小說，一個年輕人懷揣著夢想來到京城，結果事事不順，不得己在幾個城市間漂泊，最後和一個富人的女兒結婚，然而恥於自己的過去，最後回到自己的家鄉。（沒有膠片，負片或腳本留存)
　　
　　海國男兒
　　　　製作:同上 原作:山本嘉次郎 腳本:武田晃/小林正/山本嘉次郎 攝影:田達之
　　　　主演:廣恒美/根岸東一郎等
　　　　廣是出身海運學院的新面孔,溝口受命為拍攝一部電影.劇情講述畢業於海運學院的男孩在漁村贏得老闆女兒的芳心,且除暴安良,為漁村立下大功.(沒有膠片，負片或腳本留存)
　　　　
　　　　金錢
　　　　製作:同上 原作:三游亭丹朝 腳本:田本秋一/武田晃 攝影:田達之
　　　　主演:小泉嘉輔等
　　　　喜劇,講述一個貧窮但樂天的壽司店男孩子於發薪日發生的故事.(沒有膠片，負片或腳本留存)
　　　　
　　　　1927年
　　　　皇恩
　　　　製作:同上 原作/腳本:田本秋一 攝影:田達之
　　　　主演:市川春衛/高木永二等
　　　　應軍方命令拍攝的電影.寡婦獨自撫養兩個孩子成人,小的一個參加了日俄戰爭,而大的一個誤入歧途.傷殘的小弟復員回家,身殘志堅,申斥大哥的墮落.溝口說本片受到軍方的審查.(沒有膠片，負片或腳本留存)
　　　　
　　　　阿裏山俠兒
　　　　製作:同上 原作:巖崎秋良 腳本:田本秋一 攝影:伊佐山三郎
　　　　主演:淺岡信夫/小杉勇等
　　　　原書無任何評述,現據JMDB資料補上.(譯註)
　　　　
　　　　
　　　　慈悲心鳥
　　　　製作:同上 原作:菊池 腳本:田本秋一 攝影:田達之/中山良夫
　　　　主演:山本嘉一/中野英治等
　　　　關於復仇的情節劇.一個女孩有兩個求婚者,其中一個是律師,而她所嫁的那一個,則與一宗腐敗案在牽連.律師讓他進了監獄,挽救了其妻.但她永不原諒他,他孤獨地死去.<電影旬報>"年度十大"排名第七.(沒有膠片，負片或腳本留存)
　　　　
　　　　1928年
　　　　人的一生
　　　　製作:同上 原作:岡本一平 腳本:田本秋一 攝影:田達之
　　　　主演:小泉嘉輔/津島律子等
　　　　改編自岡本一平的漫畫的電影,共有三篇,溝口說它是"俄國式喜劇".(沒有膠片，負片或腳本留存)
　　　　
　　　　
　　　　娘可愛
　　　　
　　　　製作:同上 原作:溝口健二 腳本:溝口健二/田本秋一 攝影:田達之
　　　　
　　　　主演:小泉嘉輔/北原夏江等
　　　　
　　　　原書無評述,現據JMDB資料補上.(譯註)
　　　　
　　　　
　　　　
　　　　1929年
　　　　
　　　　日本橋
　　　　
　　　　製作:日活太奏攝影所 原作:泉鏡花 腳本:溝口健二/近藤經一 攝影:田達之
　　　　主演:岡田時彥/梅村蓉子/酒井米子/高木永二/夏川靜江等
　　　　講述藝妓世界的愛情悲劇.一個年輕人尋找他的妹妹,她以成為別人的情婦的代價來供他上學,隨後消失了.他愛上了一個藝妓,其老闆漸走下坡路.全片充斥狂熱氣氛,自殺的企圖,不斷的分手和重聚.溝口對此片改編自他最喜愛的作家泉鏡花的作品而頗感自豪.(沒有膠片，負片或腳本留存)
　　　　
　　　　朝日之光輝
　　　　製作:同上 原作:大孤朝日新聞 腳本:木村千胥男 攝影:溝口健二/伊奈精一
　　　　主演:中野英治/入江高子等
　　　　為朝日新聞報社成立十週年而拍的宣傳片,聚焦於兩位新記者及其朋友們的生活.(沒有膠片，負片或腳本留存)
　　　　
　　　　東京進行曲
　　　　製作:同上 原作:菊池 腳本:木村千胥男 攝影:松澤又男/田達之
　　　　主演:夏川靜江/小杉勇/入江高子等
　　　　溝口說這是一部大製作,宣傳聲勢浩大.一個富人有私生女成了藝妓,被垂涎她美麗的男人們不斷凌辱.暗含溝口的社會批判.(僅存不完整的膠片)
　　　　
　　　　藤原義江
　　　　製作:同上 原作:森巖雄 腳本:如月敏 攝影:田達之等
　　　　主演:藤原義江/夏川靜江等
　　　　原書無評述,現據JMDB資料補上影片資料.(譯註)
　　　　
　　　　
　　　　都會交響曲
　　　　製作:同上 原作:片岡鐵兵/淺原六朗/林房雄/岡田三郎 腳本:岡田三郎/畑本秋一/ 小林正
　　　　主演:夏川靜江/小杉勇/入江高子/高木永二等
　　　　溝口被命令製作另一部<東京進行曲>.溝口製作的第一部完整的"傾向電影",沒有告知公司改編自一些左翼作家的作品.一對貧窮的男女青年勞工被一個富人調戲玩弄,決心展開對資產階級的報復.片中還插入了有關警察的情節,全片放映時被剪掉2000英尺.<電影旬報>"年度十大 "名列第十.(沒有膠片，負片或腳本留存 )
　　　　
　　　　1930年
　　　　唐人阿吉
　　　　製作:同上 原作:十一穀義三郎 腳本:田本秋一 攝影:田達之/伊佐山三郎
　　　　主演:山本嘉一/梅村蓉子/島耕二等
　　　　根據報紙上的連載小說改編,講述十九世紀中葉,出身貧窮的女孩進行傳統藝術教育的故事.經訓練後她成了藝妓,隨後,在違背自己的意願下,成了一個美國領事的情婦,那人逼她的情人和她分手.這個女人被譽為<殘菊物語>的悲劇女主角的前身.(沒有膠片，負片或腳本留存)
　　　　
　　　　1931年
　　　　然而他們要走了
　　　　
　　　　製作:同上 原作:下村千秋 腳本:田本秋一 攝影:田達之
　　　　主演:梅村蓉子/峰吟子等
　　　　溝口稱這部作品為一部"傾向電影",講述的是東京紅燈區妓女的悲慘命運.故事的重頭戲是一個做藝妓的姑娘不斷被男人欺騙,但也變得更堅強.(沒有膠片，負片或腳本留存)
　　　　
　　　　1932年
　　　　屬於男人時刻
　　　　製作:同上 原作:菊池 腳本:田本秋一/小林正 攝影:田達之
　　　　主演:島耕二/夏川靜江等
　　　　喜劇,講一對喜歡爭吵的夫妻的故事.(沒有膠片，負片或腳本留存)

溝口健二(八)

溝口健二作品年表
　　　　
　　　　1923年
　　　　愛的復甦
　　　　
　　　　製作:日活向島製片廠 原作/劇本:若山治 攝影:高阪利光
　　　　主演: 山本嘉一 小栗武雄等
　　　　情節劇,腳本由招溝口進日活的導演若山治譔寫。一個製陶的學徒工愛上了師傅的漂亮女兒，但她跟另一個男人發生了雙重自殺，學徒工最後和她醜陋的姐姐結了婚。對窮人的生活進行了非凡的現實主義描繪，被審查員刪剪了很多內容，遺留下來的不連貫的情節由日本琵琶串連起來。（沒有膠片，負片或腳本留存）
　　　　
　　　　故鄉
　　　　製作：同上 原作/劇本：溝口健二 攝影：巖村友藏
　　　　主演：山本嘉一/吉田豐作/小栗武雄等
　　　　男演員吉田豐作扮演女主角的一部劇情片，當時其實已經出現了真正的女演員。
　　　　溝口在1953年已經回憶不起本片講述了什麼內容。（沒有膠片，負片或腳本留存）
　　　　
　　　　
　　　　青春之夢路
　　　　製作：同上 原作：小園末 腳本：溝口健二 攝影：渡邊
　　　　主演：吉村哲哉/宮島哲夫/酒井米子等
　　　　溝口在1953年已經回憶不起本片講述了什麼內容。（沒有膠片，負片或腳本留存）
　　　　
　　　　
　　　　情炎之巷（欲望城市）
　　　　製作：同上 腳本：溝口健二 攝影：渡邊 高阪利光
　　　　主演：南光明等
　　　　情節劇，講述一個藝妓向一個士兵示愛，遭拒絕，她喝了毒藥，跳舞至死。（沒有膠片，負片或腳本留存）
　　　　
　　　　失敗之歌很悲涼
　　　　製作：同上 原作：秦哀美 腳本：溝口健二 攝影：青島順一郎
　　　　主演：吉田豐作/澤村春子等
　　　　情節劇，講述來自漁村的姑娘不管後父的警告，愛上了一個來旅遊的學生。男子在她懷孕後拋棄了她。這是溝口作為新導演首次獲得聲名的作品。這個女主角成為後來他的大多數作品女主角的原型。（沒有膠片，負片或腳本留存）
　　　　
　　　　813：阿森·羅蘋探險記
　　　　製作：同上 原作：Maurice Leblanc 翻譯腳本：田村總一郎 映畫腳本：溝口健二
　　　　攝影：高阪利光
　　　　主演：南光明 星野弘喜 青山萬里子等
　　　　偵探故事，取材於法國流行偵探小說的角色。（沒有膠片，負片或腳本留存）
　　　　
　　　　
　　　　霧之港
　　　　製作：同上 腳本：田村總一郎 攝影：青島順一郎
　　　　主演：市川春衛/澤村春子等
　　　　根據1921年的戲劇劇本《安娜·克裏斯蒂》改編，講述的是一個發生在24小時內的故事。愛情情節劇。講述一個女孩和一個因道上應受懲罰遭遇謀殺後自暴自棄的男人之間的愛情故事。電影中的心理描繪受到讚揚，也顯示了溝口的講究氣氛的佈景和對於雨霧場景以美麗的軟焦攝影技術來呈現的特色，他對攝影師青島順一郎充分信任。（沒有膠片，負片或腳本留存）
　　　　
　　　　
　　　　夜
　　　　製作：同上 腳本：溝口健二 攝影：青島順一郎
　　　　主演：葛木香一/酒井米子/稻垣浩等
　　　　由兩個獨立的短篇故事組成，兩個都是諷刺喜劇。一個賊破門闖入一家人家，但最後與父母外出獨自留在家的小孩成為好朋友。父母回來後，也與賊成了好朋友，並告訴他有個男人試圖追求鄰居男人的妻子。賊找到這個男人，並搶劫了他。第二個故事說的是一個婦人探望前夫，現任丈夫非常妒忌，追趕併殺了她。（沒有膠片，負片或腳本留存）
　　　　
　　　　廢墟之中
　　　　製作：同上 腳本：溝口健二 攝影：高阪利光
　　　　主演：澤村春子/葛木香一等
　　　　關於關東大地震的故事，它發生於1923年9月1日。一對因地震而分開的戀人後來在寺院裏相逢話敘舊。完成此片和一個地震和火災現場拍攝的紀錄片後，溝口隨日活公司遷移到了京都的大將軍攝影廠。（沒有膠片，負片或腳本留存）
　　　　
　　　　血與靈
　　　　製作：同上 腳本：溝口健二 攝影：青島順一郎
　　　　主演：江口千代子/市川春衛
　　　　原作沒有任何評述，現據JMDB資料補上。（譯註）
　　　　
　　　　
　　　　1924年
　　　　
　　　　峽之歌
　　　　製作：日活京都攝影所 腳本：溝口健二 攝影：高阪利光
　　　　主演：山本嘉一/澤村春子等
　　　　一個犯罪的女人帶著兒子回到了丈夫身邊，丈夫原諒了她，但兒子沒有並因此而離家出走。男孩在鐵軌上自殺。溝口後來回憶改編自一部外國小說。到達京都後三天後拍攝。（沒有膠片，負片或腳本留存）
　　　　
　　　　悲哀的白癡
　　　　製作：同上 原作：溝口健二 腳本：高島達郎 攝影：內田靜一
　　　　主演：小泉嘉輔/酒井米子
　　　　講述一個瘋狂的男人發現他曾在金錢上慷慨周濟過的女人另有愛人。他殺了那個男人，然後打算殺了她。溝口首部以瘋人作主角的電影。溝口後來記得這部作品也是改編自外國小說，並且質量不好。（沒有膠片，負片或腳本留存）
　　　　
　　　　曉之死
　　　　製作：同上 原作/腳本：伊藤松雄 攝影：內田靜一
　　　　主演：小泉嘉輔/鈴木歌子/澤村春子
　　　　原作無任何評述，現據JMDB資料補上。（譯註）
　　　　
　　　　現代女王
　　　　製作：同上 原作/腳本：村田實 攝影：內田靜一
　　　　主演：酒井米子/南光明等
　　　　劇本由溝口最大的競爭對手村田實譔寫。直到此進溝口才開始寫他自己的劇本。公司將一個女演員和指派給他，下令拍一部電影，但溝口不能回憶起本片的內容。（沒有膠片，負片或腳本留存）
　　　　
　　　　女性堅強
　　　　製作：同上 腳本：日活文藝部 攝影：內田靜一
　　　　主演：酒井米子/松本靜枝等
　　　　改編自一個以現實事件為內容的新派劇。（沒有膠片，負片或腳本留存）
　　　　
　　　　塵境（灰塵世界）
　　　　製作：同上 原作：小山內 腳本：田中總一郎 攝影：內田靜一
　　　　主演：鈴木傳明/高木永二等
　　　　另一部改編自外國小說的作品。據溝口回憶，在山上拍攝，工作了一週。他認為是一部有趣的電影。（沒有膠片，負片或腳本留存）
　　　　
　　　　七面鳥的行動
　　　　製作：同上 原作/腳本：田本秋一 攝影：內田靜一
　　　　主演：北村純一/高木永二/稻垣浩等
　　　　講述小孩子偷鑽石的喜劇，飾演小孩子的稻垣浩後來也成了大導演。溝口記得這部作品改編自一部美國偵探小說。（沒有膠片，負片或腳本留存）
　　　　
　　　　伊藤巡查之死
　　　　製作：同上 腳本：日活文藝部 攝影：內田齋等
　　　　主演：佐藤丹治/林正夫
　　　　原作無任何評述，現據JMDB資料補上。（譯註）
　　　　
　　　　
　　　　
　　　　五月之雨的故事
　　　　製作：同上 原作/腳本：山廣一 攝影：內田靜一
　　　　主演：鈴木歌子/桂照子/稻垣浩等
　　　　改編自一個新派劇，講述一個藝妓與一個和尚的愛情故事。溝口記得他曾因為電影的主題而受到批評。（沒有膠片，負片或腳本留存）
　　　　
　　　　無錢不戰
　　　　製作：同上 原作：岡本一平 腳本：田本秋一 攝影：內田靜一
　　　　主演：山本嘉一/渡邊灸子等
　　　　根據岡本一平喜劇改編的戰爭諷刺劇。講述一個中國士兵衹有付錢後才能參加戰鬥。在大城市發行時沒有任何損失，但審查員將本片擱置到次年才准予上映。（沒有膠片，負片或腳本留存）（JMDB視本片為1925年作品-譯註）
　　　　
　　　　歡樂之女
　　　　製作：同上 原作：溝口健二 腳本：田本秋一 攝影：內田齋
　　　　主演：山本嘉一/酒井米子等
　　　　溝口對此片無任何印象。（沒有膠片，負片或腳本留存）
　　　　
　　　　黎明之死
　　　　製作：同上 原作：江見水蔭 腳本：楠山律 攝影：田達之
　　　　主演：浦邊灸子/若葉馨等
　　　　溝口在此時進入創作衰退期。（沒有膠片，負片或腳本留存）
　　　　
　　　　1925年
　　　　
　　　　曲馬團的女王
　　　　製作：同上 原作：高島達郎 腳本：田本秋一 攝影：內田齋
　　　　主演：浦邊灸子/鈴木傳明等
　　　　溝口甚至不記得有誰在本片中出演過。（沒有膠片，負片或腳本留存。JMDB視為1924年作品-譯註）
　　　　
　　　　離開大學
　　　　製作：同上 原作：野村雅延 腳本：溝口健二 攝影：田達之
　　　　主演：南光明等
　　　　1953年的時候溝口說自己可能沒拍過這樣一部電影，從標題看更像是小津作品。
　　　　（沒有膠片，負片或腳本留存）
　　　　
　　　　白百合的悲嘆
　　　　製作：同上 原作：John Galsworthy 翻譯/腳本：清水龍之助 攝影：田達之/竹村喜代之
　　　　主演：岡田嘉子/高木永二等
　　　　溝口只記得是誰寫的劇本。（沒有膠片，負片或腳本留存）
　　　　
　　　　
　　　　大地在微笑
　　　　製作：同上 原作：吉田百助 腳本：田本秋一 攝影：田達之
　　　　主演：高木永二/中野英治/梅村蓉子等
　　　　分為三部分的情節劇，第二及第三部發由其他導演執導。在日本和朝鮮進行拍攝，，講述兒子偷了父親的錢，環繞他們的每一個人受到懷疑。據報紙上的獲獎小說改編。（沒有膠片，負片或腳本留存）
　　　　
　　　　
　　　　紅紅的夕陽在閃耀
　　　　製作：同上 原作：長崎武 腳本：田本秋一 攝影：田達之
　　　　主演：中野英治/南光明等
　　　　本片拍攝停了三天，因為溝口與他同居的女人的爭執，影片由他人代勞完成剩餘部分。（沒有膠片，負片或腳本留存）
　　　　
　　　　
　　　　家之歌
　　　　製作：同上 原作：松居張二 腳本：清水龍之助 攝影：田達之
　　　　主演：木藤茂等
　　

溝口健二(七)

享譽國際的溝口
　　　　
　　　　1953年，溝口健二、依田義賢和田中絹代攜《雨月物語》參加威尼斯電影節的時候，溝口本人正經歷了職業生涯中驚心動魄的信心危機。這個人在1931年拍了左翼的傾向電影，在1938年由於軍國主義對共產主義的鎮壓而失去了弟弟，在1940年成了內閣電影委員會的成員且發表了電影的任務在於宣揚國家主義的精神的宣言；這個人在1943年去了中國，為了拍攝一部為軍隊宣傳的影片，他試圖隨身佩劍並要求人們給他將軍的待遇，同年戰爭結束後他成了松竹製片廠首個勞工聯盟的頭頭，在就職儀式上發表了這樣的宣言：「從現在起我會製定秩序，我要求你們準備去接受它。」 1946年他有意引發爭議，以說服美國佔領軍容許他拍攝時代劇，那時時代劇的內容因為多為稱頌封建價值而被禁止拍攝。結果他的企圖成功了。他的電影《歌磨和他的五個女人》描繪了十八世紀後期的浮世繪藝術家喜多川歌磨的生活，片中歌磨被視為一個追求自由的民主主義者，他蔑視武士階級和警察壓迫者。原作者邦枝完二的原作使溝口健二很不滿，因為他忠於歷史的對歌磨時代的純粹的耽於婬逸、放蕩的精神的描繪與溝口的反叛性的意圖背道而馳。
　　　　
　　　　分析溝口的政治行衹能說明他從來不瞭解政治。他曾利用他的種種政治權威身分來拍攝他想拍攝的電影，如果人們要對此譴責，那不如將予頭指向那些愚蠢到相信政治權威人物必須具備政治上單純的傻瓜。溝口的導演方向戰前已經確立，從無更改：他想要拍的是描繪特定時代精神的「真正」的時代劇，正如他在1949 一次曾經激怒過很多人的演講中所說的一樣，同時他想拍的是關於女人特別是妓女的電影。戰前這兩種電影他都拍得很好，沒有任何人不滿。他的根據井原西鶴原作改編的反映高貴女性淪落為妓女的時代劇，為他在1952年的威尼斯電影節贏得最佳導演獎，而它在日本國內卻在《電影旬報》的「年度十大」中僅排名第九，溝口對此的反應是恨意難消：「看來日本人並不懂得電影。」威尼斯的成功使他在電影生涯的最後兩年獲得新的創作力量和靈感。
　　　　
　　　　雖然溝口的政治觀點缺乏政客的世故老練和誠信，溝口的晚期作品彌漫的卻是生活超越政治的觀點。雖然他對女人和她們所受的壓迫持自相矛盾的看法，卻仍然被普遍接受，因為它們全都在審美意義上顯示了人類的痛苦不過是過眼雲煙的性質。溝口拍於1950年代的數部電影中的女主角們，都盲沖直撞，一頭軋進毀滅和死亡的深淵。但他呈現的這些女性的悲劇之美將觀眾帶到更遠的境界，在《雨月物語》是禪的庭園，在《楊貴妃》是護佑靈魂的聲音，在《山椒大夫》是安壽沈入湖中蕩起的平靜的漣漪，在《近松物語》則是被綁在一起等待處極刑的一對情人的笑容。1953年，溝口隨身帶了一尊十三世紀的高僧日蓮的佛像陪伴他到威尼斯。他祈禱要獲得大獎，發誓若不能獲獎就不迴日本。他以其特有的、古怪的方式，成為了日蓮宗的信徒，正如他所憎恨的父親經受了1923年關東大地震的痛苦後所做的那樣。溝口對日本宗教信仰的發現帶給他心靈的安慰，正與他電影中描繪的第一位超越品質的女性阿春的心路歷程一樣，她在男人的世界和尼姑庵的痛苦世界中尋求逃避，以失敗告終，最後她成了隱居的、到處遊蕩、吟誦佛經的尼姑。這也與帶給他國際聲譽的首部作品給他的慰藉相符，他晚期的繪畫般優雅精緻的、沈思冥想的悲劇作品使他成為法國新浪潮的寵兒。這也有充分的理由可以相信與他在1956年重新譔寫他戰後第一部喜劇《大阪物語》的劇本的中途發生奪去他生命的白血病病發初期的狀況相符。1954年拍攝《近松物語》時，溝口終於不再被人視為追求完美主義的魔鬼，電影在短短28天內拍峻。溝口健二，這個新奇事物的愛好者、女人的崇拜者和憎恨者，令人信服的時代劇電影和以全景展現人類情緒的遠距離、抒情性的長鏡頭的創新者，政治和愛情的奇想者，死時的身份是虔誠的佛教徒。

溝口健二(六)

雨月物語
　　　　
　　　　拍於1953年,最能表達溝口健二具抒情詩般幽玄之美的電影，其靈感正如溝口的大多數作品，得之於文學。《雨月物語》的來源是上田秋成寫於1776年的幽玄小說集中的兩個故事，以及溝口和依田對莫泊桑小說《他如何獲得軍團的榮譽》的角色研究，這兩者構成了完全溝口特色的電影的基本。莫泊桑小說的精神，不但體現於電影中藤兵衛的故事中--農人渴望成為武士建功立業而折騰不休以至忽略了妻子的存在--也體現於主角、陶工源十郎的愛慕虛榮和貪婪性格中。溝口一再反覆表現的主題體現於本片的兩位男人的妻子的命運中：宮木，被人謀殺後其鬼魂在影片結尾成為復甦的源十郎的精神指引；被藤兵衛遺棄的阿濱，在亂世中找尋丈夫時被野蠻官兵強姦，後淪為妓女。整部電影，對上田秋成玄異的原著精神的重現體現於片中的幻想和現實之間的張力，而超越性的環境的氣氛賦予了《雨月物語》超越人類戲劇性痛苦的價值。
　　　　
　　　　像溝口後期的許多電影如《山椒大夫》、《楊貴妃》、《謠言中的女人》及《近松物語》一樣，《雨月物語》采用了一種環形的形式，開頭和結尾以一個大全景作為呈現所有人物事件和敘事情緒的基本框架，這個框架內含於自然的具包容性的環境氛圍中。攝影機越過田野和林木，落到農家住所中，源十郎和其家庭成員正在忙碌地製作陶器，此時以獨白形式呈現的敘述開始。電影的結尾，攝影機從墳前給宮木祭奠的小孩身上移向相同的居所，然後再搖昇向樹林和田野，此時可看到一個農夫在遠處工作。這種類似於經典的中國水墨山水畫以巍聳的高山使人影顯得渺小，結尾的狂放生動的描繪以相似的比例來表達對人類生活的感受：人類按一種肅穆的、不可移易的秩序生活、工作、戀愛、痛苦和死亡，他們是世間最重要的的生存實體。這禪意盎然的空間的閉合的一刻，使得觀眾抽離劇中的精疲力竭的人類情感而提醒自己不過是一場表演的旁觀者以及人生的注視者的角色而已。
　　　　
　　　　超自然事物的出現提陞了開場和結尾的鏡頭的超驗性的品質。溝口想要以達利式的超現實主義修飾手法來製作電影的原始衝動是永遠不能實現的，於是他和依田以一種取代的手法，即使用類似於經典的日本的能劇裝置，來將超自然的事物融入敘事結構中。當源十郎一行的商旅之船穿過濃霧彌漫的琵琶湖，這時他們遇到了一艘載著死人的船，溝口以這種視角，通過插入的源十郎和幻影般的若狹小姐的詭異情事，預示觀眾他將創造了一種用以控制全劇的幽玄氣氛。正如能劇的結構一般，進入超自然的境界是一段旅程，它對應能劇表演的「序」階段。而以種風格化形式呈現的主角的追憶或夢幻，則是對應於能劇表演中段的情感事件的「破」階段，這就是源十郎與若狹相處的全部經歷，以及若狹以舞蹈來表現其感情的段落。能劇中，主角最後往往顯示自己的真實身分，通常是鬼魂或妖怪，這一般是在能劇的最戲劇化的「急」階段表現的。在《雨月物語》中，在一段危險的情愛纠缠中，若狹慢慢地顯示出她是一個報復心極強的怨靈，而宮木在電影的結尾也以魂靈的形象顯身。這兩種情形下的結構設置中，燈光和攝影機運動創造了幽玄靈異的氣氛。
　　　　
　　　　若狹的宅第的夢境般的佈景首先呈現為隔絕的、破敗的住所，類似於《源氏物語》中隱居的美人避世的那類住所，門口堆積著蘆葦和灌木叢，斷牆殘壁破敗不堪。源十郎坐著等待若狹從房屋的幽深處顯身，當女僕點起燈籠，牆上的光影變幻莫測；陶工源十郎在神秘的符咒引領下越陷越深。他暢飲美酒，與可愛的若狹快活地交談，她調笑他謙卑的陶工身分，且使他完全為自己著迷。她又唱又跳，表達她對源十郎的愛，她賣弄風情的身上卻有著嚴肅的類似能劇表演的動作，她死去父親的聲音加入進來，以一種捂住的、嗡嗡的悶聲郎誦的形式，這聲音仿佛是從房間裏的武士盔甲中飄出來的。此時觀眾隨同源十郎一起，接受了超自然事物的呈現，因為它們看起來非常精妙--沒有高踞頭頂的透明的幻影，沒有溶接與淡出淡入手法，沒有受達利影響的、以吸引觀眾注意源十郎經歷的超脫世俗的修飾。所有這一切，僅僅通過極具效果的燈光，不明來源的聲音和現實性的佈景以及若狹和她的女僕以肉身顯現的形體來體現，就產生了最大的張力。即使是源十郎被僧人在背上寫下驅邪咒語以除去女鬼的力量，也是通過漸進的、一鏡接一鏡展示京町子（飾若狹）化妝的改變來顯示她的妖性特質。隨後溝口也不是靠鏡頭的魔術來表現若狹的消失，而是將攝影機從她身邊移開，跟隨著源十郎，在若狹和女僕慢慢地隱退進房屋深處的暗時，拍攝他在背後狂亂地將劍亂揮亂砍，然後精疲力竭地癱倒在地來表現。
　　　　
　　　　之後的電影剩餘部分以及源十郎回家部分，溝口仍以同樣精妙的手法來將超自然的事物融入到現實中。在後一部分中，攝影機跟著源十郎通過暗的房子，然後穿過冰冷的爐灶，經由後門離開房子。攝影機隨後沿內牆搖向右邊，跟隨著他在屋外呼喚宮木的聲音，當爐灶以相同的機位入鏡時，它變得火光熊熊。觀眾知道已經死了的宮木，此時坐著做晚飯，對再次出現於前門的源十郎表示歡迎。這一場景的所有事物都顯得無比完美地真實，但當我們看到室內空虛暗，而後以一個單鏡頭定定地停留了幾秒鍾的那刻，其效果極其令人震撼，其程度超過了以蒙太奇變化來達成的相同效果。
　　　　
　　　　溝口後期作品的一個特徵是，被拋棄的妻子立即原諒了丈夫，甚至不用聽他作其任何解釋和致歉，已經大大有別於原著。原著中妻子想要知道發生在丈夫身上的所有經歷並對他聲明：「...你應當知道女人是可能因思念而死的,而男人永遠不會瞭解她的苦楚。」宮木的超自然性,她原諒一切的面貌甚至在原著也提到的黎明拂曉前的分別和她消隱前仍是如此。最後的場景中,源十郎在陶輪旁重又開始工作,宮木以肯定的聲音訴說著：「你最終成了我希望你成為的人」，這一刻的她是願望完全得到實現的女人。在回應電影早前的一個鏡頭的場景中，源十郎側身坐在陶輪旁製作陶器；在其右手邊原先是宮木操作以驅動陶輪轉動的水泵，此時它雖然靜止不動，但陶輪卻轉動起來了。現實和超現實的交融此時終於共同完成了最後的場景，觀眾接受了已死的宮木猶活在源十郎心中的觀念，因為這時溝口以一個令人瞬間嚇一跳然而又不太明顯的手法表現了這一點。
　　　　
　　　　溝口通過環境性的長鏡頭來處理人類的戲劇性命運，從而使他苦若追尋的著重於表現情緒的氛圍彌漫於整部電影。但長鏡頭的最大效果卻是當它完全由人身邊移開的時候產生的。這不僅發生於電影的開端和結尾的尾聲部分，也存在於中段源十郎的幻覺中。此時攝影機搖過樹林以中景鏡頭定在源十郎和若狹在室外的豪華的溫泉浴池中嬉戲的情景。若狹忸怩地撩逗著神魂顛倒的源十郎，當她走開換衣服並回到水中和源十郎會合時，攝影機再次搖出，穿過樹林,隨後攝影機移動時向下穿過貧瘠的、起伏不平的地面，隨後一個溶鏡，地面發生了輕微的變化，攝影機短暫地緩慢搖過耙過的砂礫狀的禪宗庭園的圓形溝槽，然後昇高，顯示在遠處草坪上野餐中的嬉戲中的那對男女。這個溶鏡，不僅顯示了時間的遞嬗（在原著中源十郎已經七年沒有回家了），觀眾隨攝影機越過荒寂無人的空間，不禁在腦中生起人類生活之空無和轉瞬即逝的念頭。這類空鏡是比溝口年輕的他的同時代人及朋友小津安二郎最常使用的手法，兩人使用的效果異曲同工。小津以蒙太奇來展示細節，例如，拍於1948年的《晚春》，就是以此手法來呈現著名的龍安寺庭園的石頭和砂礫層。溝口則是以攝影機掠過禪象徵的作為大全景一部分的庭園，故事中的人物對此一切是一無所知的。惟有觀眾能夠感受到這種超脫於銀幕上人類生生死死的戲劇性命運的這種沈默、超驗的現實，《雨月物語》因此成為溝口對於人類的野心、虛榮、情欲以及為獲得內心平靜這種簡單目標而取得成功這種種人生最終都不免歸於幻滅的深刻聲明（在原著劇本中，想要成為武士的藤兵衛並不回到他妻子身邊，電影公司不允許出現這種淒涼的結局）。《雨月物語》是關於「夢想破滅、希望落空的編年史」（依田義賢在《回憶溝口》中說的話），並且暗示了來世，方式是對境遇悲慘人物周圍的大自然以抒情方式刻畫，權當對他們命運的美學性補償。
　　　
　　　　(感谢孙仲旭兄和宁波的指正和帮助)　　

溝口健二(五)

像「小玩意」和她的姐姐一類職業是妓女或藝伎的女人，一再出現於溝口戰後的作品中，如1946年的《歌磨和他的五個女人》，1948年的《夜之女》， 1953年的《祗園祭》以及他最後的作品、1956年的《赤線地帶》。在最後的這部《赤線地帶》中,Yasumi是一個無情、冷酷的女人，她不斷向男人索取錢財，然後向她的同行們放高利貸，和Hanae一比，她雖然在金錢上收入頗豐，在精神上卻是大大不
　　
　　工作中的「魔鬼」
　　　　
　　　　溝口健二在其漫長的職業生涯中，形成了其獨一無二的風格和獨斷專的對完美主義的追求，這既令他的工作人員感到畏懼，又是對他們工作的褒揚。他從一家公司跳到另一家公司，往返於東京和京都之間，尋求對作品的全面的藝術上的掌控。如若某個公司強迫他拍他痛恨的影片，例如一九三八年的軍隊宣傳片《露營之歌》，他會拂袖而去。一旦他有心儀的題材，如《西鶴一代女》，他在一九四九年就計劃拍了，但原先的電影公司不接受該計劃，他憤然離去。因為這個緣故，在其職業生涯裏，他曾輾轉於七家不同的電影製作公司。跟隨他遷移的，有他的朋友們，包括監製永田雅一，後來成了大映公司的社長，溝口健二的晚期的大多數電影，都在他領導下完成；還有川口松太郎，溝口小學時的朋友，多年來為溝口提供劇本、故事創意，到他成為片廠領導後，還為溝口提供拍攝場地。
　　　　
　　　　溝口的創造力的一個重要特徵是他和腳本家，特別是依田義賢的緊密合作。依田幾乎負責了自1936年的《浪華悲歌》之後的所有現存溝口作品的編劇工作。他們在一起，打造富文學色彩的劇本，其創作取材涉及的範圍相當廣泛。依田在其編劇生涯的最初，就想到要改編莫泊桑、莫裏哀和他最喜愛的作家穀崎潤一郎的作品（1951年他改編過穀崎的作品《阿游大姐》，溝口則早在1935年的《瑪麗亞的阿雪》已采用莫泊桑的小說情節，此外，依田在1951年編寫《雨月物語》的劇本時，莫泊桑的小說在他構思劇本時曾起過作用）。溝口曾強迫依田閱讀永井荷風和井原西鶴的作品，後者是描繪封建社會的商人階級和青樓生活的「下流」作家。在咄咄逼人、暴君似的溝口的指導下，懷著對溝口的一種近乎崇拜的深深的友愛之情編寫劇本，其筆下的人物混合著暴烈的孩子和有頭腦的天才的特徵。依田說：「溝口從來不會告訴我關於情節的任何具體事情，他衹是簡單地說，『這寫得不好。』」溝口常常對依田咆哮、斥責、侮辱及一再否決劇本，直到依田寫出他理想中的劇本，它體現出關於人類的本質的共同感覺的劇本：「...你得將人體的氣息融入影像...為我描繪那無法止息的、自私自利的、感官的、殘酷的...這個世界上除了討厭的人類外沒有什麼好描繪的.」依田的《浪華悲歌》的初稿被退回後，他進行了超過十次的修改，然後電影拍完後，他感到洋洋自得，並衷心感激溝口的嚴教誨。在他的職業生涯的後期，溝口曾經對依田的劇本進行過字面上的評論，留下了一個視覺上的完美主義者的頗有啟發意義的紀錄，溝口指導依田對話要避免陳詞濫調、避免過於濫情、避免任何對於人物行為的解釋，而力求采用一種詩的、戲劇的以及最重要的，情感的語言。然而溝口對於對話描述的完美主義，是一種過分突出藝術指導、表演和攝影的完美主義，這與其試圖創造的絕對情感之間產生了問題。
　　　　
　　　　溝口著名的「一個場景一個鏡頭」技術非常便利地實現他要求完整詳盡產地呈現場景的要求。溝口早在1930年在拍攝的、現已遺失的《唐人阿吉》中已開始應用長鏡頭（long take），據說受到金·維多的拍於1929年的《哈利路耶》以及他的朋友、心理學家Kojiro Naito的影響。但作為約瑟夫·馮·史登堡標幟的移動攝影機技術也毫無疑問地在溝口的電影例如1937年的《愛怨峽》中發生影響，其中抄襲了史登堡拍於 1928年的《紐約碼頭》中的主角進入煙霧彌漫、人聲嘈雜的酒吧一場。1936年，溝口曾在京都恭恭敬敬地邀請牢騷滿腹的史登堡看他的一部電影，衹是為了與他劃清界線：他之所以采用那種技術是為了遷就當時貧乏的洗印條件。事實上，長鏡頭之完全成為溝口的個人特色，有於他和美術指導水穀浩長達20多年的合作才能達成。他們的合作從1933年拍的《祗園祭》（現已遺失）開始。從1939年的《殘菊物語》開始，水穀浩不但在溝口的電影中應用注重細節的大場面佈景，而在化妝上也應用了這一技術，他鼓起勇氣對溝口說導演對於明治時代服裝的表現是不準確的。經由他的美術指導和其他如集來的專家的商量，溝口由此形成一種壓倒一切的注重氣氛的表現手法。他對於「精確尺寸的模型」的熱衷，成為他自1941-42年起的《元祿忠臣藏》的作品的一個重要元素。他對於場景的強調到了這樣一種地步：與奇跡般的環境建築相比，發生於其間的人類戲劇性活動仿如侏儒般被矮化了。
　　　　
　　　　根據劇本，按照水穀浩的要求，導演對於他要求的佈景發出具體的指令，但主要還是全面依靠水穀的美術指導來創造出配合演員行進線路的全面的環境氛圍。溝口的方法是要求對特定場景要完整執行，而且，為了不打擾人物情緒上的邊續性，他強調攝影機不停地移動跟蹤演員的行動。與此同時，溝口從不對演員的表演發出任何指示，這種方法，澤明認為是正確訓練演員的惟一正確的方法。他指表演的要求是「打破鏡頭的樊籬，剪輯和組接鏡頭是工作人員的責任。在戲劇的表演過程中分心留意鏡頭的界限是『不好的』行為。」這種注重邊緣的離心效果正是法國新浪潮諸將們所呼吁的。溝口的長鏡頭以及移動攝影技術正為新浪潮導演們建立他們的手提攝影技術提供了一種模式。
　　　　
　　　　長鏡頭完美體現戲劇連續性的一個最佳例子出現於溝口拍於1951年的、內容絲毫不令人感興趣的《阿游大姐》中，這部電影由水穀浩設計佈景。在一個長達5分45秒的鏡頭中，故事最高潮一刻的情感得到了完美的體現：年輕的妻子譴責丈夫讓自己形單影隻而對她的更具姿色的姐姐獻殷勤.演員們穿過三個房間和七個不同方位，彼此分開，後又聚在一起，如是者三，其間他們站起和坐下。妻子最後忍不住啜泣，身子哭倒在地，其丈夫背對鏡頭，無能為力地站在一旁。這個場景不僅顯示他的軟弱，水穀浩也以此展示溝口所說的展現最高潮的情緒的一刻：「在現場人們常常感動得掉淚，但這個場景變成電影影像中沒有任何人會哭。」溝口堅持長景或中景鏡頭以及長鏡頭拍攝的方法的效果，是為了拉遠觀眾的距離，不至於過分情緒化地投入到演員的動作中。澤明曾經說過溝口的鏡頭運動是為了「使可能變得單調乏味的靜態部分顯得生動活潑...演員們定住而攝影機為他們而動。」相比澤明電影中的人物的快速移動，溝口人物的運動無疑是緩慢的，但絕非靜止。他們移動的步伐節奏是商人階級的，而非武士的節奏，鏡頭的運動是為了切合人物生活的環境細節，切合其氛圍，不管是反映當代的還是歷史的，都假定其對劇情和觀眾有影響。在解釋為何拒絕特寫時，溝口說：「在整部電影中衹要呈現出一種情緒上的（lyrical）氛圍就足夠了。」這也就是他的技法成功的原因。