『東ベルリンから来た女』 (2012) / ドイツ

原題：　 BARBARA
監督： クリスティアン・ペッツォルト
出演： ニーナ・ホス　、ロナルト・ツェアフェルト　、ヤスナ・フリッツィー・バウアー
観賞劇場：　Bunkamura ル・シネマ

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＜あらすじ＞
1980年、夏。旧東ドイツの片田舎の町に赴任した女医バルバラ。西側への移住申請が許可されず、秘密警察〈シュタージ〉の監視の下、大病院から左遷されてきたのだ。いつどこで密告されるかもしれない不安と恐怖を抱きながら、西ベルリンに暮らす恋人ヨルクと密会を重ね、脱出の日を画策する。しかし、同僚の医師アンドレの誠実さに触れ、さらには、助けを求める患者ステラとの出会いにバルバラの心は揺れ始める。（goo映画より）


以下ネタばれあり。





ベルリンの壁崩壊が1989年11月なので、そのかなり前、まだ東西共存の足あとが見える前の東独での話である。
こうした映画を観るといつも思うことだけど、息が詰まりそうな日常生活の様子を如何にして表現していくかがポイント。地方に左遷されたバルバラを取り巻く環境も同様で、常に監視下にある中で逃亡を計画する緊迫感が否が応でも観客にも伝わってくる。
この系統で思い出すのは『善き人のためのソナタ』だけど、比較すると主人公同士の恋愛要素は薄め。

西側にいる恋人との生活を夢見て密かに準備することの方がバルバラにとっては第一だった。既存の関係の方が主体になっているので、最初はアンドレが自分に寄せる思いに気がつかない。
アンドレはアンドレで、最初は同僚兼バルバラの監視役を仰せつかる訳だが、バルバラを一目見た瞬間から彼女に惹かれてるのがわかる。ここは大事な所で、監視よりも彼女そのものを大事に想うことの伏線になっている。そして一瞬で男を虜にしてしまうバルバラの、地味な服や表情で隠しても滲み出てしまう官能もよく出ている。

隠しても隠しきれないのは秘めた官能だけではなく、バルバラの希望もそうだ。一般的に「人は人を隠す」と言うが、ただでさえ西独よりも人がまばらな当時の東独で、しかも周りは相互監視社会、その中でふらっと現れた訳あり美女というだけでも注目の的なのに、その中で準備をすることは相当な用意周到さが必要だったはずだ。いくらバレないようにしていても、素振りで気付く人は多いんじゃないだろうかとも思うが、そういった思惑など、無駄な場面が一切省いてあるのが緊迫感が増していく。
監視役の役人ですら大きな汚点だとか後ろめたさがあった訳で、そう考えると同じ穴の狢なのだろう。

普段抑圧している分、恋人と逢う時は弾ける訳だが、それを過剰に前面に出す訳でもなく、むしろ結末に向けての伏線として使っていることがわかる。離れていた間にバルバラに起こった出来事は、屈辱的なものも確かにあっただろうが、アンドレの医師としての姿勢やステラとの出会いによって、バルバラはこれからの自分の生き様について考えさせられたはずだ。
あのタイミングでステラが現れたことによって大きくバルバラの運命も変わっていくが、彼女はそれを悔いたり嘆きもせず、むしろ誇らしげな気持ちで受け止めたように思う。一瞬の判断に迷いはない。彼女は人間としての自分を選んだのだ。
最後にアンドレに見せる表情などはどこか勝利宣言をしたかのように晴れ晴れとしており、いつか野望を達成してやるという決意に満ち満ちている。

緊迫感や恋愛模様のドラマティックさで言えば『善き人のためのソナタ』ほどではないものの、むしろそのあっさり感や無表情さが却って現実的なのかもしれない。
この9年後にようやくベルリンの壁が崩壊したことを思えば、果たしてこの後バルバラはどうしたのだろうという所に思いを馳せるのも面白い。実際こういう人々はごまんといたのだろう。自由を求め、そしてそれを阻止した人々。過去の設定だが、この不毛な攻防は後世に語り継がれるべきものではないだろうか。


★★★★☆　4.5/5点