２７日（火）。わが家に来てから１２２日目を迎えて、革張りの椅子の破損の嫌疑で職質を受け、うろたえるモコタロです 
イスの皮の破れは俺じゃねえんだ 刑事さん 信じてくれ！
閑話休題
今日、１２月２７日はモーツアルトの誕生日です。モーツアルトは１７５６年１月２７日にザルツブルクで生まれました
したがって今年は生誕２５９年に当たります。来年は生誕２６０年の区切りのよい年なので、音楽産業は手を変え品を変えいろいろと仕掛けてくるでしょう
今日はモーツアルトの誕生日を祝して彼の音楽を聴こうと思います。さて何を聴こうか
も一度、閑話休題
昨夕、大手町の日経ホールで日経ミューズサロン「オルガ・シェプス・ピアノ・リサイタル」を聴きました
プログラムは①ショパン「バラード第１番」、②同「ピアノ・ソナタ第３番」、③ラフマニノフ「コレルリの主題による変奏曲」、④プロコフィエフ「ピアノ・ソナタ第７番”戦争ソナタ”」です
オルガ・シェプスは１９８６年モスクワ生まれ。６歳の時にドイツに移住し、現在ケルンに住んでいます
デビューＣＤ「ショパン」はエコー・クラシック賞若手ピアニスト部門をアリス＝沙良・オットとともに受賞しています
自席はD-２１番、前から４列目の右グロック左通路側です。会場は７割位の入りでしょうか
拍手の中オルガ・シェプスが明るいブルーのドレスで登場、スタインウェイに向かいます １曲目はショパン「バラード第１番ト短調」です。この曲はホロヴィッツのCDで初めて聴いて感銘を受けました
バラードというのは元々、声楽曲を指していましたが、ショパンはピアノ曲として初めて作曲しました
オルガはスタインウェイを思う存分鳴らします。前から４列目で、極めてピアノに近いということもありますが、ピアノの音がガンガン響きます。それは良いのですが、何か違和感があります
それは次のショパン「ピアノ・ソナタ第３番ロ短調」でも同様です。どこか引っかかるのです。ほんのちょっとしたことなのでしょうが、どこかが違うのです
そう思ったのは私だけだったのでしょう。演奏後は大きな拍手が送られていました
休憩後の第１曲、ラフマニノフ「コレルリの主題による変奏曲」は、イタリア・バロックの作曲家コレルリの「１２の独奏ソナタ集」の終曲の主題を使っていますが、プログラムの解説によると、それはコレルリが流用したポルトガルの舞曲「ラ・フォリア」の旋律なので、厳密にはコレルリの主題ではないとのことです。孫引きですね 主題に基づいて２０の変奏曲が演奏されます
彼女の演奏に慣れてきたせいか、この曲ではそれ程違和感を感じなくなりましたが、それでもまだしっくりきません
しかし、最後のプロコフィエフ「ピアノ・ソナタ第７番”戦争ソナタ”」の演奏を聴いて初めて吹っ切れた感じがしました
これこそ彼女が本当に演奏したかった本領発揮の曲なのではないか
リズムが躍動する爽快な曲です
大きな拍手とブラボーに応えてアンコールを演奏しました １曲目はグルックのオペラ「オルフェオとエウリディーチェ」から”メロディー”、２曲目はチャイコフスキーの「四季」から”５月（白夜）”、そして最後にショパンの「ノクターン第８番」を弾いて、熱くなった聴衆のクール・ダウンを図りました
さて、いま演奏を振り返って、あの違和感は何だったんだろうか、と考えています 分かり易く言えば、同じエコー・クラシック賞を受賞したほぼ同じ世代のアリス・沙良・オット（１９８８年生まれ）と比べてどこがどう違うのか、ということです。一言で言えば、「いま聴いた演奏をもう一度聴きたいと思うか？」と問われた時に、どう答えるか、という問題です
アリス＝沙良・オットはこれまで何回か生演奏を聴いてきましたが、リサイタルにしてもコンチェルトにしても「また聴きたい
」と思わせる実力と魅力を備えています（５月１９日には再度、リサイタルを聴きに行きます
）。それに比べて、今回初めて聴いたオルガ・シェプスは、残念ながらそういう風に思わせるまでには至らないのではないか、と思います もちろん、これは私の個人的な印象です。彼女の演奏がたまらなく好きだという人ももちろんいらっしゃるでしょうし、それを否定するつもりは毛頭ありません
終演後のロビーにはオルガ・シェプスのサインをもらうための列が出来ていました。彼女は美人なので人気がありますね
最後の、閑話休題
昨日聴いたＣＤはチャイコフスキー「交響曲第６番ロ短調”悲愴”」です 演奏はフェレンツ・フリッチャイ指揮ベルリン放送交響楽団。明日東京シティ・フィルで聴くので、その予習です。ドラマチックな演奏です
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