作詩にあたっての十個条第七条

蜜蜂がいなくなった現象は、世界では続いているんでしょうか。逗子の野にはいましたけど。

では、金子光晴「作詞にあたっての十個条」から第七条を引用します。
字づらの効果よりも、心に受けわたす中身のほうに重点を置かねばならないこと。
　できあがった詩が一見、巧妙に、ソツがなくできていても、それでその詩がすぐれたものだということはできません。また、表現上のみせかけで、中身がさもゆたかそうに書かれた詩もありますが、そういう詩は、ちょっとだまされても、すぐ、内容の貧しさが気づかれてしまって、ながく人の心にのこるわけにはゆきません。なんの奇もないようにみえていて、ズシリと心にのこる詩もあります。そういう詩は、まえの詩が小手先の詩であるのにくらべて、全身の重味のかかった詩とでもいうほかはありません。つまり、それだけじっくりと生活したうえで書かれたものなのです。作品の世界的、宇宙的ひろがりとでも申しましょうか。
　山村暮鳥の詩に「囈語」というのがあります。
　　　藕盗金魚
　　　強盗喇叭
　　　恐喝胡弓
　　　賭博ねこ
　　　詐欺更紗
　　　瀆職天鵝絨
　　　姦淫林檎
　　　傷害雲雀
　　　殺人ちゆりつぷ
　　　堕胎陰影
　　　騒擾ゆき
　　　放火まるめろ
　　　誘拐かすてえら。
　この詩はかなり思いきって奇抜なものではありますが、おもいつきのおもしろさにひきずられ、並びに才気をてらったものでもあります。字づらだけで、必然性が乏しく、先端的衣装の目新しさが取りえといえばいえます。新しい表現の試みとして、可能性をひろげたという功績もあるかもしれません。おなじ作者が、後年に書いた作品「雲」をひいてみましょう。
　　　おうい雲よ
　　　ゆうゆうと
　　　馬鹿にのんきさうぢやないか
　　　どこまでゆくんだ
　　　ずっと磐城平の方までゆくんか
　は、若いときの覇気や、てらいをはらいおとして、淡々とした境地で、素朴なことばでうたいながら、この詩の背後は、大自然の運行のはてしないひろさにつづいています。人は、この詩をよんで、のびのびとした解放感と、作者の善意とにふれることができます。詩の見どころは、そんなところにあることを念頭から失わないようにしてください。
これを読んで同じ作者の詩だったんだ～って、改めてびっくりしました。
ところでメンバーの皆さん、もう1月が終わります。締切は2月4日ですよ！