【楽曲解説・和声分析】ベートーヴェン《ピアノソナタ第3番 C-Durハ長調 op.2-3》〈第2楽章〉

ベートーヴェン《ピアノソナタ第3番》より

〈第2楽章〉の 楽曲解説・和声解析の動画となっております。

 

ロマンティック！？とも言われる珠玉の逸品、

そしてドラマティックでもあり、ほの悲しくもある音楽・・・

 

お愉しみいただけましたら幸いです♪ 

 

 

【楽曲解説・和声分析】ベートーヴェン《ピアノソナタ第3番 C-Durハ長調 op.2-3》〈第2楽章〉 

 

 

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0:00～　駄作が一つもないと言われるベートーヴェンの中でも【珠玉の逸品】

0:56～　事前に楽譜に書き込んでからの解説、「調」「II,IV,VI和声解析」「文法」「X（不協和音）」「音価休符」「Pedal」「反復音」「声部」「拍感」

2:40～　チェルニー著『ベートーヴェン全ピアノ作品の正しい奏法』を参考

3:18～　曰く「ロマン的傾向、絵画的・詩的なアダージョ。」

5:00～　「冒頭から溢れんばかりの情緒」「ですが決してテンポを崩さないように、休符が多く聞く者が追えません」

 

5:57～　★テンポを崩さずに「拍感」をしっかりと数えながら弾いてみると（八分音符＝50） ①（で）のと, で, ②（で）と（で）...etc...

8:10～　1～6小節それぞれの②拍目、八分音符の長さに気を付ける〔音価休符〕、★ペダルを使わないで

 

8:33～　★ベートーヴェンを弾く際の【ペダルの使い方】、反復音レガートの際にペダル使用

10:00～　《ピアノソナタ第2番op.2-2》第2楽章と同じペダリング

 

11:17～　★調、和声について。＃ 4つのE-Durホ長調

11:41～　冒頭Sol♯は第III音〔性格音〕、主音から数えて〔長3度〕ゆえに〔長調〕、〔短3度〕なら〔短調〕

13:34～　2小節、Miは第I音で落ち着いた主音、4小節のSiは第V音、同じ〔トニカ〕でもメロディ開始音でニュアンスが変わっている

14:16～　1～6小節それぞれの②拍目、〔ドミナント、Vの和音、属七〕で終わる〔半終止（文法）〕は「疑問文、問いかけ」のニュアンス

 

16:13～　5小節、悲しげに聞こえるfis-moll嬰ヘ短調、②拍目は〔半終止〕

17:05～　短調は「ネガティヴ」な、長調は「ポジティヴ」な音楽性

 

18:02～　7小節、またすぐE-Durに戻っている

18:24～　①拍目の音はE-Durの〔ドッペルドミナント〕

19:00～　②拍目の音はE-Durの〔IV度調のV度〕、転調ではなく

19:46～　【II,IV,VI和声解析】II,IV,VIの音に盛り上がり、3小節、4小節においても

22:55～　それぞれ転調ではなく、E-Durを強く感じる難しく高度な音楽性

23:39～　8小節①拍目、〔D46〕を大事に思う伝統

 

25:21～　10小節、終わりは〔半終止〕

25:42～　11小節〔中間部minore（短調）〕、チェルニー曰く「左手旋律レガートで表情豊かに、右手の伴奏もレガートで最高音（第VI音）をちょっと押す」

28:14～　Bassメロディ、★オクターヴをレガートで弾くにはペダルが不可欠

29:50～　13小節①拍目、八分音符の後の八分休符は「指を離す」ことで出来るので「ペダルを無駄に使わない」

 

31:34～　13小節、空の彼方から聞こえてくるような高音の旋律、Fa♯はG-Durト長調の導音で転調

32:27～　会話・ドラマが始まる（ロマン的な音楽）

 

34:56～　19小節～、チェルニー曰く「低音にその都度、一瞬（Augenblick）ペダルを」

37:20～　ソプラノのメロディ

38:00～　21小節②拍目、突如あらわれる「男声」Mi♭は短調的ネガティヴな第VI音

 

41:06～　23小節、ベーレンライター版においてはアクセント無し（世界初）

44:02～　19小節～、アクセントの音には親指を使ってしっかりと、アクセント無しでは長い指（2,3,4）を使うと差が出る

 

45:02～　26小節、低音Bassのff、冥界の王ハーデスのよう、すなわちソプラノはエウリディーチェ、男声はオルフェオ！？

46:51～　★当時のピアノの最低音はF、なのでMiはオクターヴに出来ず単音で書かれている

47:50～　《ピアノソナタ第28番op.101》において「Contra E」の表記あり、新しい楽器が届いて最低音が広くなった喜びを書き表している！？

49:32～　楽器の最低音・最高音を叩き続ける《熱情ソナタop.57》の迫力

 

51:50～　28小節、Sol♯が現れてa-mollイ短調に転調（27小節で既にe:〔ドミナント〕がa:〔ドッペルドミナント〕にエンハーモニック転調しているとも考えられる）

53:45～　31小節、Do♯が現れてh-mollロ短調に転調

54:33～　33小節、h-mollにおけるDo♮の音は〔ナポリ〕という特別な音

57:08～　h:〔ナポリ〕＝e: 〔VIの和音〕とエンハーモニック転調

58:11～　e-mollは、この楽章の主調E-Durの同主調、元の調へ戻ろうとしている

58:39～　34小節、ソプラノは第VI音から第I音に〔全終止〕、切ない声

59:07～　35小節、低音Bass、初めて静かにpのまま、36小節は〔ドッペルドミナント〕

 

1:01:24～　37小節～、スラーの付いている音は、どれも不協和音の痛々しい音〔倚音〕、ベートーヴェンの扱う音の妙技

1:03:56～　41・42小節、大きなアルペジオ、魔法の時間は終わり？

1:04:28～　43小節、最初のメロディに戻る。ここはpの音量では無い？ 冒頭はp（p（ピアノ）は「弱い」ではなく「静か」）、弱弱しく弾くのではなく、しっかり情感豊かに大事にするのがベートーヴェンの音楽の弾き方

 

1:07:34～　53小節、右手オクターヴは、ソプラノと男声のデュエットと解釈できる

1:08:58～　53小節、急に現れるC-Durハ長調のff、男の決意！？（冥界へ迎えに行こうとするオルフェオ！？）

 

1:10:50～　55小節、pをベートーヴェンは書いていない、大き目な音で！？

1:11:30～　56小節、〔VI度調のV度〕から57小節〔VI〕へ盛り上がる

1:11:57～　57小節②拍目、La♯はe-mollの第V音を目指す〔ドッペルドミナント〕

1:12:34～　58小節、Sol♯がきてE-Durの〔D46〕

1:12:59～　59小節～、ソプラノの歌、第I音Miに落ち着き

1:14:56～　61小節②拍目、まだ文句を言っている男声

1:15:48～　67小節、ソプラノによる最初のメロディ

1:16:20～　69小節、足取り軽やかなスタッカート（右手メロディはスタッカートではなく）

1:17:30～　71小節、スラーとスタッカート無し（ベーレンライター版のみ）（ヘンレ版、ペータース版、ウィーン原典版と比較）

1:19:53～　72小節、cis-moll嬰ハ短調に転調してff、一喝される

1:20:27～　74小節、〔全終止〕ではなく〔偽終止〕、「私はあなたの傍にはいられないけれど」 ベートーヴェンの亡き「母」を彷彿させる（ベートーヴェン16歳の時に亡くなった）

1:23:39～　マザーコンプレックス、ブラームス《ドイツレクイエム》も母が亡くなったことを契機に書かれたソプラノのための〈第5曲〉がある https://blog.goo.ne.jp/pianist-genseg...

 

1:26:31～　75小節、低いBass、冥界の王の声、76小節～、別れの時

 

 

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▼ブルグミュラー【楽曲和声解析】動画一覧▼ https://www.youtube.com/playlist?list...

 

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