結論から先に云うと、断トツでテイム・バートンの勝ち、「アリス・イン・ワンダーランド」の迫力は「アバター」を吹き飛ばした。恐らく、今後永い３Ｄ映画の歴史の中で「アバター」は３Ｄの先鞭とはなるかも知れないが、文字通り、これぞ３Ｄ映画と呼ばれる３Ｄの原点として永く語り継がれるのは間違いなく「アリス・イン・ワンダーランド」の方である。
先ず、１つ目はアバターが守旧映画の悪しき伝統、明日は文学や演劇・絵画、音楽等の伝統的芸術に追いつき追い越そうと足掻いて来たテーマ性を引きずっている点である。つまり、弱小民族の搾取・圧迫等の社会派テーマ、人類の救いと云った宗教的テーマ、と云ったスト－リーに頼っている点。
２つ目は従来の映画撮影の枠内に留まってしまった３Ｄ映画技術の古さである。具体的に云ううと、「アバター」は左右２個のカメラを装備した古いアナログ志向のステレオ・カメラ、立体写真カメラ（ソニー社の立体カメラＨＤＣ-９５０）で、従来の２Ｄ映画の撮影と同感覚で立体シーンを撮影している。
この点、一方の「アリス・イン・ワンダーランド」では全ての点でバートンはキャメロンの上を行くことを意識し、それを徹底的に１００％やり遂げた。先ず、物語、ストーリー・テーマ等全て依存せず否定した。キャロルのアリス等単に名目である。キャメロンは「アバター」で人間性テーマに寄りかからずに出来なかったが、バートンは一切テーマ等に依存しない、究極の３Ｄ映画、つまり純粋に画面だけで観客を魅了できるか？と云う新しい３Ｄ芸術に挑戦して、３Ｄ映画として始めて成功した。ストーリー等問題ではない。１例としてラストのアリスと怪物との戦闘シーンのように、画面自体の迫力で老若男女の別無く観客を文句無しに引きずったバートンは真の３Ｄ芸術家である。そこには２０世紀初頭ルミエール兄弟の走る列車の映像に歓喜した観客と同じ感動が存在した。３Ｄ画面の創造自体が感動を与える。
そして技術的にはバートンはキャメロンの３Ｄシステムをアナログ的と完全に否定して、撮影は２Ｄカメラで普通に撮り、それを単にオブジェとして２Ｄ－３Ｄ変換を行って３Ｄ映画をデジタル処理により、３Ｄソフト処理によって完成させると云う新しい究極の３Ｄ技術をＶＦＸラボのソニー・ピクチャーズ・イメージワークスと共に完成させた。今後これは３Ｄ映画のバイブルとなるものである。
最後に、この国の評論家は３Ｄの認識が曰く「アバターのような３Ｄ映画が観て疲れないのは左右の画像切換えの電子シャッター眼鏡が精巧になったので目の疲れが無くなった」と云った解説が最高だが、人間の脳は２Ｄ画面を３Ｄに変換しなければならないので、２Ｄ映画は観終わると疲れるが、３Ｄ映画は人間の感覚に自然で脳が２Ｄ－３Ｄ変換の必要が無いので疲れないのであって、目が疲れるのでは無く人間の脳が疲れるか、疲れないかの話である。こんな基本も分らずジャーナリズム等勤まらない。この国で３Ｄを正確に評価できる評論家はいない。評論家がこのざまであるから、業界も３Ｄに戸惑い従いて行けない状態が続いている。まともな評価が聞けるのは当ブログが、昨年から「ボルト」以来ずっと解説主張続けているように唯１つである。
将来、アニメ、映画を目指す若者は画業のイラストを勉強しろ、等と云うまやかしの先輩の云う事など無視して、３Ｄソフトの技術者として技術開発できる技術を身に付けることだ。全てコンピュータで処理できる。
宋
先ず、１つ目はアバターが守旧映画の悪しき伝統、明日は文学や演劇・絵画、音楽等の伝統的芸術に追いつき追い越そうと足掻いて来たテーマ性を引きずっている点である。つまり、弱小民族の搾取・圧迫等の社会派テーマ、人類の救いと云った宗教的テーマ、と云ったスト－リーに頼っている点。
２つ目は従来の映画撮影の枠内に留まってしまった３Ｄ映画技術の古さである。具体的に云ううと、「アバター」は左右２個のカメラを装備した古いアナログ志向のステレオ・カメラ、立体写真カメラ（ソニー社の立体カメラＨＤＣ-９５０）で、従来の２Ｄ映画の撮影と同感覚で立体シーンを撮影している。
この点、一方の「アリス・イン・ワンダーランド」では全ての点でバートンはキャメロンの上を行くことを意識し、それを徹底的に１００％やり遂げた。先ず、物語、ストーリー・テーマ等全て依存せず否定した。キャロルのアリス等単に名目である。キャメロンは「アバター」で人間性テーマに寄りかからずに出来なかったが、バートンは一切テーマ等に依存しない、究極の３Ｄ映画、つまり純粋に画面だけで観客を魅了できるか？と云う新しい３Ｄ芸術に挑戦して、３Ｄ映画として始めて成功した。ストーリー等問題ではない。１例としてラストのアリスと怪物との戦闘シーンのように、画面自体の迫力で老若男女の別無く観客を文句無しに引きずったバートンは真の３Ｄ芸術家である。そこには２０世紀初頭ルミエール兄弟の走る列車の映像に歓喜した観客と同じ感動が存在した。３Ｄ画面の創造自体が感動を与える。
そして技術的にはバートンはキャメロンの３Ｄシステムをアナログ的と完全に否定して、撮影は２Ｄカメラで普通に撮り、それを単にオブジェとして２Ｄ－３Ｄ変換を行って３Ｄ映画をデジタル処理により、３Ｄソフト処理によって完成させると云う新しい究極の３Ｄ技術をＶＦＸラボのソニー・ピクチャーズ・イメージワークスと共に完成させた。今後これは３Ｄ映画のバイブルとなるものである。
最後に、この国の評論家は３Ｄの認識が曰く「アバターのような３Ｄ映画が観て疲れないのは左右の画像切換えの電子シャッター眼鏡が精巧になったので目の疲れが無くなった」と云った解説が最高だが、人間の脳は２Ｄ画面を３Ｄに変換しなければならないので、２Ｄ映画は観終わると疲れるが、３Ｄ映画は人間の感覚に自然で脳が２Ｄ－３Ｄ変換の必要が無いので疲れないのであって、目が疲れるのでは無く人間の脳が疲れるか、疲れないかの話である。こんな基本も分らずジャーナリズム等勤まらない。この国で３Ｄを正確に評価できる評論家はいない。評論家がこのざまであるから、業界も３Ｄに戸惑い従いて行けない状態が続いている。まともな評価が聞けるのは当ブログが、昨年から「ボルト」以来ずっと解説主張続けているように唯１つである。
将来、アニメ、映画を目指す若者は画業のイラストを勉強しろ、等と云うまやかしの先輩の云う事など無視して、３Ｄソフトの技術者として技術開発できる技術を身に付けることだ。全てコンピュータで処理できる。
宋