ブルショルリ（P）アンセルメ指揮ボストン交響楽団（meloclassic）1951/12/14live・CD
録音状態は良くはなくノイズが入り続けるが、このレーベルらしく、最大限聴きやすく鞣されている。演奏も素晴らしい。事故で演奏家生命を絶たれることになる悲劇の女流ソリストが、豪腕や技巧をことさらに見せつけるソリストとは違い、表現の柔和さ、オケとの音色的調和によって協奏曲的な側面以上にラフマニノフの音楽そのもののロマン性〜それはもはや耽溺するものではない〜を理解しやすい形で引き出して、一発聴きでもすぐに引き込まれる世界を形作る。もちろん技巧が劣るわけではなくミスらしいミスはほとんど無く、力感の必要な部分で指の劣るところは全くない（これは録音起因であろう重音や細かな動きの不明瞭さもあるにはあるがまず気にならない）。必要以上の圧力をかけずに楽器の特性を活かして音を轟かせる円熟した演奏ぶりには圧倒される。とくにリズム表現にすぐれるのはラフマニノフのカッコよさを演出するのにふさわしい。３楽章の煽り方はまさにラフマニノフのアレグロの騎馬を駆るようなカッコよさを強調するものだ（ここにきて指の骨の細さを感じずにはおれないがやろうとしていることは伝わる）。音が終始明るく一貫しておりその点での緩徐部とのコントラストがはっきりしないのは、しかし別に問題ではないだろう。指の細かな動きはレース模様を描くように美しくしかしはっきりと音楽の綾を示す。後半になり指の力が回復し、オケの強奏に負けず覇を示す。オケの醒めた音はアンセルメのせいかもしれないが、アンセルメだからこそ技巧的にも音響的にもしっかり盛り立て、しっかり締める。間髪入れず拍手、のようだが残念、断ち切れる。これはフランス派からの刺客である。
録音状態は良くはなくノイズが入り続けるが、このレーベルらしく、最大限聴きやすく鞣されている。演奏も素晴らしい。事故で演奏家生命を絶たれることになる悲劇の女流ソリストが、豪腕や技巧をことさらに見せつけるソリストとは違い、表現の柔和さ、オケとの音色的調和によって協奏曲的な側面以上にラフマニノフの音楽そのもののロマン性〜それはもはや耽溺するものではない〜を理解しやすい形で引き出して、一発聴きでもすぐに引き込まれる世界を形作る。もちろん技巧が劣るわけではなくミスらしいミスはほとんど無く、力感の必要な部分で指の劣るところは全くない（これは録音起因であろう重音や細かな動きの不明瞭さもあるにはあるがまず気にならない）。必要以上の圧力をかけずに楽器の特性を活かして音を轟かせる円熟した演奏ぶりには圧倒される。とくにリズム表現にすぐれるのはラフマニノフのカッコよさを演出するのにふさわしい。３楽章の煽り方はまさにラフマニノフのアレグロの騎馬を駆るようなカッコよさを強調するものだ（ここにきて指の骨の細さを感じずにはおれないがやろうとしていることは伝わる）。音が終始明るく一貫しておりその点での緩徐部とのコントラストがはっきりしないのは、しかし別に問題ではないだろう。指の細かな動きはレース模様を描くように美しくしかしはっきりと音楽の綾を示す。後半になり指の力が回復し、オケの強奏に負けず覇を示す。オケの醒めた音はアンセルメのせいかもしれないが、アンセルメだからこそ技巧的にも音響的にもしっかり盛り立て、しっかり締める。間髪入れず拍手、のようだが残念、断ち切れる。これはフランス派からの刺客である。
フランス初演はコルトーだったわけですが、案外フランス系の演奏の系譜があるやもしれません。ハスキルも二番を演奏していたようです。
ドイツ系のピアニストではギーゼキングだけですし。ギーゼキングは三番を演奏したのかな？
最近はヒストリカル録音に手を広げないようにしていますが、おかさんの文章を読むと聴きたくなります。
動画を見たら、ビジュアル的には完全にオバサンでしたが、ショパンのバラード4番もジェットコースターのような激しい演奏で驚きます。指は結構太いですね。
メイエルは剛腕なのですか？同じ写真しか見ていないのと、レパートリーもショパンとかないと比較が難しいですね。なかなか女性は長期間活動するのが難しいです。
チャイコフスキーはラジオ放送用のスタジオ録音ですが、猛烈なテンポで突き進むのはいいのですが、音符を端折ったり、オクターヴで下降する難所で減速し、ホロヴィッツの複数の録音を知っていると白けるところがあります。
それからチャイコフスキーは録音が悪く、とくにピアノの音がいけません。
演奏ぶりは猛烈の一言です。指は結構立てているのが目立ちます。大きな手で、和音をわしづかみ、脱力して、腕の重みで弾いています。フレアースカートのセンスは良くないなあ。