フェルメール（2） ‐ ナショナル・ギャラリー（14）

　17世紀オランダ絵画黄金期において活躍した画家ヨハネス・フェルメール（1632-1675 ）の二回目。

　カタリナ、この画家が結構気に入っていたようで、個人所蔵の2点を除き現存するとされる35点、残念ながら数点を残して叶わなかったけれど、全作品を「観るんだ」と楽しそうに話していた。

　そのことは、＜フェルメール展＞（10/02/08）などでも書いたが、スコットランドやアイルランドなど、遠方の美術館が収蔵する作品が来日すると聞くと、関西は勿論のこと東京でも「行くの！」と言ってきかなかったことが思い出される。

　話がそれたが、今回は「ヴァージナルの前に座る女性」（上）。

　前回の「ヴァージナルの前に立つ女性」の4、5年後に描かれ、展示室に並んで架かる「―― 前に座る女性」、「―― 前に立つ女性」と対照的なペア、いわゆる対画をなしているとされる。

　「―― 前に立つ女性」が音楽は愛、“ 恋人への貞節 ” がモチーフならば、今回の「―― 前に座る女性」は聊かその趣を異にする。

　画面左手の窓から光が射していないので夜なのだろう。
　前景にヴィオラ・ダ・ガンバとそれに用いる弦が描かれ、この女性が二重奏の相手を待っていることを暗示させている。

　ところで、ヴィオラ・ダ・ガンバとは脚のヴィオラの意で、楽器を脚で支えることに由来するらしい。
　それに対してヴィオラ・ダ・ブラッチョ、つまり腕のヴィオラと呼ばれたのがヴァイオリンとか。

　その、「―― 前に座る女性」、背後の壁に、「―― 前に立つ女性」のキューピッドが示す忠実の愛に対し、俗欲の愛を意味するディルク・ファン・バビューレン（1595-1624/オランダ絵画黄金期）の「取り持ち女」が描かれ、“ 欲得ずくの愛 ” を示唆しているのだと言う。

　ペトロ には、その込められた寓意を読み解くことはまず不可能だが、このように解説されると、「えっ、同じようにしか見えないのに？」と脱帽なのである。

　余談だが、フェルメールもこの取り持ち女をモチーフとした「娼婦（取り持ち女）」（下/ドレスデン国立美術館蔵）を描いている。
　08年にウィーンから列車でドレスデンに入り対面したが、同美術館が所蔵する「窓辺で手紙を読む女」、ウィーン美術史美術館が収蔵する傑作「絵画芸術」とともども機会があれば投稿したい。
　Peter & Catherine’s Travel.　Tour No.798

　※ ロンドン・ナショナル・ギャラリーの旅（13）へは（コチラ）から入れます。