今日は鑑賞教室。 29 febrero 2008

２８日のリハもバッチリ！
今日、本番が楽しみです！


☆藤田浩司、次回ライブ☆
２００８年３月１５日(土)
藤田浩司LosVecinos-ロス・ベシーノス-
[藤田浩司P、舟橋まさるB、高崎洋平D、野崎めぐみConga]
大神家：千葉県長生郡一宮町東浪見7545-3
Tel.0475-42-7568
1st)19:30 2nd)21:00
当日2300yen(前売り1800yen)

藤田浩司-koji fujita-

DrumStudio LA FIESTA

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ピアノの音色 28 febrero 2008

身体の小さな人が弾くピアノのボリュームが、身体の大きな人のそれに比べて小さいのは当然だろう。
ピアニストはたとえば鍵盤に指先を厚ぼったく当てて太い音色を作り出したりと、タッチによる音色の差、身体の重さのかけ方によっての音色差を追求しているくらいなのに、そのおおもととなる身体の大きさ、重量が違えば当然の帰結として音色はそれなりに違ってくるだろう。
逆に言えば身体の小さな人が、身体の大きな人の音を目指したら、どこかに無理がくるだろう。
極端な話、ソプラノの声域を持つ女性がバリトン歌手にはなれないように、持って生まれた身体的特質を充分活かした音色で勝負するようにしたい。
好きなものと出来るものは違うよね。

☆藤田浩司、次回ライブ☆
２００８年３月１５日(土)
藤田浩司LosVecinos-ロス・ベシーノス-
[藤田浩司P、舟橋まさるB、高崎洋平D、野崎めぐみConga]
大神家：千葉県長生郡一宮町東浪見7545-3
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仕事が・・・ 27 febrero 2008

順調に進みつつも、まだまだ山積です(>_<)


☆藤田浩司、次回ライブ☆
２００８年３月１５日(土)
藤田浩司LosVecinos-ロス・ベシーノス-
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靖国神社 26 febrero 2008

数年振りで靖国神社に行って来ました。
意味合いからして、それから念の強さからして、守護神としては最強なんじゃないかな。
今回は、とある事をお願いする気持ちが強くて、私たちの暮らしを護ってくれた英霊への感謝の気持ちを表す事がついついおろそかになってしまったかもしれませんが、お許し下さい(>_<)

遊就館へは改修後初めての入館。
気付いてみれば、あっという間に３時間。
近代史を知る上でためになる施設だと思います。
大人８００円に対して、高校生なら３００円。
教養として、一度は足を運ぶべきでしょう。
現行の教科書では記述される事の少ない、近代史の一面を知る事の手がかりになると思います。
たとえばいくらなんでも、日本史のみならず、世界史に登場する東郷平八郎や乃木希典について学ばないのはどうかしていると思う。





☆藤田浩司、次回ライブ☆
２００８年３月１５日(土)
藤田浩司LosVecinos-ロス・ベシーノス-
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芸大行ってきました 25 febrero 2008

超久々に母校、芸大に行って来ました。






☆藤田浩司、次回ライブ☆
２００８年３月１５日(土)
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第９回ドラマーズライブあります！ 24 febrero 2008

DrumStudio LA FIESTA主催（宮崎楽器共催）第９回ドラマーズライブあります！
ここのところ教室の卒業生から問い合わせが相次ぎましたので、ここであらためてお知らせさせて頂きます。
今年のドラマーズライブは３月２２日（土）、場所は千葉県茂原市東部台文化会館です。
開場１３：３０、開演１４：００で入場は無料となっています。
２０名のドラマーが登場予定となっています。
出演ドラマーのプロフィール等、詳細は後日お知らせさせて頂きます。
乞うご期待！


☆藤田浩司、次回ライブ☆
２００８年３月１５日(土)
藤田浩司LosVecinos-ロス・ベシーノス-
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良いリズムで演奏するには 23 febrero 2008

自然が見せてくれる色々な様相は、演奏のヒントに溢れている。
過酷な生の中で、ぎりぎりの合理性を見せてくれる。
たとえば回遊魚の泳ぐ様から天体の運行まで物理法則との合理性に満ちている。
そして合理的な運動は美しい。

どの楽器の演奏についても言える事だけれど、太鼓の演奏においては特に運動の結果が音に現れると思う。
身体動作によって空間に描かれた美しい軌跡がそのまま美しい音楽となるのではないだろうか。
演奏は合理的な運動によって為されなければならないと思う。

その運動は正しく引力に従い、力は波となって伝わらなければならないと思う。





☆藤田浩司、次回ライブ☆
２００８年３月１５日(土)
藤田浩司LosVecinos-ロス・ベシーノス-
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太鼓を鳴らすには 22 febrero 2008

太鼓を鳴らすには力の伝え方が大切だと思う。
ドラムを演奏する場合、ドラム演奏一般に持たれがちなイメージ、見た目のダイナミックさから勘違いして暴力的に叩く若者が多いように思う。
が、太鼓を「壊れろ」とばかりに叩いてしまえば、それは実際簡単に壊れるだけだ。
ヘッドは破れ、シンバルは割れ、ペダルのシャフトは折れる。
壊そうと思って叩けば 、それが壊れるのはしごく当たり前の事なのに、中々そこには思いが至らない。

それではどのように楽器に当たれば良い音で鳴らす事が出来るのだろうか。
それには他の楽器を演奏する場合、どのようにして良い音を出しているのか考えてみればよい。

たとえば金管楽器奏者における、マウスピースと唇の微妙な接点の具合とか。
たとえば弦楽器奏者における、弦と弓の微妙な接点の具合とか。
たとえばボーカリストにおける、声帯の微妙なすりあわせの具合とか。

すべての楽器において、その楽器を充分に鳴らすには接点が絶妙な結び付きを見せる。
過不足なく接点を結ばなければならない。
圧力が不足すれば鳴り切らないし、圧力が掛かり過ぎるとひどい音がする。


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打楽器演奏における身体動作の技法・・・「軸理論」 21 febrero 2008

「軸理論」

身体は意識上に生まれるイマジネーションを表現する道具だとすると、これは効率の良い機械のように、あるいは自然や宇宙が見せてくれる合理性のように、精密な動きをするものである事が理想でしょう。
炎のようなパッションも、合理的な身体運動を伴ってこそ、はじめて表現出来るものであると考えます。

長年ドラミングを研究するあいだに、私は「軸理論」を発見しました。

関節によって繋がれた骨の運動を、背骨から指先まで、全て正しく軸線に沿ったものにする事によって、身体の中心から送り出したエネルギーを余すところなく力強い音に変える事が出来るのです。
「軸理論」によって演奏されたドラミングは力強いだけでなく、しなやかなビートを生み出します。
正しくトレーニングを重ねると、身体の動きをどこから切り出しても、その動作は波の伝わりのように見えてきます。
波動が力強さとしなやかさを生み出します。

打楽器先進国キューバで得たもの。
１９９６年冬。
初めて行ったキューバの首都ハバナでの体験は鮮烈でした。
その講習会には世界的なビッグネームのドラマーや、その筋で第一級の音楽大学教授、やはり世界的にその出版物が売れているドラマーなどが大挙してやって来ていました。
ドラム先進国と思われているアメリカのドラマー達が、ドラムを習いに来る国、それがキューバなのです。
そこで見せつけられたのが、そういった身体動作における極限なまでの合理性でした。
それは私の母校、日本の最高学府である東京芸術大学においても得る事の出来なかったものでした。
それから足かけ１１年に渡ってキューバに通い詰めた経験を基として、導き出した身体動作の方法論が「軸理論」なのです。



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受験期といえども習い事をやめる必要はないよね 20 febrero 2007

強く共感したのがこの記事だ。
http://sankei.jp.msn.com/life/education/080219/edc0802190815001-n1.htm

松永暢史さんはカリスマ家庭教師と呼ばれているそうだ。

受験期にでさえもそれ以外の事を同時に進行させた方が良いと言うのはかねてからの私の持論でもある。
私の元では今、音大受験生野崎めぐみがその事を実証してくれている。
彼女は受験間近のこの時期にさえライブ活動をこなし、レコーディングに参加し、課題のスネアやマリンバ以外にコンガやドラムをも練習し、さらには私のローディーもお願いしている。
が、そういう生活の中で大きく伸びてくれた。

テーマを音大受験の事のみに絞らせて頂くが、受験の課題など音楽家に必要とされる事柄のうちのわずかなものに過ぎない。
この多感でなんでも吸収しやすい時期を、狭い範囲の受験勉強だけに費やすのは何とももったいない事だと常々思っている。
たとえばせっぱ詰まったこの時期にさえ、時には思い切り遊んだりする事だって絶対に必要なんだ。

音大進学を目指すにあたり、そういう約束もあって彼女はすべて私の指導に沿って高校生活の後半分を過ごしてくれたわけだが、それこそ私の思惑以上の伸びを見せてくれた。


これからどんな人生を送るにせよ、多感な青春期にまずは語るべき人生を過ごす事はとても大切なのではないだろうか。
芸術を目指すものにとって、それは一層必要な事であろう。

未来は明るい☆


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