相模原市で起きたことに言葉も出ない。気持ちを整理して次稿の枕で記すことにする。
先週末（23日）、横浜スタジアムでＤｅＮＡ対巨人戦を観戦した。同点の６回表に３点を奪われたが、その裏に６安打を集中して５点を奪う。鮮やかな逆転劇に酔いしれたが、球場の熱狂ぶりにはついていけなかった。
「８月から派遣先が変わるんだ。経済的にかなりピンチ」
「うちはブラックだから、クライマックスシリーズ中に有休取れないかも」
「ＴＳＵＴＡＹＡなんか３カ月以上、行ってない」
「ここんとこ、100円ショップのレトルトカレーばっか」
横に座っていた若者グループの会話が聞こえてくる。貧困とまではいかないが、ＤｅＮＡのチケットを購入するため、生活を切り詰めていることが窺えた。
俺はこの間、反戦争法、反原発、反貧困などを掲げる集会やデモに参加し、統一地方選と参院選には主体的に関わってきた。「この酷い現実を直視して……」といったスピーチをバックにビラを渡そうとしても、殆どの若者に拒絶される。スタジアムで浸った孤独、街頭で感じた空しさは、目に見えない回路で繋がっているはずだ。
シカゴの１stアルバム「シカゴの軌跡」（1969年）収録曲「いったい現実を把握している者はいるだろうか」の問いかけは、40年近く経った今もフレッシュだ。そもそも＜現実＞の捉え方が曖昧になっている。
バーチャルリアリティー（ＶＲ）（対戦型オンラインゲーム）にハマって、派遣労働者になった知人がいる。＜現実逃避＞と嗤う者もいるだろうが、＜酷い現実＞を変えようとあがくより、「ＶＲで充実感を覚える方がまし」と彼は言う。スマホを持っていても「ポケモンＧＯ」をダウンロードしないだろうが、「現実を変えるのは不可能」と観念したら、スタンスを変えるかもしれない。
渋谷で昨夜、ステレオフォニックスを見た。フジロックに合わせた単独公演で、アジアツアーの一環でもある（本日は上海）。ライブに接するのは2010年４月以来だが、今回は新作「キープ・ザ・ヴィレッジ・アライヴ」（昨年９月）が全英１位（通算６作目）に返り咲くなど、キャリアのピークといっていい。個人的にも５rh「ランゲージ・セックス・ヴァイオレンス・アザー？」（05年）に並ぶ愛聴盤である。
ザ・フーには３人の息子がいる。長男はポール・ウェラー（ジャム）、次男はエディ・ヴェダー（パール・ジャム）、そして三男はステフォのフロントマン、ケリー・ジョーンズだ。俺は２階の座席（１列）の真後ろという特等席で観賞したが、入場した時に流れていたのは、フーの「ビハインド・ブルー・アイズ」だった。スージー＆ザ・バンシーズの曲がフェイドアウトする中、バンドがステージに登場する。
７th以外の８作から万遍なくセットリストに含まれていた（恐らく）。デビュー曲「ローカル・ボーイ・イン・ザ・フォトグラフ」から、「ザ・バーテンダー・アンド・ザ・スィーフ」、「ミスター・ライター」、「メイビー・トゥモロー」などメロディアスでエッジの利いたヒット曲連発で、ケリーのソングライティング能力の高さを再確認する。ちなみに、「キープ――」から５曲が演奏された。
ステフォは同郷（ウェールズ）の先輩、マニック・ストリート・プリーチャーズのようにラディカルでもなく、詩的でもないが、普遍的な感覚に寄り添う骨太かつオーソドックスな曲を作り続けている。全作を予習してみたが、変化はさほど感じない。でも、齢を重ねることで憂いとコクが染みてきている。
30代後半でもストレートは150㌔以上、スライダーとツーシームを織り交ぜるものの。軟より硬、緩より急で打者に立ち向かう……。投手に例えればこんなタイプで、シェイプされたロッカー体形を維持している。６年前よりファンは増え、しかも若返っていた。客席との掛け合いも楽しめたが、ストイックな雰囲気で、青を基調にしたライティングが印象的だった。
アンコール２曲目の「ダコダ」でステージは明るくなったが、お約束のメンバー紹介もなく引き揚げる。焔は最高温度に達すると赤から青に変わるという。ステフォの意志と熱で焦がされた心身を、驟雨で冷ます。ロックの本質を鋭く提示し、余韻が去らないライブだった。
先週末（23日）、横浜スタジアムでＤｅＮＡ対巨人戦を観戦した。同点の６回表に３点を奪われたが、その裏に６安打を集中して５点を奪う。鮮やかな逆転劇に酔いしれたが、球場の熱狂ぶりにはついていけなかった。
「８月から派遣先が変わるんだ。経済的にかなりピンチ」
「うちはブラックだから、クライマックスシリーズ中に有休取れないかも」
「ＴＳＵＴＡＹＡなんか３カ月以上、行ってない」
「ここんとこ、100円ショップのレトルトカレーばっか」
横に座っていた若者グループの会話が聞こえてくる。貧困とまではいかないが、ＤｅＮＡのチケットを購入するため、生活を切り詰めていることが窺えた。
俺はこの間、反戦争法、反原発、反貧困などを掲げる集会やデモに参加し、統一地方選と参院選には主体的に関わってきた。「この酷い現実を直視して……」といったスピーチをバックにビラを渡そうとしても、殆どの若者に拒絶される。スタジアムで浸った孤独、街頭で感じた空しさは、目に見えない回路で繋がっているはずだ。
シカゴの１stアルバム「シカゴの軌跡」（1969年）収録曲「いったい現実を把握している者はいるだろうか」の問いかけは、40年近く経った今もフレッシュだ。そもそも＜現実＞の捉え方が曖昧になっている。
バーチャルリアリティー（ＶＲ）（対戦型オンラインゲーム）にハマって、派遣労働者になった知人がいる。＜現実逃避＞と嗤う者もいるだろうが、＜酷い現実＞を変えようとあがくより、「ＶＲで充実感を覚える方がまし」と彼は言う。スマホを持っていても「ポケモンＧＯ」をダウンロードしないだろうが、「現実を変えるのは不可能」と観念したら、スタンスを変えるかもしれない。
渋谷で昨夜、ステレオフォニックスを見た。フジロックに合わせた単独公演で、アジアツアーの一環でもある（本日は上海）。ライブに接するのは2010年４月以来だが、今回は新作「キープ・ザ・ヴィレッジ・アライヴ」（昨年９月）が全英１位（通算６作目）に返り咲くなど、キャリアのピークといっていい。個人的にも５rh「ランゲージ・セックス・ヴァイオレンス・アザー？」（05年）に並ぶ愛聴盤である。
ザ・フーには３人の息子がいる。長男はポール・ウェラー（ジャム）、次男はエディ・ヴェダー（パール・ジャム）、そして三男はステフォのフロントマン、ケリー・ジョーンズだ。俺は２階の座席（１列）の真後ろという特等席で観賞したが、入場した時に流れていたのは、フーの「ビハインド・ブルー・アイズ」だった。スージー＆ザ・バンシーズの曲がフェイドアウトする中、バンドがステージに登場する。
７th以外の８作から万遍なくセットリストに含まれていた（恐らく）。デビュー曲「ローカル・ボーイ・イン・ザ・フォトグラフ」から、「ザ・バーテンダー・アンド・ザ・スィーフ」、「ミスター・ライター」、「メイビー・トゥモロー」などメロディアスでエッジの利いたヒット曲連発で、ケリーのソングライティング能力の高さを再確認する。ちなみに、「キープ――」から５曲が演奏された。
ステフォは同郷（ウェールズ）の先輩、マニック・ストリート・プリーチャーズのようにラディカルでもなく、詩的でもないが、普遍的な感覚に寄り添う骨太かつオーソドックスな曲を作り続けている。全作を予習してみたが、変化はさほど感じない。でも、齢を重ねることで憂いとコクが染みてきている。
30代後半でもストレートは150㌔以上、スライダーとツーシームを織り交ぜるものの。軟より硬、緩より急で打者に立ち向かう……。投手に例えればこんなタイプで、シェイプされたロッカー体形を維持している。６年前よりファンは増え、しかも若返っていた。客席との掛け合いも楽しめたが、ストイックな雰囲気で、青を基調にしたライティングが印象的だった。
アンコール２曲目の「ダコダ」でステージは明るくなったが、お約束のメンバー紹介もなく引き揚げる。焔は最高温度に達すると赤から青に変わるという。ステフォの意志と熱で焦がされた心身を、驟雨で冷ます。ロックの本質を鋭く提示し、余韻が去らないライブだった。
