『それでも夜は明ける』

 

□作品オフィシャルサイト　「それでも夜は明ける」
□監督　スティーヴ・マックィーン
□脚本　ジョン・リドリー
□キャスト　キウェテル・イジョフォー、マイケル・ファスベンダー、ポール・ダノ、
　　　　　　　ベネディクト・カンバーバッチ、ポール・ジアマッティ、ブラッド・ピット

■鑑賞日　３月８日（土）
■劇場　ＴＯＨＯシネマズ六本木
■cyazの満足度　★★★☆（５★満点、☆は０．５）

＜感想＞　

　　アカデミー賞発表直後のタイムリーとな公開となったこの作品。
　　作品賞を受賞した作品だけに、また六本木という場所柄、この作品に
　　かなり期待して観に来られた方も多く、場内はほぼ満員。
　　また、同作でルピタ・ニョンゴが助演女優賞も獲得し、そしてスティーヴ・
　　マックィーンが黒人監督として初めての作品賞に輝いた。
　　ただ、正直期待感が大き過ぎたことは否めなかった・・・。 

　１８４１年、奴隷制廃止以前のニューヨーク。　自由黒人であるヴァイオリン奏者の
　音楽家ソロモン（キウェテル・イジョフォー）は、家族と一緒に幸せに暮らしていた。
　しかし、ある日突然拉致され、奴隷として南部の綿花農園に売られてしまう。
　狂信的な選民主義者エップス（マイケル・ファスベンダー）ら白人たちの非道な
　仕打ちに虐げられながらも彼は自身の尊厳を守り続ける。　やがて１２年の
　歳月が流れ、ソロモンは奴隷制度撤廃を唱えるカナダ人労働者バス
　（ブラッド・ピット）と出会う。

　半ば陥れられたような形で綿花農園に売られ、悲惨な１２年を過ごすその過程が
　延々描かれていく。　いつもながらにアメリカに蔓延るこの白黒問題は、何度も言うが
　島国日本人には理解し難い。　先日観た『大統領の執事の涙』にも同様に描かれて
　いたし、その弊害を受けていた黒人たちの歴史を辿ることは簡単ではないのかも
　しれない。　たまたま、彼の従来の黒人とは一線を画した生活や、彼自身が生計を
　立てていたバイオリニストという職業が、白人の主に気に入られる部分もあったが、
　それを良しと思わぬ雇われの白人に反感を持たれもした。

　逆に綿花を積むスピードと量は、同じ綿花畑で働く人たちの倍以上も仕事ができた
　パッツィー（ルピタ・ニョンゴ）のように、仕事は出来ても所詮女奴隷として以外は
　扱われなかった。　ルピタ・ニョンゴがこの役でオスカーを獲得したが、本当にそれに
　値する演技だったかといえば、申し訳ないが僕には納得できなかったし、さらに
　言うと、作品賞に値するかどうかと疑問を残した映画でもあった。
　おそらくそこには、長年軋轢のあった白人と黒人の長い歴史のプロセスを知らなさ
　過ぎる日本人がその可否を判断できるものでもないし、逆に正直わからないと
　言ったほうが差し障りのない意見なのかもしれない。
　結局の所、ブラピ演じるバスのような救世主に出会えなければ、ソロモンのその
　後の人生は奴隷のままで、家族にも会えずじまいで終わった人生だったのかも。

　そのソロモンの半生を演じたキウェテル・イジョフォーは上手いと思ったが、
　残念ながら『大統領の執事の涙』でセシルを演じたフォレスト・ウィテカーほど
　上手いとも思わなかった。　考えさせられる映画なのかもしれないが、考えが
　及ばない映画であったのも事実だ。
　過酷さで言えば、『ジャンゴ 繋がれざる者』のジェイミー・フォックスの
　前半部分の描き方の方が凄かった気がする。

　　話は違うが、主演のキウェテル・イジョフォーをメジャーに押し上げた映画、
　　『キンキーブーツ』。　これ、観たことがない方は是非します。
　　この映画の内容とは１８０度違った彼の、いや彼女（笑）の艶技が楽しめますよ。

　　そうそう余談ですが、僕等が観る前の回で終わって出て来た観客の中に、
　　三宅一世さんを発見。　でもあまりオーラがなく、チョイ太めでした（笑）