Sunshower('77)/大貫妙子

先月、大貫妙子さんのソロ1st&2ndの2作が、紙ジャケでCD化されました。
いつもお世話になってるmints lifeさんのお店“レコミンツ”でこれら2枚を同時購入し、めでたく本人の生サイン入りカードをも手に入れることが出来ました。
・・ブログやってて、ホント良かったです。（笑）

彼女のソロ1st作“Grey Skies”は“Suger Babe”時代のアウトテイク集的な雰囲気が大半を占めていたのに対し、本作“Sunshower”はまさに“クロスオーヴァー”の息吹が満載となるアレンジで埋め尽くされてますね。
本作リリース当時、フォークからニューミュージックの勃興に呼応するように、ポピュラー・ミュージックを支えるスタジオ・ミュージシャンの間ではインストゥルメンタル嗜好が次第に広まり、後にフュージョン・ミュージックと呼ばれるジャンルの夜明け前を迎えていました。

当時はまだ、ジャズでもなくロックでもないという曖昧なジャンルをさして“クロスオーヴァー”と呼び始めていたようです。
このムーヴメントはアメリカ本国でのシラケ具合に反して我国では異常に盛り上がってたようで、当時の邦楽に大きな影響を与えたバンドは数あれど、やはり“Stuff（スタッフ）”がその最右翼だったといえるのではないでしょうか。

この作品は、音楽的イニシアチヴを若き日の坂本龍一さんが握り、くだんのStuffのツイン・ドラムスの一翼を担ってたChristpher Parker(クリス・パーカー）を迎え、約3週間という極短期間に根性で仕上げたモノだそうです。
これがSteve Gadd（スティーヴ・ガッド）の方だったら、きっととんでもない状況だったにちがいないでしょうがネ。
今回の再発に際し大貫さん他が書かれてるライナーにも、その状況や経緯などが詳しく載ってますので、興味のある方はそちらをご覧ください。

で、参加ミュージシャンが、これまた凄い方々のオンパレード・・しかも当時全員20代だったそうです。

1.Summer Connection
大貫妙子(vo) 坂本龍一(pf) 今井裕(rhodes) 大村憲司(g-solo) 松木恒秀(g) 後藤次利(b) クリス・パーカー(d) 斉藤ノブ(per) 山下達郎(cho)

2.くすりをたくさん
大貫妙子(vo) 坂本龍一(pf) 大村憲司(g) 細野晴臣(b) クリス・パーカー(d) 斉藤ノブ(per) 中川昌三(fl) 山下達郎(cho)

3.何もいらない
大貫妙子(vo) 坂本龍一(pf,org,synth) 松木恒秀(g) 後藤次利(b) クリス・パーカー(d) 斉藤ノブ(per) 渡辺香津美(g-solo)

4.都会
大貫妙子(vo) 坂本龍一(rhodes,synth) 大村憲司(g) 細野晴臣(b) クリス・パーカー(d) 斉藤ノブ(per) 清水靖晃(s-sax) 山下達郎(cho)

5.からっぽの椅子
大貫妙子(vo) 坂本龍一(rhodes,synth) 今井裕(pf) 松木恒秀(g) 後藤次利(b) クリス・パーカー(d) 斉藤ノブ(per) 清水靖晃(t-sax)

6.Law Of Nature
大貫妙子(vo) 坂本龍一(rhodes,synth) 渡辺香津美(g-solo) 松木恒秀(g) 後藤次利(b) クリス・パーカー(d) 斉藤ノブ(per)

7.誰のために
大貫妙子(vo) 坂本龍一(pf,rhodes,synth) 原宏一(g) 細野晴臣(b) クリス・パーカー(d) 斉藤ノブ(per)

8.Silent Screamer
大貫妙子(vo) 坂本龍一(pf,org,synth) 松木恒秀(g) 後藤次利(b) クリス・パーカー(d) 斉藤ノブ(per) 向井滋春(tb)

9.Sargasso Sea
大貫妙子(vo) 坂本龍一(pf,rhodes,synth)

10.振子の山羊
大貫妙子(vo) 坂本龍一(pf,synth,marimba) 今井裕(rhodes) 松木恒秀(g) 大村憲司(g-solo) 後藤次利(b) クリス・パーカー(d) 斉藤ノブ(per)

【bonus tracks】
1.サマー・コネクション(single version)
大貫妙子(vo) 坂本龍一(kb) 鈴木茂(g) 松木恒秀(g) 田中章弘(b) 村上秀一(d) 斉藤ノブ(per)

2.部屋
大貫妙子(vo) 坂本龍一(pf,rhodes,synth) 鈴木茂(g) 吉川忠英(aco-g) 田中章弘(b) 林立夫(d) 斉藤ノブ(per)

3.荒涼
大貫妙子(vo) 松任谷正隆(kb,vo) 細野晴臣(b) 林立夫(d) 瀬戸龍介(aco-g) 斉藤ノブ(per)

この時期、大貫さんの音楽性というものは、少なくとも本人が自覚される以前の潜在的な姿にとどまっていたと思われます。
後のヨーロピアン嗜好へ移る過程で、非常に貴重な記録とも言えるかもしれません。
このあたりは本人も述懐されてるので間違いないとは思いますが、メロディ・メイカーとして光る部分が既に良く出ていると感じます。
プロデューサーの生田朗さんの手腕に依るところも多いのでしょうが、坂本龍一さんを中心とした当時新進気鋭の才能達を集結し得たという事実は、やはり彼女のカリスマ性が成せた業と言えるのではないでしょうか。
・・当時もそれだけ魅力的な存在だったんでしょうネ。

音に関しては、詩の世界とアレンジの乖離は否めない（・・#2なんて笑っちゃいますよね。）のですが、やはり大貫さんの声の質、あるいは微妙に不安定なピッチが妙に上手くマッチしてて、不思議な浮遊感を生んでて気持ちいい仕上がりじゃないかと思います。

坂本氏は完全にRichard teeに成りきってますしネ。（笑）

で、個人的に興味深いのは、まず渡辺香津美師匠の参加です。
2曲だけですが、明らかに他のギターと一線を隔する存在感を放ってます・・特に#3のソロは絶品でしょう。

そして、本題とはかなり反れますが、同じタイトル曲である本編#1でのクリスとボートラ#1での村上ポンタ師匠との音の差の大きさ・・ポンタ師匠を見直しました。
当時、クリスはガッドからの影響もあったのかも知れませんが、日本人ドラマーには真似できないハイ・レヴェルなルーディメントを組み入れた16ビートのダブル・ショットを自在に操っていました。
この作品をじっくり聴けばその辺が素人の私でさえ実に良く分るのですが、それ以上にボートラでのポンタ師匠のドラミングが何倍も凄いんです。
多分師匠がガッドと親交を深める前の時期だったと思うのですが、既にダブルどころかトリプル以上のショットや切れの鋭いアプローチがこれでもかちゅうくらい詰まってて、普通以上のクリスでさえ聴き劣りしてます。
“ビッグ・マウスなだけちゃうんか？”と、あなどってました・・ごめんポンタ師匠、やっぱアンタ凄いわ。（涙）


ちょっと脱線しましたが、ま、いい時代だったんでしょうネ。
日本人ミュージシャンだって、満更捨てたモンじゃなかったちゅうことです。


【レコーディング中の面々・・みなさんお若いですね（笑）】