モーツァルト も オーケストラ（＝ 東響） も 合唱（東響コーラス） も ホール（＝ 川崎ミューザ） も、「構造」も「細部」も知り尽くした スダーン！
戴冠ミサ が開始された途端、「モーツァルトのキビキビした音楽」がピンと張り詰めた空気と共に伝わって来た公演。「モーツァルトのオーケストラ付き合唱曲」と言えば
レクイエム K.626
アヴェ・ヴェルム・コルプス
ハ短調ミサ K.427
戴冠ミサ
の４曲（だけ）が有名。この内、ハ短調ミサを除く３曲を素晴らしい名演で聴かせてもらった演奏会となった。アヴェ・ヴェルム・コルプス はアンコールだった！！！
「スダーンのモーツァルト」は、『余計な装飾が無い』＆『リズムの躍動が目の前で曲が産まれたかのようにイキイキ』
である。ティンパニ と トランペット ばかりが、取り上げられることが多いが、
「スダーン の モーツァルト」は、弦楽器と合唱のノンビブラートが根本
である。これは「書く」のは簡単だが、「微妙な音程の差」が露骨に現れてしまうので、オケや合唱団を信じないと出来ないワザ。スダーン は、９年の年月を掛けて、「全面的に信頼できる」関係を築き上げてくれたのだ！
ノリントンが「ピュア・トーン」とＮ響でホザいているが、実現できているのは「スダーン ＋ 東響」の方であり、「ノリントン ＋ Ｎ響」は未達
は明記しておく。ちなみに
「東響コーラス はスダーンの意図通りにモーツァルトを再現」するが、「新国立劇場合唱団」と称する ヴェルディ「レクイエム」Ｎ響定期公演合唱団は、合唱指揮者を「立たせてもらえなかった」程度の出来
これは、新国立劇場合唱団側の問題、とは思えない。Ｎ響側の問題だと私高本は確信している。
「スダーンの意図」を実現する 東京交響楽団 ＋ 東響コーラス は、素晴らしかった。弦は 10+10+8+6+4。戴冠ミサ は、勿論 ヴィオラ無しだった。
「４／２１ の東響コーラス」 ＞ 「４／１９ の新国立劇場合唱団」
だったことははっきりしている。原因は（根本的には）「指揮者の耳の差」だと感じる。
