シネマしりとり「薀蓄篇」（５５）

あいとしゅくめいのいず「み」→「み」ふねとしろう

ジョン・フォードにはジョン・ウェイン、
スコセッシにはデ・ニーロ、
そして黒澤には、三船。

デ・ニーロの出ていないスコセッシ映画も多いし、そのなかでも『ヒューゴ』（2011）のような傑作は生まれるけれども、
格好いいタイトルバックにデ・ニーロの文字が出てくると、もうそれだけで胸躍るし、その時点でなんとなく傑作だよなと確信出来る―それと同様のことが、黒澤映画にもいえる。
『虎の尾を踏む男達』（45）も『素晴らしき日曜日』（47）も好き、けれど『用心棒』（61）や『天国と地獄』（63）のほうが「もっと」好き。大好き。

信奉する日本の、鬼籍に入った表現者の墓に行くことが好きで、漱石や黒澤の墓前には２度３度と立っている。
三船の墓前（トップ画像）にも、いちどだけだが立ったことがある。

というわけで、三船の話。

三船敏郎（みふね・としろう）、２０年４月１日に生まれ、９７年１２月２４日に亡くなった日本の俳優。
享年７７歳―このあと「にっぽん男優列伝」に登場するので、詳しいキャリアはそのときに記すことにしよう。

さて。
裕次郎ほどではないものの、三船もまた、（一部から）スター性やオーラで「演技力を誤魔化している」といわれたひと。

実際はどうか。

森雅之や三橋達也のような芸達者と共演すると「さすがに」分が悪いものの、
たとえば『幕末太陽伝』（57）における裕次郎の浮いた演技―しかし川島雄三は、それさえ作品のアクセントへと昇華させている―を見たファンが、ちょっと恥ずかしい気持ちになる、、、みたいなことはない。

黒澤映画のとくに前期では「喚く」「叫ぶ」「怒鳴る」が多いので評価し難いのだが、でも『赤ひげ』（65）の堂々とした演技は、かなりいいと思う。

つまり個人的には、下手とは思わないよ、、、と。

そんな三船のフィルモグラフィから、ベスト７（中途半端だけど）を選出してみよう。
もちろん「非」黒澤映画も含むが、黒澤印が多くなってしまうのは「勘弁ね」というほかない。


（１）『天国と地獄』（63）

黒澤映画のなかでも、いちばん好き。

頂点を目指す男は冷酷無比でなければいけないはずなのに、「身代金を出さない」という選択肢を取ることが出来ない。
権藤さんは、すべてを背負う覚悟を決める―三船の大きな背中は、そんなキャラクターにリアリティを与えている。

（２）『西鶴一代女』（52）

主役はあくまでも田中絹代だが、溝口健二の映画に三船―それが新鮮で、とても面白く感じた。

（３）『醉いどれ天使』（48）

黒澤との初タッグ作品。
眼光ギラギラ、志村喬との対比演出も抜群で、互いが互いを際立たせ、結果的にふたりとも「得」をしている。

（４）『黒部の太陽』（68）

裕次郎とのタッグ作。
社会派の小品ばかりを撮ってきた熊井啓が演出を担当する「大作」というところも含めて、様々な意味で野心的な映画だったと思う。

（５）『独立愚連隊』（59）

岡本喜八ともよく組んだ三船だが、この映画ではゲスト出演の扱い。
でも格好いいので、それもよし。

（６）『野良犬』（49）

拳銃をパクられた若い刑事の焦燥、それを上手に表現している。

（７）『悪い奴ほどよく眠る』（60）

復讐に燃える主人公をクールに演じる。
しかし。
復讐のための結婚だったにも関わらず、脚の悪い妻をほんとうに愛してしまい・・・と、『天国と地獄』同様、ここでもやっぱり「弱み」を見せる。
そこが、じつにいい。


日本映画をあまり観ないという若いひとにはぜひ観てもらいたい７本だが、まぁとりあえずは黒澤映画を観てくれよと。
まず外さないし、黒澤の演出と三船の演技、両方すごいから一粒で二度美味しいよ―そういうわけなのである。

「非」黒澤映画ばかりを挙げたほうが、かえって映画小僧っぽく見えるかもしれないけれど・・・
それはほら、自分は結局、黒澤信者だから、、、ね。






あすのしりとりは・・・
みふねとしろ「う」→「う」ぉーげーむ。

…………………………………………

本館『「はったり」で、いこうぜ！！』

前ブログのコラムを完全保存『ｍａｃｋｙ’ｓ　ｈｏｌｅ』

…………………………………………

明日のコラムは・・・

『シネマしりとり「薀蓄篇」（５６）』