朝比奈隆と「レコード芸術」

ブラームス　ピアノ協奏曲第１番二短調　作品１５

伊藤　恵（ピアノ独奏）朝比奈　隆指揮、新日本フィルハーモニー交響楽団

２０００年９月サントリーホールでのライブ録音（フォンテック　ＦＯＣＤ９２２１）

今、このＣＤを聴きながらパソコンに向かっているところである。ブラームスのヴァイオリン協奏曲は大好きであるが、なぜかピアノ協奏曲は、ほとんど聴かない状態であるが、この前の当ブログのご常連であるハルくんのブログで、この作品が取り上げられていて気になるので久しぶりに聴いてみようという気持ちになったしだいである。当ＣＤが発売されたころ、クリスティアン・ツィマーマンのピアノ、ラトル指揮ベルリンフィルの録音のＣＤも発売され、こちらも買ってしまったが一回聴いただけで、こちらの方が評判がよかったようですが、そのまんまである。よほどの事が無い限り聴く事はないでしょう。
朝比奈隆、死の１年前の録音（９２歳）ですが死の影は全く見当たらない。第１楽章冒頭の重厚な序奏からしてラトルと器が違う。伊藤恵のピアノも女流でありながら指揮者に見事に追随している。第２楽章で表現される憧れ、寂しさはなぜ朝比奈隆がピアノ独奏に彼女を起用したのか、わかるような気持ちがする。
朝比奈隆とこの作品には私自身、思い出があり東京での４年間の大学生生活を終え郷里に帰る直前、東京で最後に聴いた演奏会の作品が朝比奈隆指揮のこの作品だった。（ピアノ独奏は園田高弘）またツィマーマンがショパンコンクールに優勝して初来日しＮＨＫ交響楽団の演奏会に登場した時の指揮者は朝比奈隆だった。（曲目はショパンのピアノ協奏曲第１番）
この１曲でいろいろと昔のことが思い出されます。

音楽雑誌「レコード芸術」の最新号の特集は生誕１００年記念で朝比奈隆の特集である。プッチーニの生誕１５０年の特集もあり最新号は私にとって読み応え充分である。私が朝比奈隆を聴き出した頃、彼の新譜のレコードは新譜月評の交響曲のページでは、ことごとく当時、音楽評論家の大御所だったＯ氏にボロクソに批評され私の現在まで至る音楽評論家不信の大きな原因となっています。そして朝比奈隆が亡くなって７年が経とうとしている現在、「レコード芸術」誌の表紙を飾り、そして大きく特集を組まれる時がこようとは昔のことを思うと夢にも思いませんでした。一人の演奏家を周りの風評に惑わされなく根強く、長年聴いていく面白さ、大切さを、朝比奈隆を知って約３０年、この齢になってやっとわかったしだいである。
特集ではいろいろなＣＤが取り上げられていますが、その中で私が秘蔵？している１９６０年代、北ドイツ放送交響楽団との録音を集めたアルバムが紹介されていました。私はこの録音を聴いたとき、この当時すでに知る人ぞ知るたいへんな存在であったことを思い知らされたものです。アルバムにはモノラル録音ですが私の大好きなフランクの交響曲の録音も含まれており大切にしたいと思います。

フルトヴェングラーのロッシーニ

ロッシーニ　歌劇「絹のはしご」序曲　（１９３０年録音）
ロッシーニ　歌劇「セビリアの理髪師」序曲　（１９３５年録音）

ウィルヘルム・フルトヴェングラー指揮ベルリン・フィルハーモニー管弦楽団
（輸入盤）ＮＡＸＯＳ　８．１１１００３

フルトヴェングラーのロッシーニである。トスカニーニのロッシーニでありません。ナクソスレーベルのヒストリカル・シリーズとして登場した復刻盤である。
聴いてびっくり！「フルトヴェングラーのロッシーニなんて」という思いは見事に吹っ飛ばされてしまった。録音当時は頻繁に演奏会でも取り上げていたのだろうか？思い入れたっぷり。そして後半はロッシーニ独特のスピードが加速していくリズムの刻み。当時のベルリンフィルがうなりをあげている。録音状態がもう少し良ければとは言うまい。フルトヴェングラーはベートーヴェンを演奏する時と同じ気持ちで指揮をしているのでしょう。ロッシーニを聴くというよりフルトヴェングラーを聴くという演奏ですが、思はぬＣＤの登場でした。

なお、このＣＤには１９２６年録音のフルトヴェングラーの初の公式録音と言われているベートーヴェンの５番とウェーバーの歌劇「魔弾の射手」序曲も収録されていますが年代的にさすがに聴くのがつらかった。後年の充実した演奏の録音があるので、やはりそちらがメインでしょう。