村上春樹『東京奇譚』

家に読みかけの本を忘れた日に、ブックファーストにて衝動買い。

みんなが村上春樹を大好きなのは、時系列での、または作家としての、
「圧倒的な軸のぶれなさ」を信頼しているからだろう。
それに憧れるし、懐かしみを感じるし、安心するんだろう。

おしゃれで、心地よい深みがある、変わらない場所。

きっと、ずっと安西水丸が描くあの顔のまま、村上春樹は生きるんだろうな。

この本を読んで、「可愛い。」と思った。
「ほかほかフルムーン」とか、サチさんの雰囲気とか。
「ジャズの神様」の話自体、不思議というより、可愛いし。
村上春樹は、可愛く年をとるようだ。

もう、内容の大半を忘れてしまっていて、
世界の色とてざわりだけしか、残っていないけれど。

村上春樹の本は、必ず、コンスタントに、
温かくて、とっても美味しい大皿料理を平らげたような、
満足感を与えてくれる。

職人だ。これぞプロだ

岩井俊二『リリイ・シュシュのすべて』

ある論文を読んで、見返したくなったので、
ツタヤのタダ券で借りる。

この映画は具体的次元ではリアルではなく、
次々と起こる目も当てられない出来事は、すべて三面記事的な記号。
あの1990年代の底抜けに明るくも狂気と肉薄している時代の。
そうでなければ、あまりに陳腐だと思う。

登場人物の心のてざわりだけがリアル。
多分これが、この映画を礼賛する人々の、主な理由。
星野君の叫びがこの映画の全てを象徴している。

存在への欲望。
自己が、他者が、「ここにいること」の実感の欠如。
感覚を刺激するため繰り返す「ひどいこと」。
一向に立ち現れないリアリティ。
それを埋めることの不可能、言い表すことの不可能、
それがゆえの叫び。
叫んだとて何も変わらない。誰も聞いていないから。

エーテルはサンクチュアリ。
決して存在することは無い場所。
神の概念、ゼロの概念と同様、存在すると仮定すれば、様々な物事に整理がつく。

映像が美しい。
どこにでも転がっていそうな風景が、一瞬、この上なく美しく見えるとき。
誰にでもあると思う。
携帯電話の写真には残せない、残そうともしないけれど。
光の加減。散らかった部屋にある、古いピアノ。

音楽の使い方も、やや嫌みながら悔しくも素敵。
サティ、ドビュッシーが美しい。ピアノが弾きたいな。

幼き市原隼人の演技が秀逸。
「地味な中学生男子感」を、演じる事無く演じている。
剣道部の先輩にラーメンを奢ってもらうシーンが印象的。

沖縄の部分が全ていらないような気がする。
市川実和子、大沢たかおの「演技的演技」が、何か白ける。
「だつ」のシーンは好きなんだけどな。

この映画を大切にしている人が周りに数人いるけれど、
わからんでもないが、私にはストライクではなかった。

私にとっては、この映画とエヴァの世界観は類似しているのだけれど、
エヴァの方が、表現の営為として格好良いし、つきぬけているし、
シンプルで分かりやすい。

岩井俊二『リリイ・シュシュのすべて』

ジャン=リュック・ゴダール『はなればなれに』

途中で寝てしまった…。

アンナ・カリーナは可愛いけれど、『繰り返しみちゃう！』って程でもなく。
ナレーションで詩的な言葉を言っており、それはいちいち良かった。
テキストの使い方がポップ。

唯一大好きなシーンは、ルーヴルを3人で走るシーン。可愛いなー。

私にとっては特筆するべきこと無き作品だった

ジャン=リュック・ゴダール『はなればなれに』