前回は、カットオフ２．５ＫＨｚでは電気的な波の周期（０．４ｍＳ）より紙のコーンのウーハーは周期が遅く、軽い金属ダイヤフラムのツイータは電気的な波の周期より短くなり、両方鳴らして合成した場合は電気的周期に近くなるが、より低い１ＫＨｚまでのカットオフ周波数ではどうなるのか確認してみました。
２．５ＫＨｚのサイン信号を１波出しても、ウーハーは１波の１．５ＫＨｚを出し、同軸は１波の２．７８ＫＨｚを出し、両方で駆動したら２．１ＫＨｚを出すということが判った。
今回は１ＫＨｚ～２．５ＫＨｚまでの１波トーンバーストの周期を各ユニット別にグラフ化して傾向を分析し、更にそれらから得られた知見でカットオフを変えてみた場合の聴感でベストなカットオフを探ってみました。
３/２ 青字追記し、■２）のF特に両方駆動を追加しました。
■１）６２０Ａ（６０４－８Ｇ）のF特 （フィルタ無しのユニット）
先ずは、各ユニットが裸（NW無し）でどの程度まで出ているか帯域を確認してみました。マイク位置は１０ｃｍの距離で超ニアー。
上段が、R(右）側で、下段が、L（左）側、左はウーハーで右が同軸ツイータです。
ウーハーは、２．５KHｚまで、同軸ツイータは１．５KHｚ以上は出ているのかなというところです。
■２）６２０Ａ（６０４－８Ｇ）のF特 （低QレシピーNo.22でのデジチャン使用時）
これは、
上段が、R(右）側で、下段が、L（左）側、左はウーハーで中央が同軸ツイータ、右は両方駆動です。
ウーハーは、裸では２．５KHｚまでフラットでしたが低QレシピーのLPFをかますと１．８KHｚから下がります。同軸ツイータは裸では１．５KHｚ以下で下がる感じでしたが、低QレシピーのＨPFをかますと１．８KHｚ以下で下がるようにスロープが急峻化するところです。
R側は１．８KHｚが若干ピークがありますので、ＨＰＦのカットオフを１．８ＫＨｚにすればフラットには近づきますがＦ特よりは風波数（周期）の偏差を下げる方が音的には優先するのでこのままとします。
■３）６２０Ａ（６０４－８Ｇ） R側のLFとHF 低Ｑでのカットオフ１～２．5KＨｚでのトーンバースト波形周期のグラフ
前回の■２）、■３）のデータをグラフ化すると、横軸はカットオフの周波数ですが、
ピンク線がＬＦ（ウーハー）で青線が電気信号、黄色線がＨＦ（同軸の１波目）、水色線がＨＦ（同軸の２波目）、紫線がステレオ駆動した場合です。
紫色のステレオの周期（周波数）は青色の電気信号のそれとほぼ近いですが、１ＫＨｚでは黄色の同軸が下に乖離し過ぎており、逆に２．５ＫＨｚではピンク色のウーハーが上に乖離し過ぎています。ですので周期を正しく再現するにはクロス領域は１～２ＫＨｚの間である必要があります。
■４）６２０Ａ（６０４－８Ｇ） R側のLFとHF 低Ｑでのカットオフ１～２．５KＨｚでのトーンバースト波形の単体ユニットの周期のアップ＆ダウン率
ウーハーは電気的信号より周期が長くなるが、そのアップ率は前回の■２）、■３）から、１ＫＨｚ（２０％アップ）、１．５ＫＨｚ（３６％）、２ＫＨｚ（６０％）、２．５ＫＨｚ（６７％）となる。
同軸ツイータは逆に電気的信号より周期が短くなるが、そのダウン率は、１ＫＨｚ（５２％ダウン）、１．５ＫＨｚ（４０％）、２ＫＨｚ（３６％）、２．５ＫＨｚ（１０％）となる。
これをグラフ化すると、横軸はカットオフの周波数ですが、
両ユニットのクロスする周波数（～１．６ＫＨｚ）でのみ単体ユニットの領域での周期のアップ＆ダウン偏差が４０％を超えない範囲に抑えられる。
両ユニットの周期偏差４０％以下を優先させた場合は、１．６ＫＨｚがカットオフとして最も良いことになる。ＡＬＴＥＣの公称カットオフは１．５ＫＨｚなのでそこまで評価していたと言うことか。（グラフ中の黄色の▲点は同軸の付帯波の第２波ですが概ね度同軸の１波と傾向は同じですがダウン率は小さい。）
両方駆動した場合は、水色の線ですがカットオフ２KHｚまではアップ率が１０％以下、２．５KHｚでも１７．５％ですので両方駆動している状態のカットオフでは乖離は少ない。
■５）同上で電気的信号との周期比
横軸はカットオフの周波数ですが、
これを見ると、電気的な周期からの偏差を２０％以内にするには、ウーハーは１ＫＨｚ以下、同軸は２．３ＫＨｚ以上である必要があります。
このグラフから、偏差２０％を超える１ＫＨｚ～２．３ＫＨｚの間については、両方鳴らすという選択肢があります。■１）からカットオフ付近の音圧がほぼイーブンの所では周期の偏差を両方駆動にすることで無くすことができますが１ＫＨｚでは同軸の偏差が大きく、２．５ＫＨｚ付近ではウーハーの偏差が大きくなります。従って、１ＫＨｚ～２．３ＫＨｚの更に領域を狭くしていくと言うのが周期をカットオフ付近で１に近づける為の１つの方法と言うことになります。（グラフ中の水色の×点は同軸の付帯波の第２波ですが概ね度同軸の１波と傾向は同じですがダウン率は小さい。）
現状、ウーハーのカットオフは１．８KHｚまで引っ張っているので周期比は１．５倍位まで上がっていて、同軸のカットオフは１．５KHｚまで下げているので周期比は０．６倍位つまり偏差は４割と言うことになります。概ね１～２．３KHｚの間は両方のユニットが混じりますので周期がある程度両者の中間に収束する効果が見込めます。
そういうことを考えると、知人に協力してもらって聴感重視で到達した現状の低Ｑ（＝０．６４２）レシピー（ウーハーはＬＰＦで１．８ＫＨｚまで引っ張り、同軸はＨＰＦで１．５ＫＨｚまで下げる。グラフ下の⇔が両カットオフ点）が正にその方向になっていることが判ります。尚両ユニットのオーバーラップ領域は、□で示していますが、これは単体ユニットが～ー６ｄｂ以上になる領域を取っています。
■６）聴感でのカットオフ周波数の設定再確認
聴感＆前回の■２）の付帯波の少なさを優先させて１/２５以降は、２．５ＫＨｚカットオフにしました。２ＫＨｚ以下は電気的周波数より低めにシフトしていることになります。聴感上はウォームトーンで非常に聴きやすいが細部がぼやけます。
レシピーとしては理論的な周期偏差の最適周波数１．６ＫＨｚも作ってはいます。これも２/２から聴いて見ましたが、こちらはカットオフ２．５ＫＨｚで引っ込んだスネアーが前に出てきて、ハーシュネスを感じます。鋭い切れ味があるのですがどうもバランスが悪い。
結局２/９からは、従来の低Ｑ（＝０．６４２）レシピーNo.22（ウーハーはＬＰＦで１．８ＫＨｚまで引っ張り、同軸はＨＰＦで１．５ＫＨｚまで下げる）が、上記の両方の欠点を解消できると聴感では感じそれに戻っています。聴感で特に感じるのは、ピアノやスネアーやバスドラ等の打楽器の弾み感が大きく改善されている事で、原因は主にウーハーに遅延をかけていること及びカットオフのオーバーラップと思います。
低Ｑ（＝０．６４２）レシピーNo.22：２Ｗａｙ Ｌ：無し、M（ゲイン０ｄｂ）:HPF無し＆LPF１．８KHｚ（Q=0.６４２)遅延はR161mm L143mm、H（ゲインー５ｄｂ）：HPF１．５KHｚ（Q=0.６４２） アドオンで２４０５Ｈをー１２ｄｂ同軸比で落とし１次パスコン２．２μＦ
２．５ＫＨｚのサイン信号を１波出しても、ウーハーは１波の１．５ＫＨｚを出し、同軸は１波の２．７８ＫＨｚを出し、両方で駆動したら２．１ＫＨｚを出すということが判った。
今回は１ＫＨｚ～２．５ＫＨｚまでの１波トーンバーストの周期を各ユニット別にグラフ化して傾向を分析し、更にそれらから得られた知見でカットオフを変えてみた場合の聴感でベストなカットオフを探ってみました。
３/２ 青字追記し、■２）のF特に両方駆動を追加しました。
■１）６２０Ａ（６０４－８Ｇ）のF特 （フィルタ無しのユニット）
先ずは、各ユニットが裸（NW無し）でどの程度まで出ているか帯域を確認してみました。マイク位置は１０ｃｍの距離で超ニアー。
上段が、R(右）側で、下段が、L（左）側、左はウーハーで右が同軸ツイータです。
ウーハーは、２．５KHｚまで、同軸ツイータは１．５KHｚ以上は出ているのかなというところです。
■２）６２０Ａ（６０４－８Ｇ）のF特 （低QレシピーNo.22でのデジチャン使用時）
これは、
上段が、R(右）側で、下段が、L（左）側、左はウーハーで中央が同軸ツイータ、右は両方駆動です。
ウーハーは、裸では２．５KHｚまでフラットでしたが低QレシピーのLPFをかますと１．８KHｚから下がります。同軸ツイータは裸では１．５KHｚ以下で下がる感じでしたが、低QレシピーのＨPFをかますと１．８KHｚ以下で下がるようにスロープが急峻化するところです。
R側は１．８KHｚが若干ピークがありますので、ＨＰＦのカットオフを１．８ＫＨｚにすればフラットには近づきますがＦ特よりは風波数（周期）の偏差を下げる方が音的には優先するのでこのままとします。
■３）６２０Ａ（６０４－８Ｇ） R側のLFとHF 低Ｑでのカットオフ１～２．5KＨｚでのトーンバースト波形周期のグラフ
前回の■２）、■３）のデータをグラフ化すると、横軸はカットオフの周波数ですが、
ピンク線がＬＦ（ウーハー）で青線が電気信号、黄色線がＨＦ（同軸の１波目）、水色線がＨＦ（同軸の２波目）、紫線がステレオ駆動した場合です。
紫色のステレオの周期（周波数）は青色の電気信号のそれとほぼ近いですが、１ＫＨｚでは黄色の同軸が下に乖離し過ぎており、逆に２．５ＫＨｚではピンク色のウーハーが上に乖離し過ぎています。ですので周期を正しく再現するにはクロス領域は１～２ＫＨｚの間である必要があります。
■４）６２０Ａ（６０４－８Ｇ） R側のLFとHF 低Ｑでのカットオフ１～２．５KＨｚでのトーンバースト波形の単体ユニットの周期のアップ＆ダウン率
ウーハーは電気的信号より周期が長くなるが、そのアップ率は前回の■２）、■３）から、１ＫＨｚ（２０％アップ）、１．５ＫＨｚ（３６％）、２ＫＨｚ（６０％）、２．５ＫＨｚ（６７％）となる。
同軸ツイータは逆に電気的信号より周期が短くなるが、そのダウン率は、１ＫＨｚ（５２％ダウン）、１．５ＫＨｚ（４０％）、２ＫＨｚ（３６％）、２．５ＫＨｚ（１０％）となる。
これをグラフ化すると、横軸はカットオフの周波数ですが、
両ユニットのクロスする周波数（～１．６ＫＨｚ）でのみ単体ユニットの領域での周期のアップ＆ダウン偏差が４０％を超えない範囲に抑えられる。
両ユニットの周期偏差４０％以下を優先させた場合は、１．６ＫＨｚがカットオフとして最も良いことになる。ＡＬＴＥＣの公称カットオフは１．５ＫＨｚなのでそこまで評価していたと言うことか。（グラフ中の黄色の▲点は同軸の付帯波の第２波ですが概ね度同軸の１波と傾向は同じですがダウン率は小さい。）
両方駆動した場合は、水色の線ですがカットオフ２KHｚまではアップ率が１０％以下、２．５KHｚでも１７．５％ですので両方駆動している状態のカットオフでは乖離は少ない。
■５）同上で電気的信号との周期比
横軸はカットオフの周波数ですが、
これを見ると、電気的な周期からの偏差を２０％以内にするには、ウーハーは１ＫＨｚ以下、同軸は２．３ＫＨｚ以上である必要があります。
このグラフから、偏差２０％を超える１ＫＨｚ～２．３ＫＨｚの間については、両方鳴らすという選択肢があります。■１）からカットオフ付近の音圧がほぼイーブンの所では周期の偏差を両方駆動にすることで無くすことができますが１ＫＨｚでは同軸の偏差が大きく、２．５ＫＨｚ付近ではウーハーの偏差が大きくなります。従って、１ＫＨｚ～２．３ＫＨｚの更に領域を狭くしていくと言うのが周期をカットオフ付近で１に近づける為の１つの方法と言うことになります。（グラフ中の水色の×点は同軸の付帯波の第２波ですが概ね度同軸の１波と傾向は同じですがダウン率は小さい。）
現状、ウーハーのカットオフは１．８KHｚまで引っ張っているので周期比は１．５倍位まで上がっていて、同軸のカットオフは１．５KHｚまで下げているので周期比は０．６倍位つまり偏差は４割と言うことになります。概ね１～２．３KHｚの間は両方のユニットが混じりますので周期がある程度両者の中間に収束する効果が見込めます。
そういうことを考えると、知人に協力してもらって聴感重視で到達した現状の低Ｑ（＝０．６４２）レシピー（ウーハーはＬＰＦで１．８ＫＨｚまで引っ張り、同軸はＨＰＦで１．５ＫＨｚまで下げる。グラフ下の⇔が両カットオフ点）が正にその方向になっていることが判ります。尚両ユニットのオーバーラップ領域は、□で示していますが、これは単体ユニットが～ー６ｄｂ以上になる領域を取っています。
■６）聴感でのカットオフ周波数の設定再確認
聴感＆前回の■２）の付帯波の少なさを優先させて１/２５以降は、２．５ＫＨｚカットオフにしました。２ＫＨｚ以下は電気的周波数より低めにシフトしていることになります。聴感上はウォームトーンで非常に聴きやすいが細部がぼやけます。
レシピーとしては理論的な周期偏差の最適周波数１．６ＫＨｚも作ってはいます。これも２/２から聴いて見ましたが、こちらはカットオフ２．５ＫＨｚで引っ込んだスネアーが前に出てきて、ハーシュネスを感じます。鋭い切れ味があるのですがどうもバランスが悪い。
結局２/９からは、従来の低Ｑ（＝０．６４２）レシピーNo.22（ウーハーはＬＰＦで１．８ＫＨｚまで引っ張り、同軸はＨＰＦで１．５ＫＨｚまで下げる）が、上記の両方の欠点を解消できると聴感では感じそれに戻っています。聴感で特に感じるのは、ピアノやスネアーやバスドラ等の打楽器の弾み感が大きく改善されている事で、原因は主にウーハーに遅延をかけていること及びカットオフのオーバーラップと思います。
低Ｑ（＝０．６４２）レシピーNo.22：２Ｗａｙ Ｌ：無し、M（ゲイン０ｄｂ）:HPF無し＆LPF１．８KHｚ（Q=0.６４２)遅延はR161mm L143mm、H（ゲインー５ｄｂ）：HPF１．５KHｚ（Q=0.６４２） アドオンで２４０５Ｈをー１２ｄｂ同軸比で落とし１次パスコン２．２μＦ
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