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00:26 from web
そういえば、「ロベス・ピエール」とか「エドガー」とか、嫌われ者だけど、とりあえずは（知性者をアンチできるほどの知性を持つ者含め）知性的な男が主役の日本映画、「ないなぁ」と気づく。あれば、とりあえず、その役を演じた俳優は「成長するのになぁ」と思ったりする。
00:29 from web
（つづく）結果、親鸞までいってしまうのか……。そういう私自身が、道元とか、蓮如とかに行ってしまっているのだけど。南無。漱石に踏みとどまるという手もあるが。じつは、織田作之助（オダサク）に、MY映画青春を賭けたいというのもそのへんのことから。
23:38 from web
日本では、それほどでもないが、外国の映画祭などで、「今村昌平監督の教え子だ」と自己紹介すると、「ほぉ（それは、いいね）」という反応が返ってくる。喜んでばかりもいられない。
by kim_dir on Twitter
そういえば、「ロベス・ピエール」とか「エドガー」とか、嫌われ者だけど、とりあえずは（知性者をアンチできるほどの知性を持つ者含め）知性的な男が主役の日本映画、「ないなぁ」と気づく。あれば、とりあえず、その役を演じた俳優は「成長するのになぁ」と思ったりする。
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（つづく）結果、親鸞までいってしまうのか……。そういう私自身が、道元とか、蓮如とかに行ってしまっているのだけど。南無。漱石に踏みとどまるという手もあるが。じつは、織田作之助（オダサク）に、MY映画青春を賭けたいというのもそのへんのことから。
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日本では、それほどでもないが、外国の映画祭などで、「今村昌平監督の教え子だ」と自己紹介すると、「ほぉ（それは、いいね）」という反応が返ってくる。喜んでばかりもいられない。
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01:28 from web
評判最悪だった大阪でも、最近、こなれてきた。何のことかというと、映画の最後のクレジットタイトルがではじめると、立ち上がる人の多さ、国内NO1級の。まぁ、観客の絶対数減っていること、座席感覚が広くなり、通路側の人が遠慮して我先に立ち上がらなくてもよくなったことも作用しているだろう。
01:35 from web
（つづく）あと、反則でタイトル終わりってから、ふたたび映像が出る作品も時折にあったりで。文化的愛憎悲喜こもごもの大阪をダシにしてまで何が言いたいか？映画の新しい未来について。新しい可能性について。＜このこうだくみ、いや、たとえ注文されなくても（オーダー・ギリ）この項つづくジョー＞
01:46 from web
（つづく）映画を最後まで見る人（大阪やもっとひどい韓国でも）増える→タイトルのラスト近くに出る＜スペシャルサンクスや協賛企業、協賛スポンサー欄の価値＞が高まる（はず）。そこで、企業としてのスポンサードする映画に対する考え方が変わってくるはずだ、と思いたい。たとえたとえでたとえれば
13:08 from web
日本の一部映画の暴力場面の節度のなさ（言葉の矛盾表現だと感じつつ）にも唖然とさせられるが、最近CGの使い間違い甚だしい韓国映画は、それを通り越して２１世紀末的でさえある。たぶん、韓国の良識（ボン・センス）のある映画ファンは、そのことに気づきだしていると思いたい。
13:12 from web
戦争を忌避するために、あえて戦争の残酷さを表現したい（だけな）のなら、スピルバーグ監督の「プライベイト・ライアン」のはじめ30分を見れば、紹介すれば、それでいい。
18:07 RT from web
愛は、この世に存在する。 きっと、ある。見つからぬのは愛の表現である。その作法である。
（太宰治botさんのツイート）
by kim_dir on Twitter
評判最悪だった大阪でも、最近、こなれてきた。何のことかというと、映画の最後のクレジットタイトルがではじめると、立ち上がる人の多さ、国内NO1級の。まぁ、観客の絶対数減っていること、座席感覚が広くなり、通路側の人が遠慮して我先に立ち上がらなくてもよくなったことも作用しているだろう。
01:35 from web
（つづく）あと、反則でタイトル終わりってから、ふたたび映像が出る作品も時折にあったりで。文化的愛憎悲喜こもごもの大阪をダシにしてまで何が言いたいか？映画の新しい未来について。新しい可能性について。＜このこうだくみ、いや、たとえ注文されなくても（オーダー・ギリ）この項つづくジョー＞
01:46 from web
（つづく）映画を最後まで見る人（大阪やもっとひどい韓国でも）増える→タイトルのラスト近くに出る＜スペシャルサンクスや協賛企業、協賛スポンサー欄の価値＞が高まる（はず）。そこで、企業としてのスポンサードする映画に対する考え方が変わってくるはずだ、と思いたい。たとえたとえでたとえれば
13:08 from web
日本の一部映画の暴力場面の節度のなさ（言葉の矛盾表現だと感じつつ）にも唖然とさせられるが、最近CGの使い間違い甚だしい韓国映画は、それを通り越して２１世紀末的でさえある。たぶん、韓国の良識（ボン・センス）のある映画ファンは、そのことに気づきだしていると思いたい。
13:12 from web
戦争を忌避するために、あえて戦争の残酷さを表現したい（だけな）のなら、スピルバーグ監督の「プライベイト・ライアン」のはじめ30分を見れば、紹介すれば、それでいい。
18:07 RT from web
愛は、この世に存在する。 きっと、ある。見つからぬのは愛の表現である。その作法である。
（太宰治botさんのツイート）
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00:04 from web
数年前、立ち寄った北京大学の構内に、なぜか「ドンキホーテ」を書いたセルバンテスの銅像があった。東大や京大の構内には、意外なものがあった記憶はない。
00:21 from web
最近、特に、記事内容にインパクト感じること少なく、「新聞やめよかな」という誘惑に、はじめて駆られだしている。端的に、大枚4000円、配達さんに半分として、月に最低2本ずつくらいは、＜足を使って書きはったなぁ＞＜心を使いきって＞と、感服できるほどの取材記事が読みたい。
19:55 from web [ 1 RT ]
意を決して（長い映画なので）「マイウェイ」を見に行った。オダギリジョー・チャンドンゴン両氏のファンにはたまらないだろうが、たぶん普通の（？）戦争映画ならふたりとも5回ずつくらいは死んでいるだろうリアリティーのなさに、ちょっとちょっと、だった。その原因をさぐると色んなことが、学べる
20:15 from web
（続き）「マイウェイ」どこかスピルバーグ監督の「プライベイトライアン」に戦争場面が似ているなと思っていたら、公式サイトにその撮影チームも参加している由。が、「プライベイトライアン」の方が、内蔵の飛び出しなどあり、はるかにリアル。が、CG処理技術は、時代当然に「マイウェイ」が勝る。
20:20 from web [ 2 RT ]
（続き）そのCG技術が、ダイハード（絶対、死なない）モードの不死身さのヨスガになるのは、なにかの皮肉？それだけでなく、この長さでも、撮影した部分を要所要所カットしたのか、人物の人格がコロコロかわるのも、この映画の題名に関係なしに、いただけない。脚本段階の熟慮、練りの不足だろう。
20:25 from web
（続く）韓国１００％資本、なんと、この時代に約20億円の制作費パワーというのは、ごつく、すごいが、戦争の悲劇や、友情を映画で語るには、当節でかすぎて、その分だけ多くの関係者の口（意見）もはいるだろうで、ちょっとちょっと。
by kim_dir on Twitter
数年前、立ち寄った北京大学の構内に、なぜか「ドンキホーテ」を書いたセルバンテスの銅像があった。東大や京大の構内には、意外なものがあった記憶はない。
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最近、特に、記事内容にインパクト感じること少なく、「新聞やめよかな」という誘惑に、はじめて駆られだしている。端的に、大枚4000円、配達さんに半分として、月に最低2本ずつくらいは、＜足を使って書きはったなぁ＞＜心を使いきって＞と、感服できるほどの取材記事が読みたい。
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意を決して（長い映画なので）「マイウェイ」を見に行った。オダギリジョー・チャンドンゴン両氏のファンにはたまらないだろうが、たぶん普通の（？）戦争映画ならふたりとも5回ずつくらいは死んでいるだろうリアリティーのなさに、ちょっとちょっと、だった。その原因をさぐると色んなことが、学べる
20:15 from web
（続き）「マイウェイ」どこかスピルバーグ監督の「プライベイトライアン」に戦争場面が似ているなと思っていたら、公式サイトにその撮影チームも参加している由。が、「プライベイトライアン」の方が、内蔵の飛び出しなどあり、はるかにリアル。が、CG処理技術は、時代当然に「マイウェイ」が勝る。
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（続き）そのCG技術が、ダイハード（絶対、死なない）モードの不死身さのヨスガになるのは、なにかの皮肉？それだけでなく、この長さでも、撮影した部分を要所要所カットしたのか、人物の人格がコロコロかわるのも、この映画の題名に関係なしに、いただけない。脚本段階の熟慮、練りの不足だろう。
20:25 from web
（続く）韓国１００％資本、なんと、この時代に約20億円の制作費パワーというのは、ごつく、すごいが、戦争の悲劇や、友情を映画で語るには、当節でかすぎて、その分だけ多くの関係者の口（意見）もはいるだろうで、ちょっとちょっと。
by kim_dir on Twitter
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00:40 from web
今年、本格的に出る予定の各社ネットテレビ、テレビ局のデマンドチャンネル（有料）を見るのだけが便利になるのでは、たぶん売れきれないので、ネット上の有料ブロードバンドサイトも検索しやすく、つまり見やすくしなければならないだろう。各社、これ以上のテレビ事業の赤字には耐えられないだろう。
00:49 from web
ネットテレビ購入予定はないが、検索で、大人の鑑賞にたえる番組を見ようとするときのキーワードは何になるだろうか？アダルトではなさそうだ。たぶん、インテリジェンスとかジャーナリズムとか、か。いや、ずばり＜大人の鑑賞にたえる＞で、どうか。その英語と併記で。そもそも英語ではどう表現する？
01:01 from web [ 1 RT ]
映画の良さは、風格重厚味わい。テレビの良さは、おなじみ手づかみ味わい。往年は、そんなだったはず。が、今や若い人に、風格重厚感を受け止めるタフネスや心のユトリはなく、おなじみ手づかみ感は、携帯や、ミクシーなどSNSでのやりとりでOK牧場。このままでは、映画もテレビも売れんわなわな。
01:18 from web [ 1 RT ]
60年代の所得倍増や高度経済成長以降、これまでは、それなりの臨場（マキコミ）感覚でよかったが、これからの映画作品やテレビ番組には、これまで以上ダントツに、あふれる現実感やビビッド感や知的刺激感が求められているのだろう。
01:33 from web [ 1 RT ]
忌憚ない批評家や御意見番を放逐し、仲間内で賞あたえあいなど、ほめ合うばかりの業界は、やばいよやばい。（ｂｙ 入山軟ロー自演乙原型なし）
02:00 from web
行けてよかったアッシジもナポリもトレドも、街に商業性を感じない。が、あたりまえのこと、そんな街中にも＜商家＞はある。その逆説的な誘惑にトリコに。商人の街・大阪はそんな逆説のダイナミズムは持てないが、街中の駄菓子屋や（大衆）食堂が一番大事、という街の未来（可能性）はまだ追求できる。
17:51 from web
アンジェイ・ワイダ監督の「ダントン」始めてみたときは、さっぱりわからなかった。が、多少、フランス革命期のことを知ったあとでみたら、ぶっとぶほど面白かった。知識仕入れリピートブレイクの、そんな日本映画、おもえば、ないな。
17:59 from web
ダントン、然り、ロベス・ピエール然り、悪い奴。余りに人間的であろうと、死、一方は反人間的であろうと、死。ただ現世の中、ロベス・ピエール様相待望風潮で、あやや、およよ、あばば。（ｂｙ 林鳳内自演乙原型無）
23:25 from web
東日本大震災による瓦礫処理、こわれた建物とか工場とかに使われていたアスベストとかの心配はないのだろうか？
23:32 from web （Re: @hitomi_rome）
@hitomi_rome たしかに最近の日本映画のコンテ（映像造形）力は、モニターも撮影現場で見られたりもしているのに、（私は、フィルム撮影の現場では、モニターは使わない昔ながらの主義ですが）落ちていると思います。便利になると、人間は退化する面もあるのだとしか思えなかったり……
by kim_dir on Twitter
今年、本格的に出る予定の各社ネットテレビ、テレビ局のデマンドチャンネル（有料）を見るのだけが便利になるのでは、たぶん売れきれないので、ネット上の有料ブロードバンドサイトも検索しやすく、つまり見やすくしなければならないだろう。各社、これ以上のテレビ事業の赤字には耐えられないだろう。
00:49 from web
ネットテレビ購入予定はないが、検索で、大人の鑑賞にたえる番組を見ようとするときのキーワードは何になるだろうか？アダルトではなさそうだ。たぶん、インテリジェンスとかジャーナリズムとか、か。いや、ずばり＜大人の鑑賞にたえる＞で、どうか。その英語と併記で。そもそも英語ではどう表現する？
01:01 from web [ 1 RT ]
映画の良さは、風格重厚味わい。テレビの良さは、おなじみ手づかみ味わい。往年は、そんなだったはず。が、今や若い人に、風格重厚感を受け止めるタフネスや心のユトリはなく、おなじみ手づかみ感は、携帯や、ミクシーなどSNSでのやりとりでOK牧場。このままでは、映画もテレビも売れんわなわな。
01:18 from web [ 1 RT ]
60年代の所得倍増や高度経済成長以降、これまでは、それなりの臨場（マキコミ）感覚でよかったが、これからの映画作品やテレビ番組には、これまで以上ダントツに、あふれる現実感やビビッド感や知的刺激感が求められているのだろう。
01:33 from web [ 1 RT ]
忌憚ない批評家や御意見番を放逐し、仲間内で賞あたえあいなど、ほめ合うばかりの業界は、やばいよやばい。（ｂｙ 入山軟ロー自演乙原型なし）
02:00 from web
行けてよかったアッシジもナポリもトレドも、街に商業性を感じない。が、あたりまえのこと、そんな街中にも＜商家＞はある。その逆説的な誘惑にトリコに。商人の街・大阪はそんな逆説のダイナミズムは持てないが、街中の駄菓子屋や（大衆）食堂が一番大事、という街の未来（可能性）はまだ追求できる。
17:51 from web
アンジェイ・ワイダ監督の「ダントン」始めてみたときは、さっぱりわからなかった。が、多少、フランス革命期のことを知ったあとでみたら、ぶっとぶほど面白かった。知識仕入れリピートブレイクの、そんな日本映画、おもえば、ないな。
17:59 from web
ダントン、然り、ロベス・ピエール然り、悪い奴。余りに人間的であろうと、死、一方は反人間的であろうと、死。ただ現世の中、ロベス・ピエール様相待望風潮で、あやや、およよ、あばば。（ｂｙ 林鳳内自演乙原型無）
23:25 from web
東日本大震災による瓦礫処理、こわれた建物とか工場とかに使われていたアスベストとかの心配はないのだろうか？
23:32 from web （Re: @hitomi_rome）
@hitomi_rome たしかに最近の日本映画のコンテ（映像造形）力は、モニターも撮影現場で見られたりもしているのに、（私は、フィルム撮影の現場では、モニターは使わない昔ながらの主義ですが）落ちていると思います。便利になると、人間は退化する面もあるのだとしか思えなかったり……
by kim_dir on Twitter
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00:25 from web
「映画は、普遍的あるいは本来的な言語ではなく、言語活動でさえもない。映画は知的に認識しうる素材を明るみに出すのであり、」――」はぁ？！「何言ってるのか？」、と思う方もおおいだろうが、ジル・ドゥルーズ「シネマ�供�時間イメージ」最終章・「結論」の冒頭文より。
00:50 RT from web
多数というものよりしゃくにさわるものはない。なぜなら多数を構成しているものは、少数の有力な先進者のほかには、大勢順応のならず者と、同化される弱者と、自分の欲することさえ全然わからないでくっついてくる大衆とであるから
（ゲーテ名言集さんのツイート）
00:54 RT from web
アンゲロプロス監督特集のラインナップは『旅芸人の記録』『アレクサンダー大王』『シテール島への船出』『霧の中の風景』『こうのとり、たちずさんで』『狩人』『ユリシーズの瞳』『蜂の旅人』『永遠と一日』『エレニの旅』、以上10作品です。
（新文芸坐さんのツイート）
01:03 from web
私が１８歳のとき受賞した映画シナリオの登竜門的新人賞の「城戸（きど）賞」、最近、受賞作が映画になっておらず、残念。という私の作品も、映画になるまで、７年以上かかったが、上映経費までいれると一億軽くかかる時代。最近はビデオ、つまり低予算でも撮れるはずなのに、だ。
14:41 from web
ラグビートップリーグ、神戸製鋼、惜しかった。リーグを通じて、あまりにスロースターターすぎた。あと、日本代表、いや、ワールドクラス級の9番、10番が必要だろうか？
16:07 from web
いつか、自分（たち）の映像発信サイトを持ったら、月に一作くらいは映像作品を作れるくらいのいろんな準備はしておこう。これまでにためている企画は、いくつもある。基礎（？）体力も。ないのは、言わずもがな。
16:18 from web
ビデオカメラだけじゃなく、premiereやFCPX（ファイナルカットプロテン）などのすぐれた動画編集ソフトもこなれてきて、編集作業自体が楽しくなり、かんじんの映像作品の内容が、薄く、またはこけ脅かしになることのないような時代にきている。
by kim_dir on Twitter
「映画は、普遍的あるいは本来的な言語ではなく、言語活動でさえもない。映画は知的に認識しうる素材を明るみに出すのであり、」――」はぁ？！「何言ってるのか？」、と思う方もおおいだろうが、ジル・ドゥルーズ「シネマ�供�時間イメージ」最終章・「結論」の冒頭文より。
00:50 RT from web
多数というものよりしゃくにさわるものはない。なぜなら多数を構成しているものは、少数の有力な先進者のほかには、大勢順応のならず者と、同化される弱者と、自分の欲することさえ全然わからないでくっついてくる大衆とであるから
（ゲーテ名言集さんのツイート）
00:54 RT from web
アンゲロプロス監督特集のラインナップは『旅芸人の記録』『アレクサンダー大王』『シテール島への船出』『霧の中の風景』『こうのとり、たちずさんで』『狩人』『ユリシーズの瞳』『蜂の旅人』『永遠と一日』『エレニの旅』、以上10作品です。
（新文芸坐さんのツイート）
01:03 from web
私が１８歳のとき受賞した映画シナリオの登竜門的新人賞の「城戸（きど）賞」、最近、受賞作が映画になっておらず、残念。という私の作品も、映画になるまで、７年以上かかったが、上映経費までいれると一億軽くかかる時代。最近はビデオ、つまり低予算でも撮れるはずなのに、だ。
14:41 from web
ラグビートップリーグ、神戸製鋼、惜しかった。リーグを通じて、あまりにスロースターターすぎた。あと、日本代表、いや、ワールドクラス級の9番、10番が必要だろうか？
16:07 from web
いつか、自分（たち）の映像発信サイトを持ったら、月に一作くらいは映像作品を作れるくらいのいろんな準備はしておこう。これまでにためている企画は、いくつもある。基礎（？）体力も。ないのは、言わずもがな。
16:18 from web
ビデオカメラだけじゃなく、premiereやFCPX（ファイナルカットプロテン）などのすぐれた動画編集ソフトもこなれてきて、編集作業自体が楽しくなり、かんじんの映像作品の内容が、薄く、またはこけ脅かしになることのないような時代にきている。
by kim_dir on Twitter
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00:20 from web
正当な評価を受けきれていない、たぶんここ3年。でも、腐らず、できるだけ自然体でがんばろう。
00:23 from web （Re: @82naomasa）
@82naomasa ミゾグチ作品は、どれもいいです！ただし、「赤線地帯」は、心臓の強いときに見なければ、ぶっとんでしまいます。
04:39 from web [ 1 RT ]
昔やっていた映画塾を、実作的かつ寺小屋化バージョンアップして、再開したいなどと思ったりする。
17:21 from web
最近のテレビで、＜あの人は今＞芸能人を出演させつつの、感動話モードが多くなってきた気がする。（オヌシもそれなり苦労したから許す風味の）他人の芝生もうまく枯れてきたモードの感動話よりは、新しい＜笑い＞、緊張と緩和を！
by kim_dir on Twitter
正当な評価を受けきれていない、たぶんここ3年。でも、腐らず、できるだけ自然体でがんばろう。
00:23 from web （Re: @82naomasa）
@82naomasa ミゾグチ作品は、どれもいいです！ただし、「赤線地帯」は、心臓の強いときに見なければ、ぶっとんでしまいます。
04:39 from web [ 1 RT ]
昔やっていた映画塾を、実作的かつ寺小屋化バージョンアップして、再開したいなどと思ったりする。
17:21 from web
最近のテレビで、＜あの人は今＞芸能人を出演させつつの、感動話モードが多くなってきた気がする。（オヌシもそれなり苦労したから許す風味の）他人の芝生もうまく枯れてきたモードの感動話よりは、新しい＜笑い＞、緊張と緩和を！
by kim_dir on Twitter
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12:42 from web
ラグビーのトップリーグは、最終盤。パナソニック、サントリー、東芝の日本選手権出場は確実。あと一つのポストをNECと神戸製鋼が争う。
12:53 from web
思えば、そのほぼ全作品の曲を聴いているのは、中島みゆきさん、谷山浩子さん、山口百恵さん、奥井亜紀さんの４人の作品くらいだ。中島さんの最近のCDでは「真夜中の動物園」が、いい。とりわけ、２，５と１１と１２の最後の2曲。「雪傘」「愛だけを残せ」amazon.co.jp/%E7%9C%9F%E5%A…
13:03 from web
映画の師・今村昌平監督は、いい映画に占める割合は、脚本６０％以上だと、よく言われていました。テレビの脚本家は、少なからずいますが、スクリーンサイズを活かしうる脚本家は、現在……。現状を嘆くばかりでなく、その＜色んな原因＞の追及もそろそろ必要かも。
22:54 from web
ジムのプールのミストサウナでおば（あ）ちゃんたちが、大阪の公務員の給料の高さに、激怒していた。かなり、本気だった。
by kim_dir on Twitter
ラグビーのトップリーグは、最終盤。パナソニック、サントリー、東芝の日本選手権出場は確実。あと一つのポストをNECと神戸製鋼が争う。
12:53 from web
思えば、そのほぼ全作品の曲を聴いているのは、中島みゆきさん、谷山浩子さん、山口百恵さん、奥井亜紀さんの４人の作品くらいだ。中島さんの最近のCDでは「真夜中の動物園」が、いい。とりわけ、２，５と１１と１２の最後の2曲。「雪傘」「愛だけを残せ」amazon.co.jp/%E7%9C%9F%E5%A…
13:03 from web
映画の師・今村昌平監督は、いい映画に占める割合は、脚本６０％以上だと、よく言われていました。テレビの脚本家は、少なからずいますが、スクリーンサイズを活かしうる脚本家は、現在……。現状を嘆くばかりでなく、その＜色んな原因＞の追及もそろそろ必要かも。
22:54 from web
ジムのプールのミストサウナでおば（あ）ちゃんたちが、大阪の公務員の給料の高さに、激怒していた。かなり、本気だった。
by kim_dir on Twitter
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13:38 from web
日本の巨匠と言われる監督のうちでもっともリアリズムを大事にしたのは、溝口健二監督であろう。フランスのヌーベルバーグの監督たちも、その映画リアル、かつ虚実皮膜（ｂｙ近松門左衛門）な境地に熱狂したこともうなずける。もちろん、依田さんの脚本、宮川さんのカメラの貢献度も大きく、高い。
13:45 from web
私が、小津監督の（小津愛好者に、ガン無視されているような）「東京暮色」が好きなのは、後輩・成瀬監督の「浮雲」のできの良さに触発され、小津さんが、自己のスタイルや方法論を（自分のもも肉をつねるようにして）かなぐり捨て、唯一の映画リアリズム（現実再構築）を意識した作品だと思うからだ。
13:47 from web
現物の構築ではなく、現実の再構築が大事。
13:53 from web
再構築＝（日本語で言うと、組み合わせモンタージュされる言葉が矛盾するが）ビビッドな復元作業。
14:31 from web
画家の人生をネット上の文字だけの百科事典で読むことほどつまらないものもない。そんなときは、グーグルなどの＜画像検索＞が便利だ。ただし、本物の作品とモニターの中のそれとは、映画を二百インチ以下相当でみるのとおなじように、まったくの＜別物＞だという感性やリテラシー能力も必要だろう。
23:42 from web
アッシジとナポリ、行けてよかった。ほかに、人生的に行っておくべきところは、どこだろう？（あ、英語で書くべき、つぶやきか？）
23:49 from web
40年後御堂筋が公園緑化されるとか、35年後リニアモーターが走るとか、せめて、10年後くらいのデカイ話題はないのかね。とりあえず、7年後2019年は、日本でのラグビーワールドカップじゃわい。（ｂｙ 偽装じゃない本物50白波男）
by kim_dir on Twitter
日本の巨匠と言われる監督のうちでもっともリアリズムを大事にしたのは、溝口健二監督であろう。フランスのヌーベルバーグの監督たちも、その映画リアル、かつ虚実皮膜（ｂｙ近松門左衛門）な境地に熱狂したこともうなずける。もちろん、依田さんの脚本、宮川さんのカメラの貢献度も大きく、高い。
13:45 from web
私が、小津監督の（小津愛好者に、ガン無視されているような）「東京暮色」が好きなのは、後輩・成瀬監督の「浮雲」のできの良さに触発され、小津さんが、自己のスタイルや方法論を（自分のもも肉をつねるようにして）かなぐり捨て、唯一の映画リアリズム（現実再構築）を意識した作品だと思うからだ。
13:47 from web
現物の構築ではなく、現実の再構築が大事。
13:53 from web
再構築＝（日本語で言うと、組み合わせモンタージュされる言葉が矛盾するが）ビビッドな復元作業。
14:31 from web
画家の人生をネット上の文字だけの百科事典で読むことほどつまらないものもない。そんなときは、グーグルなどの＜画像検索＞が便利だ。ただし、本物の作品とモニターの中のそれとは、映画を二百インチ以下相当でみるのとおなじように、まったくの＜別物＞だという感性やリテラシー能力も必要だろう。
23:42 from web
アッシジとナポリ、行けてよかった。ほかに、人生的に行っておくべきところは、どこだろう？（あ、英語で書くべき、つぶやきか？）
23:49 from web
40年後御堂筋が公園緑化されるとか、35年後リニアモーターが走るとか、せめて、10年後くらいのデカイ話題はないのかね。とりあえず、7年後2019年は、日本でのラグビーワールドカップじゃわい。（ｂｙ 偽装じゃない本物50白波男）
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00:32 from web [ 3 RT ]
マック用の動画編集ソフトのFCPX（ファイナルカットプロten)が、待望の無料アップデート開始！
01:01 from web
中世ヨーロッパの絵画は、それ以前の（角度の遠近法の）古代や、以降の（中心遠近法の）ルネサンス絵画と比べて、総じて平面的である。つまり、のちにデカルトが考察した延長（物体と空間）の統一（同義）性が求められている。つまり、心がないのだ。現代の文化状況は、中世と似ているのかもしれない。
01:13 from web
かててくわえて、物体や空間などの延長物表現も、けっして多くあるわけでない。表面、表層、うわべ、うわばみ、かすり、なぞり、こけ……。
01:19 from web
あ、みせかけ、たてまえも、あるでよ。かのゲーテの最期の言葉「もっと光を！」は、「みんな嘘！」という意味にもとれると、誰ぞやの講演会で聞いたことがある。
03:21 from web
「リアリズムは、世界を模倣するのではなく、世界を再構築する詩学なんだよ」（ｂｙ トニ・ネグリ「構成することについて」）
12:03 from web [ 1 RT ]
ただし、世界のトップであった50年代の日本映画がいいものばかりでもない。もちろん、それにいくつかいいものもあるだろうが、「社会派」とよばれるようなもののほとんどは、リアリズムを標榜しただけの「クソ（ニセ）リアリズム」ものであった。つまり、ドラマに大事な＜人間＞が描けていなかった。
13:03 from web [ 2 RT ]
イタリアのネオリアリズム映画には、戦後の厳しい状況の中、ぎりぎりのところでの詩情（ポエジア）があったが、日本の戦後物には、リアリズムを支えるだけの詩情（人間心発露）が成立しなかった。その埋め合わせを＜巨匠の時代＞だけで乗りきろうとすると、後世、せっかくの50年代も無化されるかも。
13:11 from web [ 1 RT ]
完全無欠なものなどありえない。日本の映画史の多少でもの進化のために、あえて、（世界の）クロサワ、オヅ、ミゾグチ、ナルセなどのマイナス面の考察も必要だと言うこと。ほとんど、それらの作品を見たことない＜日本語ネイティブの若者たち＞に、（発展的に忌憚なく）ツッコンデもらおう。
13:31 from web
再構築のための感性力。
13:32 from web [ 1 RT ]
世界の、人間がそこに在る、いい映画を見よう。
13:33 from web
人間とは、その尊厳とは。
13:36 from web
人間と人間がぶつかりあうコメディー映画を志向する。
13:43 from web [ 1 RT ]
くやしいけど、人間がそこに在る映画、ヨーロッパの物に多い。ある種の落ち着きが必要なのだろう。ヨーロッパの映画をほとんど見ないで育つ若者が、増えている。私たちの時代は、テレビでもヨーロッパ物をやっていた。淀川長治さん解説の日曜洋画劇場とか、NHKの「名作劇場（？）」とかで。
13:47 from web
今は、BS（さらに有料？）のNHK（とくに、子供は見ないだろう）とかだけの感じだ。子供も見られるように、日曜日くらいは、吹き替えでも、「道」とか「自転車泥棒」とか「鉄道員」とか「ニューシネマパラダイス」とか「ミツバチのささやき」とか、やってもらおう。
13:49 from web
そんな人間が在る映画の、できるだけ映画作品が「まがらない」ために、声優の演出など、やってみたいものだ。
by kim_dir on Twitter
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01:01 from web
中世ヨーロッパの絵画は、それ以前の（角度の遠近法の）古代や、以降の（中心遠近法の）ルネサンス絵画と比べて、総じて平面的である。つまり、のちにデカルトが考察した延長（物体と空間）の統一（同義）性が求められている。つまり、心がないのだ。現代の文化状況は、中世と似ているのかもしれない。
01:13 from web
かててくわえて、物体や空間などの延長物表現も、けっして多くあるわけでない。表面、表層、うわべ、うわばみ、かすり、なぞり、こけ……。
01:19 from web
あ、みせかけ、たてまえも、あるでよ。かのゲーテの最期の言葉「もっと光を！」は、「みんな嘘！」という意味にもとれると、誰ぞやの講演会で聞いたことがある。
03:21 from web
「リアリズムは、世界を模倣するのではなく、世界を再構築する詩学なんだよ」（ｂｙ トニ・ネグリ「構成することについて」）
12:03 from web [ 1 RT ]
ただし、世界のトップであった50年代の日本映画がいいものばかりでもない。もちろん、それにいくつかいいものもあるだろうが、「社会派」とよばれるようなもののほとんどは、リアリズムを標榜しただけの「クソ（ニセ）リアリズム」ものであった。つまり、ドラマに大事な＜人間＞が描けていなかった。
13:03 from web [ 2 RT ]
イタリアのネオリアリズム映画には、戦後の厳しい状況の中、ぎりぎりのところでの詩情（ポエジア）があったが、日本の戦後物には、リアリズムを支えるだけの詩情（人間心発露）が成立しなかった。その埋め合わせを＜巨匠の時代＞だけで乗りきろうとすると、後世、せっかくの50年代も無化されるかも。
13:11 from web [ 1 RT ]
完全無欠なものなどありえない。日本の映画史の多少でもの進化のために、あえて、（世界の）クロサワ、オヅ、ミゾグチ、ナルセなどのマイナス面の考察も必要だと言うこと。ほとんど、それらの作品を見たことない＜日本語ネイティブの若者たち＞に、（発展的に忌憚なく）ツッコンデもらおう。
13:31 from web
再構築のための感性力。
13:32 from web [ 1 RT ]
世界の、人間がそこに在る、いい映画を見よう。
13:33 from web
人間とは、その尊厳とは。
13:36 from web
人間と人間がぶつかりあうコメディー映画を志向する。
13:43 from web [ 1 RT ]
くやしいけど、人間がそこに在る映画、ヨーロッパの物に多い。ある種の落ち着きが必要なのだろう。ヨーロッパの映画をほとんど見ないで育つ若者が、増えている。私たちの時代は、テレビでもヨーロッパ物をやっていた。淀川長治さん解説の日曜洋画劇場とか、NHKの「名作劇場（？）」とかで。
13:47 from web
今は、BS（さらに有料？）のNHK（とくに、子供は見ないだろう）とかだけの感じだ。子供も見られるように、日曜日くらいは、吹き替えでも、「道」とか「自転車泥棒」とか「鉄道員」とか「ニューシネマパラダイス」とか「ミツバチのささやき」とか、やってもらおう。
13:49 from web
そんな人間が在る映画の、できるだけ映画作品が「まがらない」ために、声優の演出など、やってみたいものだ。
by kim_dir on Twitter
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20:20 from web
３０〜４０分くらいの映画を３つ作ってから、まとめて上映をするというのも一つの手だな、とおもう。
20:33 from web （Re: @chimumu）
@chimumu 私の方は、まだ企画段階です。２本の長編を企画段階で終わらせているうち、３年ほど、たってしまいました。
20:46 from web
インスタントコーヒーのブラック飲み（私がそれ。ここ数年はまっているのは、＜香味焙煎＞）で、菓子パンを食べない人がいたら、心の底、腹の底から、敬意を表する。
22:47 from web
アメリカのヘミングウェイと並び称される文豪・ウィリアム・フォークナーは、ノーベル文学賞の受賞式の記念講演で、私たちは、もはや、木っ端みじんに吹っ飛ばされるところの崖っぷちにたっている。ただ、＜人間の??相克・葛藤する??心の問題のみ＞が書くに値する時代になっていると。
22:51 from web
（つづき）その５歩ほど（？）も手前のところで、とどまっている、サブを含む、文化ジャンル・オン（オフ？）パレード。
22:52 from web
＜人間＞に責任を持たない？
by kim_dir on Twitter
３０〜４０分くらいの映画を３つ作ってから、まとめて上映をするというのも一つの手だな、とおもう。
20:33 from web （Re: @chimumu）
@chimumu 私の方は、まだ企画段階です。２本の長編を企画段階で終わらせているうち、３年ほど、たってしまいました。
20:46 from web
インスタントコーヒーのブラック飲み（私がそれ。ここ数年はまっているのは、＜香味焙煎＞）で、菓子パンを食べない人がいたら、心の底、腹の底から、敬意を表する。
22:47 from web
アメリカのヘミングウェイと並び称される文豪・ウィリアム・フォークナーは、ノーベル文学賞の受賞式の記念講演で、私たちは、もはや、木っ端みじんに吹っ飛ばされるところの崖っぷちにたっている。ただ、＜人間の??相克・葛藤する??心の問題のみ＞が書くに値する時代になっていると。
22:51 from web
（つづき）その５歩ほど（？）も手前のところで、とどまっている、サブを含む、文化ジャンル・オン（オフ？）パレード。
22:52 from web
＜人間＞に責任を持たない？
by kim_dir on Twitter
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01:30 from web [ 10 RT ]
９０年代からの韓国映画のレベルの高さは、軍事政権が倒れ、映画の検閲がなくなっただけではもちろんなく、５０年代の日本の、６０年代のフランスの、７０年代のアメリカの、８０年代の中国やロシア（亡命者を含む）などの良質な映画作品を誠実に鑑賞し、勉強していた人たちの情熱の結晶だと思います。
01:35 from web [ 2 RT ]
旧知の方から、昨年、韓国の済州島で、タルコフスキーの「サクリファイス（犠牲）」の上映に出くわし、鑑賞できたという喜びを聞きました。なんでも、済州市の旧市街の町活性化のための映画イベントだったということです。
01:37 from web
だいぶ前、「達磨は、なぜ東にこない」という韓国映画があった。「デカルトは、なぜ東に来ない」という日本映画も必要かもしれない。
01:40 from web
「我、思わない、ゆえに我なし。オー、コワー！」（ｂｙ フトフトフトク トク）
02:57 from web
新自由主義的な社会をまじめに（？）ベースにすると、最近の韓国映画のように＜復讐＞路線しか、リアルなものにならないのだろうか？日本映画をとりまく環境には、いいか悪いかは別にして、そのタフネスがないので、時代的リアルなものが出てこないのだろうか？
03:05 from web
全くの直観にすぎないが、インドや中国から、とてつもないコメディー映画の次代の巨匠が、これから生まれてくるような気がする。日本や韓国も、負けないように、がんばろう。リアルなの、リアルが大事（ｂｙ キャロル ライン要項）
14:08 from web
軍事政権時代の韓国では、検閲もあり、なかなか映画をまともに勉強できなかったので、フランスやアメリカでの留学組が、活躍しました。が、その後の韓国は、映画教育に、うらやましくなるばかりの、ものすごい力を入れていて、その成果が、これからナンボでも出てくると思います。
14:13 from web
＜南北分断＞や＜復讐劇＞を素材やテーマにしないでも、いい映画（同時代の国民や、海外の人に支持される作品）を連発してくるだろう。少なくとも、韓国には、一部、日本には残る劇映画づくり人＝遊び人という偏見は、ほとんどありません。
14:17 from web
まぁ、韓国映画がそんなにいいの？という方は、「息もできない」「母なる証明」などの新しめの映画から、みてつかーさい。少なからずある（大）失敗作も、日本映画のように、痛いほどの安全パイ狙いに、チマチマしていないので、いさぎよし、映画大です。
14:20 from web
それでも、もし新作の韓国映画と、日本の５０年代の名作を映画館でやっていて、（何らかの事情で）どちらか一本しか見られないとしたら、私は、ためらうことなく５０年代の日本映画の名作をスクリーンで、見返すことにする。溝口健二監督の「夜の女たち」などを、今、イメージしつつ。
by kim_dir on Twitter
９０年代からの韓国映画のレベルの高さは、軍事政権が倒れ、映画の検閲がなくなっただけではもちろんなく、５０年代の日本の、６０年代のフランスの、７０年代のアメリカの、８０年代の中国やロシア（亡命者を含む）などの良質な映画作品を誠実に鑑賞し、勉強していた人たちの情熱の結晶だと思います。
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旧知の方から、昨年、韓国の済州島で、タルコフスキーの「サクリファイス（犠牲）」の上映に出くわし、鑑賞できたという喜びを聞きました。なんでも、済州市の旧市街の町活性化のための映画イベントだったということです。
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だいぶ前、「達磨は、なぜ東にこない」という韓国映画があった。「デカルトは、なぜ東に来ない」という日本映画も必要かもしれない。
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「我、思わない、ゆえに我なし。オー、コワー！」（ｂｙ フトフトフトク トク）
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新自由主義的な社会をまじめに（？）ベースにすると、最近の韓国映画のように＜復讐＞路線しか、リアルなものにならないのだろうか？日本映画をとりまく環境には、いいか悪いかは別にして、そのタフネスがないので、時代的リアルなものが出てこないのだろうか？
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全くの直観にすぎないが、インドや中国から、とてつもないコメディー映画の次代の巨匠が、これから生まれてくるような気がする。日本や韓国も、負けないように、がんばろう。リアルなの、リアルが大事（ｂｙ キャロル ライン要項）
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軍事政権時代の韓国では、検閲もあり、なかなか映画をまともに勉強できなかったので、フランスやアメリカでの留学組が、活躍しました。が、その後の韓国は、映画教育に、うらやましくなるばかりの、ものすごい力を入れていて、その成果が、これからナンボでも出てくると思います。
14:13 from web
＜南北分断＞や＜復讐劇＞を素材やテーマにしないでも、いい映画（同時代の国民や、海外の人に支持される作品）を連発してくるだろう。少なくとも、韓国には、一部、日本には残る劇映画づくり人＝遊び人という偏見は、ほとんどありません。
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まぁ、韓国映画がそんなにいいの？という方は、「息もできない」「母なる証明」などの新しめの映画から、みてつかーさい。少なからずある（大）失敗作も、日本映画のように、痛いほどの安全パイ狙いに、チマチマしていないので、いさぎよし、映画大です。
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それでも、もし新作の韓国映画と、日本の５０年代の名作を映画館でやっていて、（何らかの事情で）どちらか一本しか見られないとしたら、私は、ためらうことなく５０年代の日本映画の名作をスクリーンで、見返すことにする。溝口健二監督の「夜の女たち」などを、今、イメージしつつ。
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13:08 from web
昔からの習慣で、新聞のテレビ欄は毎日見る。最近、「あの人は今」みたいな番組が、やたら増えてきているのが気にかかる。それほど、制作予算が切り詰められているのかと。
13:10 from web
もっと悲しいのは、昔のビデオのつかいまわしの多さ。（それが、同じような＜秘蔵？）ものでなければ、歓迎だけど。できれば、ビデオのなかった時代のフィルムの秘蔵ものをどんどん放映してほしい。なんなら、アメリカの国立博物館のアーカイブから、そのフィルムを買ってきてでも。
20:41 from web [ 1 RT ]
ぶっちゃけ映画まで、＜（社会性や同時代性とも、密接に関係する）人生コンセプト＞を放棄したところが、ここ３０年ばかりの日本映画の不作につながっている。生きざまをかけて映画作りや、出演をする人も、へるばかり也。百年後、野村監督の「砂の器」くらいが＜最後＞だったと措定されたりするかも
20:45 from web
（うづき）それは私だけの思いだけでなく、１０年ほど前、キネマ旬報がやった映画の作り手による生涯ランキングアンケートベスト１０でも、７０年代くらいまでの映画が、選ばれたほとんどだった。
20:47 from web
これから１０年くらいかかっても、その１０年が、ただの踏み台のようなものにしかならなくても、日本映画ルネサンスを！
by kim_dir on Twitter
昔からの習慣で、新聞のテレビ欄は毎日見る。最近、「あの人は今」みたいな番組が、やたら増えてきているのが気にかかる。それほど、制作予算が切り詰められているのかと。
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もっと悲しいのは、昔のビデオのつかいまわしの多さ。（それが、同じような＜秘蔵？）ものでなければ、歓迎だけど。できれば、ビデオのなかった時代のフィルムの秘蔵ものをどんどん放映してほしい。なんなら、アメリカの国立博物館のアーカイブから、そのフィルムを買ってきてでも。
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ぶっちゃけ映画まで、＜（社会性や同時代性とも、密接に関係する）人生コンセプト＞を放棄したところが、ここ３０年ばかりの日本映画の不作につながっている。生きざまをかけて映画作りや、出演をする人も、へるばかり也。百年後、野村監督の「砂の器」くらいが＜最後＞だったと措定されたりするかも
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（うづき）それは私だけの思いだけでなく、１０年ほど前、キネマ旬報がやった映画の作り手による生涯ランキングアンケートベスト１０でも、７０年代くらいまでの映画が、選ばれたほとんどだった。
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これから１０年くらいかかっても、その１０年が、ただの踏み台のようなものにしかならなくても、日本映画ルネサンスを！
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