バルガス・リョサ『楽園への道』を読む

バルガス・リョサ『楽園への道』（田村さと子訳）を読み終えた。池澤夏樹編集の世界文学全集（河出書房新社）の一冊で、Ｂ６判で485ページの大作である。

画家ポール・ゴーギャンとその母方の祖母フローラ・トリスタンの物語だが、両者の直接の関係性は何もない。小説は、フローラの章、ポールの章と交互に進み、それぞれの死まで記述が進むという仕掛けだ。

ポールについては、タヒチに移り住み、その後マルキーズ諸島に居を移して死を迎えるまで。記憶の中では、ゴッホ（オランダの狂人）との共生とその破綻までが描かれる。

フローラについては、労働運動のオルグとしてフランス各地を飛び回る生活と、前夫との生活の破綻と故郷ペルーへの旅行が描かれる。

全体を支配するのは、ラテンアメリカ文学に特有の、圧倒的な饒舌だ。バルガス・リョサは二人の生涯を記録してやまない。

バルガス・リョサの手法で着目すべきは、二人に対する「語りかけ」だ。作者が高い位置から二人を見下ろしているのではなく、二人に同情し、二人を理解していることを示すしるしとして、たえず二人に語りかける手法を用いている。

「あの娘が懐かしいのだね、フロリータ」（フローラに対して）
「おまえの父の国への旅行はすごかったね、アンダルシア女」（フローラに対して）
「おまえはどれほど後悔しただろうね、ポール」（ポールに対して）
「急がなければおまえも駄目になってしまうぞ、コケ」（ポールに対して）

ポール・ゴーギャンに対する語りかけは素直にうなずける。

また、フローラに対する「フロリータ」というのもよくわかる。

しかし、フローラに対する「アンダルシア女」という呼びかけには首をかしげる。
アンダルシア人のことをスペイン語で、アンダルース andaluz という。その女性形がアンダルーサ andaluza だ。それを訳して「アンダルシア女」としているのだろう。

だが、日本語の「アンダルシア女」は、「アンダルシア」と「女」の二つのことばの合成と取られてしまい、また、ことばが長すぎる。普通の呼びかけことばとしての「アンダルシア女」は見るからに異常である。

ここは少し工夫が必要ではないか。
私の提案は：初めに断りを入れた上で、「アンダルーサ」と原語のままのことばを使うのはどうだろう。
「おまえの父の国への旅行はすごかったね、アンダルーサ」
これだと、素直に受け入れられると思う。

翻訳はもう一つの創作だといわれる。それを大胆に実践する訳者の工夫があってもいいのではないか、というのが私の感想だ。
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バルガス・リョサの著作で邦訳のあるものを列記する。
1959年・67年　『小犬たち、ボスたち』（野谷文昭訳、国書刊行会）
1963年　『都会と犬ども』（杉山晃訳、新潮社、＊）
1966年　『緑の家』（木村栄一訳、新潮社）
1969年　『ラ・カテドラルでの対話』（桑名一博訳、集英社）
1973年　『パンタレオン大尉と女たち』（高見英一訳、新潮社、＊）
1975年　『果てしなき饗宴－フロベールと「ボヴァリー夫人」』（工藤庸子訳、筑摩書房、＊）
1977年　『フリアとシナリオライター』（野谷文昭訳、国書刊行会、＊）
1981年　『世界終末戦争』（旦敬介訳、新潮社）
1986年　『誰がパロミーノ・モレロを殺したか』（鼓直訳、現代企画室、＊）
1987年　『密林の語り部』（西村英一郎訳、新潮社、＊）
1988年 『継母礼賛』（西村英一郎訳、福武書店、＊）
1989年 『官能の夢－ドン・リゴベルトへの手帖』（西村英一郎訳、マガジンハウス）
1997年　『若い小説家に宛てた手紙』（木村栄一訳、新潮社、＊）
2003年　『楽園への道』（田村さと子訳、河出書房新社、＊）
（2008/5）

バルガス・リョサが2010年のノーベル文学賞を受賞した、と報じられている。（2010/10）