京都市交響楽団 第６３８回定期演奏会

２０１９年９月２２日（日）１４：３０開演 ＠京都コンサートホール・大ホール
指揮 ： 下野 竜也 ／ 独奏 ： ヤン・リシエツキ（ピアノ） ／ 管弦楽 ： 京都市交響楽団

　　　　　　　　　　　　*　 *　 *　 *　 *

● ブルックナー ： 弦楽五重奏曲ヘ長調 ＷＡＢ１１２から「アダージョ」
この曲をオーケストラによる弦楽合奏用に編曲された方は、日本でも人気の名指揮者のスクロヴァチェフスキさん。
是非とも京響の客演指揮を！と、個人的にも熱望していましたが、結局、氏の他界により実現は叶いませんでした。

そして今日、こういう形（編曲）での京響定期への登場に対して、感慨深いものを感じます。 美しい静謐な調べ。
ブルックナー作品のなかで、最も美しいアダージョのひとつと評される音楽。 ホルンの響きが欲しいのは贅沢か？

● モーツァルト ： ピアノ協奏曲第２４番ハ短調 Ｋ.４９１
ピアノに向うリシエツキさんは、長い手足を持て余すかのような立派な体躯。 しかしながら、タッチは軽快流麗。
それでいて、しっかりと芯のある音色。 下野さんとは過去に何度かの協演経験があるとのことで、安定した演奏。

第１楽章のカデンツァの自由奔放さ。アンコール曲の「バッハ」における現代的な感性など、聴きどころも随所に。
個人的な好みを言うなら、第２楽章のロンドはもう少しテンポを抑え気味にして、愛らしさを強調して欲しかった。

● ベートーヴェン ： 交響曲第６番ヘ長調「田園」 ｏｐ.６８
これまで幾度となく聴いてきた名曲中の名曲ですが、結論から言うと、今日の下野＝京響の演奏は出色の出来映え！
普段なら睡魔に襲われる第２楽章でも、複雑に絡み合いながら流れて行くせせらぎの様子が目に浮かぶようでした。

第３楽章から終楽章へと連続して演奏される、ドラマチックな情景描写は、もう見事としか言いようがありません。
終楽章「牧歌。嵐の後の喜びと感謝」は、ベートーヴェンが「オー、ゴッド」との思いを託した幸福感に包まれて。

　　　　　　　　　　　　*　 *　 *　 *　 *

今回の定期を最後に、京響の現職を退かれる下野さん。 下野さんのおかげで聴くようになったブルックナーの作品。
下野＝京響のベストを選ぶならば、個人的には１１年４月の大阪公演でのマーラーの第５番を推したいと思います。

第２３回 京都の秋 音楽祭 開会記念コンサート

２０１９年９月１５日（日）１４：００ 開演 ＠京都コンサートホール・大ホール
指揮 ： 飯守 泰次郎 ／ 独唱 ： 森 麻季（ソプラノ） ／ 管弦楽 ： 京都市交響楽団

　　　　　　　　　　　　*　 *　 *　 *　 *

● 森 麻季さん
青緑色のドレスで登場の森麻季さん。 さすがに国際的な舞台で活躍されている歌姫、華やかなオーラに包まれて。
初めてお聴きしましたが、その確かなテクニックと表現力。 知らず知らずのうちに、涙が込み上げてきました。

● マスカーニ ： 歌劇「カヴァレリア・ルスティカーナ」より間奏曲
映画「ゴッドファーザー・パートⅢ」の中で、シチリアのパレルモ歌劇場を舞台に、劇中劇として使われています。
マフィア同士の凄惨な抗争とは裏腹に、シチリア特有の哀愁と優美さを兼備した旋律が、しみじみと染み入るよう。

● ヴェルディ ： 歌劇「椿姫」より第１幕への前奏曲
この曲の旋律もそうでしたが、オペラ鑑賞の経験が全くない私でも、どこかで聴いたことのある有名なものばかり。
アンコール曲で披露された、プッチーニの歌劇「ジャンニ・スキッキ」より「私のお父さん」も、感動的な名唱。

● ワーグナー ： 「ニーベルングの指輪」より
ワーグナーの楽劇の中の音楽は、聴衆を感情を高揚させ、熱狂させ、陶酔させる不思議な「魔力」を持っています。
熱狂的なワーグナー信奉者である「ワグネリアン」の存在や、ナチスによって政治的に利用された事例も頷けます。

● 飯守 泰次郎さん
音響効果を考えてか、弦楽器のセクションはフラットな配置ではなく、後列の段差を大きく設けた「すり鉢」形状。
舞台袖と指揮台との間を行き来される飯守さんの足取りは冷や汗ものでしたが、演奏は堂々とした風格が漂うもの。