『愛の流刑地』

もう、だれにもさわらせない

 

 

■監督・脚本　鶴橋康夫
■原作　渡辺淳一（「愛の流刑地」幻冬舎刊）
■キャスト　 豊川悦司、寺島しのぶ、富司純子、長谷川京子、陣内孝則、仲村トオル、佐藤浩市、
　　　　　　　佐々木蔵之介、貫地谷しほり、余貴美子、高島礼子、津川雅彦、浅田美代子、本田博太郎　　

□オフィシャルサイト　　『愛の流刑地』

　ベストセラー作家、村尾菊治（豊川悦司）はかつて恋愛小説の旗手として脚光を浴びたが、今は新作が書けず長年のスランプに悩まされていた。
　妻（高島礼子）と別居して１０年以上経ち、今は大学の講師で生計を立てていた。　ある日、雑誌記者の魚住（浅田美代子）から京都に呼び出され、
　入江冬香（寺島しのぶ）を紹介される。　一目で恋に落ちた二人。　村尾は冬香と数時間の逢瀬のために京都へと通った。
　夫（仲村トオル）と子供を持つ従順な女である冬香は、最初はためらうが、村尾との逢瀬を楽しむようになる。
　やがて製薬会社に勤める冬香の夫の東京転勤という、またとない幸運が舞い込む。東京近郊の新百合ヶ丘に３月に移り住んできた冬香は、
　菊治の住む千駄ケ谷の部屋に通い始め、逢瀬の機会がますます増えていく…。


　おススメ度　⇒★★★ （５★満点、☆は０．５）
　cyazの満足度⇒★★★☆


　何が愛で、何が罪なのか・・・。

　人は死ぬほど愛することができるのだろうか。

　人は本当に愛する人に抱かれて、幸せの絶頂で死んでいけるものなのだろうか。

　それは平々凡々に生きてきた普通の神経の持ち主には理解を超えるところにあるのだろう。
　選択肢の一つとして一緒に逝くこということは考えられなくもない。　愛する人のために・・・。
　でも本当のところどこまでできるかはわからない。　それで永遠の愛を約束されるのだとしたら・・・。
　それは多分、超越したところに何かが存在するのであろうが・・・。

　前評判に反してそれほど深い二人の絡みもなく、前半戦はなんとなくＴＶサイズで進んでいってしまう。
　ストーリーとしても特段変化もない。　たまたま片や作家、片や３人の子供を持つ専業主婦というだけで。　

　法廷シーンにしても、主人公たちとリンクする過去を同様持つ検事役の長谷キョン、何だかその器はまるで
　マスコミ多々登場の西川先生（笑）みたいだった。　また弁護士役に陣内というのは彼の軽いお笑いキャラは
　監督が狙ったのか原作のキャラがああいう雰囲気だったのかもしれないが、はっきり言ってミス・キャストだったと思う。
　そして阿藤快は飾り？　強面だけのため（笑）？　さらに、傍聴席の記者森本レオもお飾り（笑）？　果たしてこの映画に必要なキャラだったのか。

　ま、それはさておき、中盤から後半、特に終盤近くの公判シーンで、冬香の母親役の富司純子が登場するところであまりにも急激に映画が締まってくる。
　観ている側も、二人は実生活でも本当の親子で、映画の中でも親子。

　視点はあくまで原告側の立場だが、娘の立場で母は実に平等で気丈だった。　それは、冬香が持っていた村尾のサインした本に挟んであった、
　手紙にしたためられた本当の娘の気持ちを理解していたからであり、法廷において実際に自身の目で確かめたかったのであろう。
　そこにはわが娘に拘わる自分の娘の真実の人間関係を紐解くのに、さらに娘の気持ちを決して無駄には終わらせたくないという気持ちが働いていたのだろう。　
　母に子供を託し、出かける前の冬香に母親が話しかける。　鏡に映りこむ娘と母の姿、あまりに実感が伴っていて思わず背筋に電気が走ったようだった。
　「後悔はしないから」、と言って菊治の元に飛び込んでいくその後姿を見送る母の顔はまさに本当の母の顔と言えるべきものだった。
　そして法廷の中で、冬香への真直ぐな気持ちをぶつけ、証言した母が席に戻る際に村尾が土下座をして謝罪するシーン。
　そんな姿と傍聴席いる冬香の夫との視線とが、許すべきものと許されないものの明暗をはっきり分けていた。　
　ここに本当に何が愛で何が罪なのかを示唆する答えめいたものが存在した。　まさにこのクライマックスシーンのために、
　たいして伏線のないままにプロローグがあまりに長かったような気がする。

　それでも母が出しかけた村尾の無実を証明できうる本を、バッグから出しかけてしまってしまった真意とはなんだったんだろうか。
　自分の娘が村尾を愛したことと愛されていたことは肯定できても、やはり殺してしまったことは罪として許すことはできないということだったのだろうか・・・。

　あんな短いシーンで村尾と冬香の知らざる、しかも深く尊い愛の真実の明暗を母親役の富司純子は演じてみせた。
　余談になるが、「２００６ベストシネマ１５（邦画編）」で『フラガール』の演技に対して助演女優賞を選んだことを改めて良かったと思った。
　改めて脇の俳優如何で映画が大きく変わることを証明しているいい手本だと感じた。　そういえば、富司純子とトヨエツ、『フラガール』では親子でしたね（笑）

　原作は読んでいないのだが村尾菊治は５５歳という設定らしい。　映画では１０歳若い設定。　ちなみにトヨエツは４４歳（本当は４７歳らしいが） ほぼ等身大。
　今回は被告側に回っているものの、ＴＶの九頭弁護士のあのアフロヘアと真っ赤なホッペが時々シリアスな流れの中で思い出して笑ってしまうところもあった。
　そしてもうひとつ、立場は被告人となっていたが、その昔『１２人の優しい日本人』で最初は印象の悪い陪審員を中盤から終盤にかけて１８０℃印象を変えた
　演技もついでに思い出した。

　この映画を観ながらこの寺島しのぶとトヨエツ、昨年観た『やわらかい生活』の中の距離感がいいなぁって思った。

　この映画で共演した寺島しのぶと富司純子、本当の親子である二人は映画がクランクアップしたあとのインタビューの中で、
　娘は二度と共演したくない（笑）といい、母はこういう難しい役を演じれるようになった成長した娘と共演できることが幸せだと言っていた。

　原作者の渡辺淳一氏によれば、
　「いま、純愛ブームだという。肉体関係がない、精神的なつながりだけの愛が純粋だと思いこむ。だがそれは単に未熟な幼稚愛にすぎない。
　精神と肉体と両方がつながり密着し、心身ともに狂おしく燃えてこそ、愛は純化され、至上のものとなる。
　今度の小説は、その純愛のきわみのエクスタシーがテーマである。その頂点に昇りつめて感じた人と、いまだ知らぬ人との戦いである。
　最高の愉悦を感じるか否かは、知性や論理の問題ではなく、感性の問題である。」とのこと。
　感性ですよ、みなさ～ん（笑）

　「私を殺して」というあのベッドシーン、原作では正常位だそうだが、監督のたっての希望で女性上位になったようです。
　冬香の恍惚の表情を撮りたいということだったらしいですね。

　ま、それにしても大人の絡みを謳っていた映画でしたが、なんとなくそう感じなかったのは僕だけでしょうか？
　変な話ですが、極めるならばもっとつっこんだ映像が欲しかったと思ったのですが・・・。

　村尾と冬香が最初に出会った場所は京都の東福寺。　ここは僕の京都のオススメ紅葉スポットです。　人目でわかりました。
　しかし２人が出会ったのは１０月１０日。　この時期にあんなに鮮やかな紅葉は見れません。　スタッフに京都の人は居なかったのかな（笑）

　最後に、この映画は監督の意向なのかどうかはわかりませんが、村尾と冬香のそれぞれの、或いは二人の表情を撮るためのツールとして、
　鏡や窓やガラス、その他写ることのできる全てのもので二人の細かい表情をうまく捉えていました。　相対しているとどうしても後姿からは
　相手の表情はわかっても、その人の表情が捉えられないですが、そこをうまく相手の後ろのガラスや鏡に写し込んで、後姿でありながら
　表情を抜いていくところはなかなか感心できました。　ただ余りに多用されていたところはもう少し厳選してもいいと思いましたが。