主観と客観：ベートーヴェンの場合３(No.1732)

「２」を選んだ理由は、「後から楽譜を確認すれば誰の眼にも明らかに差異がわかる」からである。
　まず「新しい原典版」を定義しておこう。

ベーレンライター版(1996)




ブライトコプフ新版(2005)

　この２冊である。細部のアーティキュレーションの相違などを別にして、この２つの原典版で演奏すると、『従来の楽譜とはテンポの大きな相違が２ヶ所存在し、同一箇所である。』ことが大事。

第４楽章第３３１小節　付点二分音符＝８４




第４楽章第４３１小節　『常に同じテンポで』の指示

　他の箇所では細かな差異があるが、

『新版２冊』はこの点では断固一致している

　ブライトコプフ新版の方は少々ややこしく前者については「巻末解説参照せよ」となっている中で説明されているのだが（爆
　但し、後者は絶対であり、「第２主題の後半でテンポを倍近く上げる」は禁止されている。主題の呈示　→　主題確保　で「テンポを２倍」にしたら、フツーに考えて「古典的美学」に合致しない（爆

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　ちなみにこの第４楽章第３３１小節は、（私高本の考えでは）ソナタ形式の第２主題呈示冒頭に当たる。ここのテンポ次第で楽章の（そして全曲の）印象が全く変わってしまう箇所である。新版が出る前の楽譜では「付点四分音符＝８４」だったので、「テンポが倍」も差がある。旧来の演奏、例えばフルトヴェングラーとかカラヤンなどは「テンポが倍遅い楽譜のみしか知らない」で演奏して来たので、ここでテンポをグッと落とすのが常道だった（マジ

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　もっと「罪深い」のが第４楽譜第４３１小節で、ベートーヴェンが何だか「マーラーの霊魂にでも取り憑かれた」かのように、『常に同じテンポで』と書き残した。どこだかの初演のリハーサル時に「テンポを上げた指揮者」がいたらしい（爆
　ベートーヴェンが交響曲にこのような神経質な指示を書いたのは、おそらくここ１ヶ所だけ。

交響曲第９番ニ短調作品１２５第４楽章第４３１小節だけは「絶対に」テンポを変えてはいけない！

が作曲家ベートーヴェンのメッセージである。ちなみにフルトヴェングラーとかカラヤンの時代の指揮者は「ほぼ全員がここからテンポを上げる」が普通。第３３１小節を「倍の遅いテンポ」で振るとここを上げないと「音楽の格好にならない」感性がテンポを上げさせるのだろう。

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　1996年の　ベーレンライター版　が出版されてから、2009年12月末まで13年の時間がある。2005年の　ブライトコプフ新版　が出版されてからでさえ４年の時間がある。スコアを購入して研究するには充分な時間。

2009年末に、第４楽章第４３１小節でテンポを上げる演奏する指揮者　＝　不勉強極まる指揮者　＝　内藤彰は『ベートーヴェン作曲ではない!!』と断言もやむを得ない

と私高本は感じる。私高本も老眼だが、この程度の大きな文字情報は確実に読める。マズアの年令になっても（下線の本数を読み間違えることはあるだろうが）この『常に同じテンポで』は見落とすことは無いだろう。まして西本は（老眼になっているかどうかは知らんが）見えて当たり前。内藤彰の言葉は「ベートーヴェン通りの音楽」を目指す言葉にしか見えない。
　なぜ「ベートーヴェン渾身の指示」を破ってまで、「テンポを上げる」のか？　これがわからない人が信じられないほど多く実在し、そして「内藤彰ブログ炎上」を試みたワケである。内藤彰の精神力の強さには、私高本は感服した次第である。次号では、「なぜ、ベートーヴェン渾身の指示を破るか？」について書く。