豚と軍艦/今村昌平監督
映画としては間延びしていて焦点が良く分からないところはあったのだが、非凡なものであることは間違いない。ちょっと野心的過ぎたのかもしれない。長門裕之も吉村実子も大変な熱演だけれど、観てる方が疲れてしまうような感じもある。吉村の方はそれでも自然さがあって良くはあるが…。
豚を使った場面もよく出来過ぎているせいか、強烈というより芸術的な風刺絵のような感じもする。豚を使った商売がそんなにもうかるものかどうかもよく分からないが、ヤクザの扱う汚さのような象徴としてなのかもしれない。
戦後のどさくさの中で、いわゆる闇社会の暗躍というのはあったのだろうと思う。日本の場合、表向きには寅さんのようなアウトロー的な生き方しかできない人が代表のようでいて、やはり庶民的な欲求と利権を上手くつなぐ役割の人だっているわけだ。法の隙間で商売として成り立つヤクザと、抗争に明け暮れる政治的(暴力的)ヤクザの視点の違いもあるだろう。生きる術としてそのような社会とつながる道を選ぶか、堅気として実直にやっていくか、あるいは切実な問題だったのかもしれない。その境はあんがい明確で無くて、多くの人がその境界でウロウロしていたのかもしれない。
若いチンピラが慕っている丹波の演じる兄さんが印象的だ。怖く強い存在でありながら、ひとたび病気になると、どんどん弱気になっていく。終いには自分が死ぬということを悟る段になって(勘違いなのだが)、しかし自分自身では命を絶つことも出来ない。つまり流されている訳で、自分で世の中の荒波の中立ち回っているようでいて、しかし翻弄されるだけの人物なのだ。他の人々だって、ある意味で誰ひとりとして自分の足で地に立っていない。そういう人間模様が、米軍の利権で生きて行こうとするチンピラ社会だったのだ。
最後の場面はやはり印象的だ。米軍の兵隊が港に降りるのに多くの女たちが群がって行こうとする人ごみの中を、口紅を拭きながら逆方向へ歩いて行く実子の姿。結局は本当の反抗精神や自立というものの対比を見事に表している。単なる想像だけれど、そういう機運のある人がいるからこそ、本当に日本が復興することになったのではないか。そんなことまで考えさせられる、見事な演出なのでは無かっただろうか。