星降るベランダ

めざせ、アルプスの空気、体内ツェルマット
クロネコチャンは月に〜夜空には人の運命の数だけ星がまたたいている

カーヴィーなわたし

2011-03-04 19:40:17 | ダンス日和
　　　人は失ってから、それが大切だったことに気づく。
　　　
　　　　　　　　
　　　　　　　　　　　アレキサンダー・アーキペンコ「空間にあるトルソ」1936年

最近気づいたことがある。私は三人以上と話す時、空間で浮かんでしまうことを言う癖があるらしい。
潜在意識では「え？なになに」と続けばいいなと願っているのかもしれない。
時々、浮いたまま自分一人で追いかけてしまうこともある。

兵庫県立美術館で、同世代の友人達といっしょにこのトルソを見た時私は言った。
　　　…「逆カーヴもありうるわね」
この言葉は、しばらく、空間に浮かんでいた。
そして、後からじわ〜と、自分の言葉に傷ついた。きっと友人達も傷つけた。

モナリザと自分の顔を比べたりはしないのに、どうしてこのトルソは、自分と重ねてしまうのだろう。
それは、きっと、このカーヴィーラインがとてもとても好きであるだけでなく、かつては…と、自己妄想の記憶の中の探し場があるからだと思う。

この日、兵庫県立美術館のコレクション展�靴砲蓮⊂�出楢重の「裸婦」1930　の水彩画も出ていた。
自らを自虐的に「骨人」とよんだ画家が、思い切りカーヴィーボディを描いている。
彼もこのラインがとても好きだったに違いない。
　
〜今の処、何といっても私が思う存分の勝手気ままを遠慮なく振る舞い得る場所はただ一枚のカンヴァスの上の仕事だけである、ここでは万事をあきらめる必要がない。私の欲望のありだけをつくす事が許されているのだといっていいと思う。〜「小出楢重随筆集」芦屋風景より

カンヴァスの上での自由を得られない私は、未来に探し場を求めるという妄想・幻想を抱いて、樫木裕実先生のDVDについていくしかない。
　
「これを２０年前からやっておけばよかったわ」と言った私に、
「７０才になってもそう言うね」と母が言った。

汗と共に、小さな声が、空間にひらひら舞う。
　　
　　　　　　♪あきらめないで〜　
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具体ギャラリー

2011-02-20 06:39:57 | 持ち帰り展覧会
芦屋市立美術博物館のひとつの時代が終わりつつある。
今日は今年度最後の学芸員さんによる企画展の最終日。

第１展示室の「小出楢重を歩く〜１９２０年代　大阪・神戸・芦屋」は、小出楢重の絵と文章をもとに、彼が生きた時代にワープできる、絵画の展覧会という枠を超えた展覧会だった。
これはもう一度、小出楢重の随筆集を完読してから辿ってみよう。

第２展示室の「芦屋の鉄道・ＪＲの巻（のルとルあそブ）」〜鉄道は、電車は、なぜ人の心をひきつけるのだろう？世の移り変わりを定点観測のように見ることができる。いつの世にも存在する動くものへの憧れ。ここじゃないどこかへ自分を運ぶものとの刹那の一体感。宮部みゆきの「小暮写眞館」に出てくる三雲高校鉄道愛好会の愛すべき鉄ちゃん達を思い出す。

どちらも、狭い美術博物館の空間から、いつのまにか思いが、違う時代・空間へ飛び出していくような展覧会だった。

そして、なんといっても、今年度の通年企画展示の、「具体」ギャラリーである。
２Ｆの小フロアーには、貴重な野外美術展や舞台・制作風景の映像が流れ、
年間５期に分けて、毎回のテーマにあった具体作家の３作品を展示しているのだ。
そばのガラスケースの中には、その作品発表当時の展覧会パンフレットなどの資料を添えている。

第１期(4/17〜6/20)の 「でこぼこ」では、吉原治良・前川強・村上三郎の作品
第２期(7/3〜8/29）の「とろりとろり」では、白髪一雄・元永定正・嶋本昭三の作品
第３期(9/18〜12/5）は「びっしり」では、正延正俊・向井修二・上前智祐の作品
第４期(12/18〜2/20）は｛つやつやぴかぴか」では、山崎つる子・吉原通雄・鷲見康夫の作品

２０世紀半ば、芦屋で生まれた前衛美術運動「具体」＝具体美術協会。
ギャラリーの作品を、学芸員さんがわかりやすく紹介しているパンフレットには、こう書かれている。

〜「具体」という言葉には、自分が考えたこと、感じたこと、表現したいことを、他の人に眼に見えるかたちで、つまり「具体的に」提示することを目指そうという気持ちが込められています。そのとき大事なのは、「人のまねをしない」ことだとリーダーの吉原はメンバーに助言し続けました。なぜなら自分の考えや感覚は、人によって微妙に異なるので、これまで成されてきた表現の手法・形式に従うだけでは、各自の細かな違いまではじゅうぶん「具体的に」提示できないからです。このように「具体」では、既成の表現から積極的にはみ出ることが奨励されました。〜

そして、具体の作家が、それぞれ独自の素材を選び、自分が編み出した手法で作品をつくっていることを、ひとつひとつの作品について、わかりやすく解説してくれる。

「とろりとろり」の回では、

〜白髪一雄は、床に置いたキャンパスの上に絵具の塊をおき、それを足で勢いよく伸ばします。飛沫の跡や絵具の盛り上がりを見ると、どれほど強く早く足を動かしたかがわかります。元永定正も床にキャンパスを置いて制作しますが、油絵具よりも粘りが少ない塗料を使い、キャンパスそのものを少し斜めにしてゆっくりと絵具を移動させます。水のしみが重なったようなかたちは、液体が静かに広がったことを示しています。そして嶋本昭三は、絵具をつめたガラスの瓶を、立てかけたキャンバスめがけて投げつけ破裂させます。絵具は元永と同じような塗料ですが、雨のように幾筋にも分かれた垂直線の連なりは、元永の場合よりも素早く、絵具がキャンバス表面を流れたことを明らかにしています。〜

表現の違いを、感覚だけでなく、言葉で納得したい。具体の作品は、制作段階自体が作品の生命みたいなところがあり、制作方法を知って追体験することで、伝わるエネルギーや力が倍増することがある。そんなツボをぐっと押さえた、解説なのだ。

さ〜て、最後の５期のテーマは何だろう？「ぐるぐる」？などと、楽しく想像してみる。
作家としては、今井祝雄・小野田實・金山明・菅野聖子・聴濤襄治・喜谷繁暉・田中敦子・堀尾貞治・松谷武判・ヨシダミノルなどがまだ登場していない…。

このシリーズ企画は、ずっと来年も続けてほしいと、思っていた。
できたら具体作品全部を、と。

「学芸員全員退職」という昨日の驚愕のニュースに、あらためて、指定管理制への移行という事実の厳しさに気付いた自分は、愚かな市民である。
芦屋市立美術博物館の「所蔵品目録（1989to1997）」を眺めながら、春からは、この中身を知らない学芸員による美術博物館になるんだと、どうなるのだと、まるで、美術品を寄託した人のように、心配している。

（追記３／３）
予想的中！！
第５期（2/26〜3/6）のテーマは、「ぐるぐる」で、名坂有子・吉田稔郎・小野田實の作品が出ていた。
開催中の芦屋市造形教育展に来ていた元気な女の子達が、小野田實の、無数の○からなるオレンジ系の明るい世界が無限に広がるようで、中心を求めているような作品の前に集まり、「何個ある？」って○を数えようとして諦める、を繰り返していた。私は、彼女達の心とどこかで繋がった気がした。
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ラーメンズ的日常（１３）ジョナサン

2011-02-07 17:41:42 | ラーメンズ的日常
＊これは、フィクションです。

妻：今日はね、私引力持ってたみたい。
夫：引力？
妻：そう、なんか寄ってくるのよ。いろんなものが。
夫：静電気じゃないの？
妻：いえいえ、もっと大きなもの。知らない人や動物が。
　　まず、帽子をかぶって、マフラーをリボン結びにして、図書館に出かけたのね。
　　なんだか、この格好デカワンコみたい、って、鼻をひくひくさせながら、歩いていたの。
夫：（デカワンコって、多部ちゃんか？どうしたら、そう思えるんだろう）
　　何か、匂った？
妻：電柱のそばで、やぱり犬のにおいかな？って思ってたら、散歩中のゴールデンレトリバーがやってきた。
　　足に鼻つんよ。
夫：おー、それはいいな。
　（この夫婦はゴールデンレトリバーは平和の使者だと思っている）
妻：次は緑の帽子かぶったリュック姿のおじさんに、海技学校への道を聞かれた。
　　この辺は２５年ぶりなんだって。
夫：震災前か。
妻：「変わりましたねぇ」って懐かしい顔された。
夫：変わったんだろうな。
妻：でも、２５年間ずっとあの帽子かぶってる感じの人だった。
夫：スナフキンじゃあるまいし。
妻：信号渡った所では、夫婦連れに、『○○ホーム（介護施設）へはこの道でいいですか？』と聞かれた。
　　伯母さんが入居してるんですって。大きな花籠持ってたわ。おばあちゃんの誕生日だったのかな？
夫：場所を知ってて良かったね。
妻：最近毎日一万歩目指してよく歩いているから。
　　そのうち、伊能忠敬みたいに、実測地図つくろうかな。
夫：あるでしょ、すでに。
妻：一日に道を聞かれた今までの最多記録は４人。今日はもしかしたら記録更新日？
　　とか思っていたら、橋のところでね、寄ってきたの。
夫：何が？
妻：真っ赤な足。川辺見たら、カモメさんがいっぱい並んでいたのだけど、そのうちの一羽が、何を思ったのか、こっちに向かって飛んできた。一直線に。私の５０センチ先の鉄柵にとまって、目があった。生まれて初めてカモメさんとお話しました。

　　　　　　　　　　　　　

夫：何て？
妻：「あなた、ジョナサンでしょ。」って言ったら、否定しなかったわ。
夫：うなずきはしなかっただろ？
妻：首振らなかったもん。
夫：それで？
妻：１０分くらい一緒にいたら、子供が二人、ターってこっちに走ってきたので、ジョナサンは、仲間の所に帰っていった。子供は、目の前でこけたわ。
夫：まだ、散歩は続くの？
妻：散歩と、徘徊とはどこが違うのかしら？
夫：自分が何をしてるかわかってるかどうかの、違い？
妻：そう、自分が楽しいことをしてるという確信があるのが散歩だわ。
夫：また、ジョナサンに会えるといいね。　　
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イサムの橋

2011-01-29 22:43:07 | 散歩計
私にとって一番最初の記憶に残る橋は、学島橋。
小学校にプールができるまで、その橋のたもとで泳いでいた。
川の水が増水したら水の中に沈んでしまう潜水橋だった。
飛び込むのは簡単だけど、欄干がないので、上を歩くには少し頼りない橋だった。

次の記憶の橋は急に大きく堅固になる。高校の近くの吉野川にかかる阿波中央橋。
全長８２０．６ﾒｰﾄﾙ、１９５３年４月完成当時は日本最長だったという。
こちらは長すぎて、車か自転車で渡る。歩いて渡った記憶は２度しかない。
大きな堤防の上を、時折車が走り、堤防のこちら側にはのどかな田園風景が広がっている。
その田園風景の中に私の高校時代があり、ワクワク感を共有した友人が住んでいた。
彼女は、何でもよく見える輝く瞳と、上から下へと一直線に細くなる美しい足をしていた。
お互い、相手の知らない話や驚く話を自分ができたら、その日は勝ったという満足感に満ちて一日を終えた。クラスの男の子には、二人で渾名をつけた。サプライズのない時は自分たちでつくっていたのだ。彼女からそして彼女といる私からも、明日は何が出てくるのかわからない。二人で新しいことを見つけて、名付けて、納得した。

高校を卒業してから６年後、彼女から大きなサプライズがきた。
大学院に行ってた彼女が突然、先日見合いした相手と昭和５５年５月５日結婚式をあげると告げたのだ。驚きのあまり、「おめでとう」の声がすぐには出てこなかった。５５５５の日に何か特別なことをしたいのでは？という疑問がわいた。
あの時、彼女が、どんな魔法にかかったのか、わからないけれど、魔法は３０年以上経った今もかかったままだ。

中央橋のそばの堤に座って、春の風に吹かれながら、キラキラまぶしい水面と、吉野川の中洲に下り立った足の長い白い鳥を眺めながら、「高校生の時には、結婚相手として『チ○・デ○・ハ○』は避けたいと言ってたけれど、どうもそれに引っかかるかもしれない」と、結婚式を間近に控えて、他人事のように彼女は言った。
白い鳥が飛び立つのを見ながら、とにかく、未知の領域で、これからお互い生きていくんだと、私は思った。
私の方が先に結婚していたにもかかわらず、彼女の方が先に大人になったような気がした。

あの時、橋の角で、イサムノグチの男の子と女の子は、私たちに、「さよなら、がんばれー」って呼びかけてくれていたのかもしれないけれど、私たちは、気づかなかった。
　　　　　

３年前、高速乗り場にあった「吉野川市観光ガイドマップ」を見て、阿波中央橋の南北出入口の親柱の上には、イサムノグチ作の、男の子と女の子が座っていることを、初めて知ったのだ。何度も橋の上を通っていても、気がつかないものがある。

橋の下を通っているのに気づかないこともある。
大きな商店街のアーケードの上にかかる橋。
橋の下は、赤いテントウムシのケーキがあっちむいたりこっち向いたりしてる、素敵なDALLOYAUダロワイヨの店がある心斎橋筋商店街である。

　　　　
　　　
この商店街のアーケードの上には、防火・災害・メインテナンスのための通路として、長い橋が架かっているのだ。赤い縁取りのモダンな通路である。　　　
　　　

下を歩いている人の多くは、この素晴らしい橋のこと、きっと知らないだろうなぁ。
新心斎橋と名付けたい。　
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歯医者さんに行く日

2010-12-09 21:42:36 | ネコ日和
「２度寝注意報」（0655）が出ているにもかかわらず、２度寝してしまった。
明らかに、季節が冬に変わったことを、実感した朝。夫の弁当は、間に合わなかった。
昼前に予約していた歯医者さんに行くついでに、お弁当を届けに行ったら、
信号の向こうで、寒風に吹かれながら待ってた夫が、手を振っていた。
おミカン入れとけばよかったな、と思った。
　　　
軽くなった私の足は、なんとなく、冬の浜辺に向かう。
浜夙川橋の欄干は、鉄の棒のゆがみだけで、見る角度によって、大きく波打つ模様を描いている。
この橋を渡る時は、いつも、行ったり来たりして、５つの山型を、確かめてしまう。
この間、「Q１０」で同じ工法の橋の上に平太くんが立っていて、少し嬉しかった。

　　　　　　

西宮回生病院の、オオジャコガイ。貝殻の中に枯れ葉が詰まっている所を、写真に撮ろうと思ったのに、綺麗に掃除されていた。貝も掃除係さんも立派です。

　　　　　　　　　　　　

香櫨園浜は、野鳥の天国。
　　　　　　　　　　　　
鳥たちが、一斉に飛び立った。
〜もしかして、ナイキマークの君のあくびのせいかな？
　　　　　　　　　　　　　
ソウダトシタラ、ナニカ？
　

〜いえいえ、ただ、なんだか、鳥さんも、あなたも、私も、暇そうですね。


　　　　　…黙ッテ、風ノ歌ヲ聴ケ…

歯医者さんに行く日は、新しいネコさんに会えるという、ジンクスが私にはある。
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めぐりめぐって〜

2010-11-15 18:23:46 | 劇空間
南河内万歳一座の「ラブレター」初演は、1989年。当時のチラシとチケットが残っていた。

　　　　　　　　　　　　　　　オレンジルーム、前売２０００円。

チラシの裏にはこんな文字が

〜内藤流ペレストロイカか？役者陣のクーデターか？噂の革命軍団、東京・名古屋初見参！戦慄の三都市征伐！！〜

当時、内藤裕敬さんは３０代前半。一座には、西野勝弘、原謙二郎両ヘビー級レスラーに、小粒だけどその声でガラスさえ割りそうな松下安良さんなどもいた。死人が出てもおかしくない迫力の軍団パワーの合間に、信じられないくらい繊細なロマンティックな言葉が行動の動機として存在するという、南河内万歳一座ならではの、名作だったと記憶している。ただ、ストーリーなるものは全く忘れていてコインランドリーで大暴れくらいしか覚えていない。

さて、２０１０年の「ラブレター」である。

　　　　　　　　　　　　　　　エイトスタジオ、当日４０００円

テーマは、♪憎い　恋しい　憎い　恋しい　めぐりめぐって　今は　恋しい〜♪　かな？

いやー、今回は、重定礼子さんをはじめとする、女性陣が大活躍。
派手派手女子高生軍団も、ドサマワリ演歌歌手シスターズも、心と言葉と動きがいいわー。
「謝肉祭の次は復活祭」「虹の谷はどこにあるの？」彼女たちの要求に、さぁ、前田君応えるのよ、とだんだん思ってくる。
河野洋一郎さんのちぐはぐなズボン丈が、とってもキュート。
藤田辰也さんはテンポをつくる銭湯のおかみさん。

本当は、今回もストーリーはよく分からない。
でも、「人って、いとおしいなぁ」という読後感のようなものが残る、面白いお芝居だった。

古布つぎはぎ旅芝居風の万歳一座の幕（これがあると、オレンジルームも、扇町ミュージアムも、大阪城ウルトラマーケットも、万歳空間になる）今回、その幕が開く前にかかっていた、少年か少女かわからない歌声。いいんですよ、これ。日曜日の朝♪狼少年ケンを聴いている感じに似ている。
…消えたアイドル「スターボー」の「♪百億光年の恋人」、早速amazonで買ってしまった。教えてくれたのは、大阪千秋楽の客を見送り中のカッコイイ木村基秀さん。次回の出演楽しみにしていますね。
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ダリア

2010-11-13 10:35:29 | 持ち帰り展覧会
昭和の時代、ポンポンダリアのような女の子という誉め言葉は一般的だった。
今はほとんど聞かなくなった。花屋の店先でもダリアはあまり見なくなった。

思いがけず大きなダリアと出会ったのは、京都で４年ぶりに会った友達と、「この辺は『京都地検の女』で、名取さんがお着物着てよく歩いている所ね。」とか、「『マザーウォーター』のカフェもこの辺り？」などと、話しながら、白河沿いの柳の下を歩いていた時だった。

　　

赤いダリアは、咲いてないかしら？
紅葉の季節に、私は京都の街で赤いダリアを探していた。

…美術館で、あの絵を見てから、赤いダリアが、気になるのだ。

　　　　　　〜天王寺谷卓三「ダリア」1960年代前半　〜展覧会図録より

「〜没後２０年　芦屋の風土に生きた画家〜天王寺谷卓三展」
芦屋市立美術博物館の階段を上がった踊り場の、自然光の中で、５０年近く前に咲いた赤いダリアが、今も鮮やかに咲いていた。しかもその花は一輪ずつ、まるで異なる咲き方をしているのだ。
「同じ花はない」
花瓶の花は、写真で撮ったらきっと同じ花に写るだろう。私の目にも同じに見えるかもしれない。
絵って凄いなぁ。画家の目と心を通ると、花は一輪ずつ、新しく生まれていく。

よく見ると、このダリアの絵は紙に描かれていて、右上が少し破れていた。
作者の、天王寺谷卓三（1919〜90）は、売るための絵を描かなかった。６００年続く芦屋の旧家の２７代目当主。大阪市立美術研究所を創立し1956年から1980年にかけて、研究生とともに、日本各地を写生旅行した。今回の出品９８点のうち、６４点は、紙に描かれている。地元の芦屋の風景はないが、ダリアや牡丹を描いた静物画が、芦屋の風土に近い気がする。

ボナールのような空気感の、色彩豊かな、ヨーロッパの人物と風景を描いた大作もいい。
私が生きている時代と重なる、日本各地の風景画は、私が行ったことのある場所も、行ったことのない場所も、なぜか懐かしい。♪いい日、旅立ち〜♪のメロディのような、心地よさに酔いながら、展覧会場を観てまわった。

　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　

その中で、初めて触れた風景があった。
佐渡の海岸沿いの洞窟の中のお地蔵様。巡礼の親子のようにも見える。
実際は、きっと日本海の波音がきこえる、暗い風景なのだろう。
でも、画家は、明るい光がさす賽の河原を描いている。145.0×112.0

　　　　　　　　〜「佐渡願賽河原　地蔵巡礼」1972頃〜展覧会図録より

♪シャラ〜ン、シャラ〜ン♪　巡礼の持つ金剛杖の鈴の音が聞こえてきた。
　　　　
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六甲枝垂れ

2010-11-02 09:22:27 | 散歩計
あっ、平太君（Ｑ１０）の好きな鉄塔だ！

　　　　　　　

脚本の木皿泉さんは、神戸在住ということなので、イメージは、この六甲山上の鉄塔なのかもしれない。

７月にできた自然体感展望台「六甲枝垂れ」（作：三分一博志）を訪れた休日は、
ちょうど、六甲ミーツ・アート開催中で、カントリーハウスに向かう道は大渋滞。
途中で止まってしまった六甲山上バスの運転手さんの「歩いた方がきっと早く着きますよ」と言う言葉に、
先ほどから続くカーブのたびにぐっと力を入れて腕が痛くなっていた私は、即座に反応。
バスを降りてゆっくり坂道を歩いた。

ガーデンテラスには、美しい秋咲きのバラが咲いていた。

　　　　　　　　　　　　　　　　　　

このブログでは、季節をひとつスルーしてしまったけど、
あの日、六甲山上には、今年の秋の風が吹いていた。
風車（作：藤江竜太郎「Red or White」）は新しい風が吹くと、赤から白へ、白から赤に変化する。
そのたびに風景が動き、こころの中にも風が吹いてくるようだ。
　　　　　　　　　
　　　　

枝垂れの内側から望む１０月の空は、青く、不思議な形をしている。
大木の中に入ると、全身ヒノキの香りと、ぽっかり開いた丸い天井からの光に包まれる。
空に向かってのびる壁の木肌のグラデーションの美しいこと。

　　　

木漏れ日のような光は、美しい影をつくる。

　　　　　　　　　　

小学生の頃、星模様の透明下敷き越しに、空を、太陽を見た時のことを、思い出した。
太陽と自分との間に、何かが、存在することを感じた。

　　　　
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王子の横顔

2010-09-15 12:22:01 | 私の星々
ずっとずっと、夢見てた。できそうでできなかったこと。
パンダのいる動物園で、スケッチブックを手に一日ぼ〜と過ごす。
そんな長年の夢がかなったのは、５月の末のことだっった。

彼は水のない池の中で、「横顔描いていいよ〜」としばらくポーズをとっていた。
ほほえみを浮かべたような穏やかな横顔。

　　　　　　　　　　　　
　　　　　　　

セーラー服の園児たちが、「コウコウー」って呼びかけながら、手に持ったスケッチブックを振っていた。
私も、心の中で同じことをしてみた。

　　　　　　　　　

ドッキーン！目があってしまった。

どぎまぎしている私をおいて、彼はゆっくり歩き出した。
「さ〜て、笹でも食べよかな〜」
　　　　
　　　　　　　　　　　　　　　　　

　手、長〜い！



　　　　　　　　　　　　　　　　　　君のたぷたぷしたおなかに触れたかった。　　　　　　　　　　　　
　　　　　　　　　　　　　　　　　　（２０１０年９月９日　王子動物園の興興コウコウ永眠）
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　
　　　　　　　　　　　　　　　　　　素敵な、夢のような休日をありがとう。

　　　　　　夢かなうコウコウがいた動物園スケッチブックは未完成
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どのくらい残暑

2010-09-07 21:31:33 | ネコ日和
クロネコチャンがおそらく経験しなかった酷暑を、目下経験しているネコさん、



大丈夫？　そこは涼しいの？　ちゃんと水飲んでる？

　　　　
　　　　　　　　　　　のんだ…と…おもう…
　　　朦朧とネコを求めて花の影

　　　目覚めたら吹くのか今年も秋の風
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戦場からのラブレター

2010-09-04 10:05:19 | 持ち帰り展覧会
海に行った年も、行かなかった年も、なぜか夏の終わりになると、
今頃どんな風が吹いているかしらと海水浴客のいなくなった浜辺を思い浮かべる。
　　♪今はもう秋　誰もいない海♪
そして、あの絵のことを思い出す。

　　　　　　　　　　 　浅原清隆（1915〜45）「海を見た」1937
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　（兵庫県立美術館2009ｺﾚｸｼｮﾝ展��ﾊﾟﾝﾌﾚｯﾄより）

遠い水平線、すっくと立った木箱の上には不安定な赤い小箱、木箱の中にはトロンボーン。
波の音に重なって木箱の中からかすかに聞こえるジャズ・セッション。
木箱の中はどこか違う世界につながっている。
突然音は消え、画面はただ砂の熱さに満たされていく。
左下からぼんやりした人影が近づいてくる。いや去っていくのだろうか。
「海を見た」という題だけど、空の方が広い。本当は「彼女を見た」？
いや、空に映る海、海に映る空。一つになったイメージ。

昭和１２年、シュルレアリズムの影響を受けた２２歳の青年画家の心象風景。
いつ召集令状がくるかわからない。若者たちの未来は戦場につながっていた。
彼はどんな夢をみたのだろう。
1939年神戸画廊で開かれた、最初で最後の個展の案内状に彼は書いている。

〜「やがて戦線に立つであろう私は美しさばかり見てきた甘さを感じるが、
　　そうありたいと願った姿は何時までも心の故郷となることでしょう。
　　次の季節にもっと美しい果実をつくるために」

浅原は、1939年日中戦争で召集、負傷し帰国。新婚２ヶ月の1943年再び応召され､
1945年ミャンマーで行方不明、帰らぬ人となった。

もし今生きていたら９５才。たくさんの絵を描いたことだろう。
彼の絵を私は兵庫県立美術館にあるこの「海を見た」と「敗北」「郷愁」の３枚しかみていない。
戦地から妻の美枝子さんに届いた最後の葉書には、南国のピンクの花だけが鮮やかに描かれていたという。

　　　　〜　〜　〜　〜　〜

戦争で、帰らぬ人となった画家はたくさんいる。世界中で。
浅原と同世代の、前田美千雄（1914〜45）も、フィリピンで行方不明となった日本画家である。
今年の終戦記念日は、伊丹市の柿衛（かきもり）文庫で開かれていた、彼の
「愛する妻へ〜戦場から９００通の絵手紙」展に行った。

　

先日見た「帰国」というＴＶドラマの中で、自分が闇に葬った手紙を、贖罪のため、今も声を出して読み続けている軍の検閲係の兵士（ARATA）が出ていた。殺人を含め自ら望んでいない役割を立派に果たすことを戦争は強要する。
そこから漏れてくる普通のひととしての思いに胸が震える。

たぶん、届かなかった手紙は膨大な数になるのだろう。
展覧会の作品は、幸いにも母や妻の元に届いた手紙である。

前田は絹子さんと婚約して５年めに中国戦線から帰ってやっと結婚。結婚１年目を前に再応召され、金沢、フィリピンへ。
絵葉書が戦地中国から４２６枚、金沢市粟崎の部隊から３１２枚、戦地フィリピンから１３２枚届いた。このうち７２８枚が絹子さん宛のラブレターだ。
今回はその中から５００枚と、短冊色紙細密画スケッチ数点が展示されていた。
葉書の表には細かい文字がびっしりと。そして裏一面には、悲惨な戦況悪化を感じることのない、穏やかな異国の風景や草花や人物が描かれている。俳句もそえて。
長い時間をかけて、見て、読んでいった。見て読んでいくうちに、やはり葉書を描いた夫より、これを受けとった妻の気持ちにだんだん近づいていった。
この絵がどんな状況下で描かれたものか想像し、とにかくこれを描いた彼は確かに存在すると感じ、そこに書かれた一言一句をたどるだけでなく、そこに夫が書かなかったことをも読み取ろうとする。そして、次の葉書をひたすら待ち続けた日々。

お互いが存在しなかったら、描かれなかった作品である。
展覧会の図録には、展示場と同様に、展示葉書の文章も掲載されている。
顔が赤くなるようなラブレターもある。

「海ですれ違った２枚の写真」という絹子さんの文章が載っていた。
〜「昭和十九年九月の中旬、真っ赤なハイビスカスのハガキ絵が、美千雄の懐かしい筆跡で届き、任地がフィリピンだと知りました。出発したと思われる日から一ヶ月以上も消息が分からず、痩せる思いの日々でした。…「やっと町で写真を撮った。出来たら送る、お前の写真も早くほしい。僕のとお前のとが、どこかの海上で船の底に入ったまま行き違うのじゃないかとも想像している」という便りの一ヶ月後に届いた彼の写真は、今も私の手元にあり、私の写真は今も美千雄の胸に抱かれたままです。」

美術館のロビーにはＮＨＫ番組の絹子さんの映像が静かに流れていた。
絵葉書ラブレターの入ったトランクを、妻の絹子さんは、空襲の時には必ず持って移動した。ずっと誰にも見せない自分だけの宝物としてきた。しかし高齢になり、画家としての前田美千雄の作品として、残さなければならないと、公開を決意して、柿衛文庫に寄贈することにしたという。柿衛文庫宛に手紙をすべて梱包し終えた直後に、絹子さんは夫の元に旅立って行った。
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彫刻も溶ける夏

2010-09-02 14:54:28 | 持ち帰り展覧会
暑い今年の夏、その中でも一番暑い日に私は京都に行った。

岡崎公園の美術館に行くには、地下鉄東山駅で降りて、白河沿いの道を通り、この細い橋を渡る。

　　　　　　

写真に移る風景は、風鈴の音のように涼しそう。これが京都という町の底力。
でもさすがに影の色は濃い。

美術館の野外彫刻は暑さに溶けていた。

　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　富樫実「空にかける階段」

それに比べて赤い大鳥居はどうしてこんなに元気なんだろう。

　　　　　　　　　　　　　　　　　　　

京都市立美術館で開かれたボストン美術館展。

　　　　　　　　

今回、エル・グレコも、レンブラントも、モネも、マネも、ドガも、ルノワールも、ゴッホも、
集まっていたけれど、持ち帰ったのは季節はずれのこの３枚。

　カミーユ・ピサロ「ｴﾗﾆｰ･ｼｪﾙ･ｴﾌﾟﾄ雪に映える朝日」1895

〜冬木立の前で手にバケツを持った女の子が立ち止まっている。ふんばった足の感覚が伝わってきた。
朝から働いている。何を運んでいるのだろう、牛乳？石炭？
何を見ているのだろう、草むらの中？遠い朝日？その時にしか見ることのできない何か。
世界は輝いている。
今日は、特別な日になるかもしれない、そんな明るい予感が訪れた冬の朝。

ジャン・フランソワ・ミレー「馬鈴薯植え」1861。

木陰に繋がれた驢馬さん。よく見ると籠の中には、赤ん坊がいた。
だるそうな首にみえるけど、休んでいるのではなく、子守をしているのね。
　　　
そして、なぜか目があってしまったこのひと。
こんなおじさんに一目惚れするなんて、ほんと、京都の暑さは半端ではない。

〜フランス・ハルス「男の肖像」1665頃

「もっともっと学びなさい」と呼びかけてくれる、先輩のまなざし。
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タロー・イン・ザ・クリムゾン

2010-08-09 19:00:45 | ネコ日和
クマゼミの鳴き声が一斉シャワーのように降り注ぎ出した夏の朝、パソコンが起動しなくなった。
ハードディスクが、ジーッグッジーッグッと往生できなかった去年のセミのような音を立てている。
明らかにどこかで回線が止まっていた。

これを機会に、しばらく、パソコンのなかった時代の生活に、戻ってみよう。

…あれから、一ヶ月近く経った。

…銀チャン（アメショっす！）に会いたい！

４代目のメビウスを買いに行ったら、もうメビウスなんて作っていなかった。
パソコンは横長で、色はほぼ白と赤と黒しか売ってない。
ひときわ光っているゴールドは、高齢者向け日本語入力簡単パソコンだった。
将来にとっておきたい最後の砦には、まだ手を出すわけにはいかない。

…というわけで、長谷川潾二郎のネコさんの壁紙が似合うクリムゾンレッドの新しいPCが我が家にやってきた。

　　　　

どうか、私と、なが〜〜いおつきあいを、お願いします。
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中山岩太の写真展

2010-07-09 07:25:30 | 持ち帰り展覧会
４月から６月にかけて、美しいモノクロ写真をたくさん見た。
兵庫県立美術館の「中山岩太〜私は美しいものが好きだ。レトロ・モダン神戸」展と、
芦屋市立美術博物館の「モダニズムの光華〜芦屋カメラクラブ」展。
展覧会が終わって一ヶ月経っても、鮮明に覚えている写真がある。
両方とも、モノクロ写真に魅せられたいい展覧会だった。

　　　　　　　　　　　　　

県美の展覧会は、第１部「蘇る中山岩太〜モダニズムの光と影」、第２部「レトロ・モダン神戸〜中山岩太たちが遺した戦前の神戸」であり、どちらかというと、時代の空気感を写真が伝えている第２部のインパクトが強かった。

最後の部屋の、安井仲治の「流氓ユダヤ」は、杉原千畝のビザ発行によってシベリア経由で日本にたどり着いたユダヤ人を撮った写真であり、手塚治虫の「アドルフに告ぐ」のエリザに重なる映像だった。

レクチャールームで、最近発見された、1936年に撮影した神戸の航空写真（当時のトップシークレット）を、須磨から灘まで省線（ＪＲ）沿いに西からずっと見ていく神戸大学の先生の講座があった。やがてこの街の大部分は空襲で焼土となる。そんことなど夢にも思っていない６才の母や「少年Ｈ」が、この画面の中に必ずいるんだと思ったら、なんだか涙ぐんでしまった。

中山岩太（1895〜1949）は、福岡県柳川生まれ。1915年東京美術学校に新設された臨時写真科の第一期トップ卒業生。農商務省海外実習練習生として渡米、1921年にはニューヨークでｽﾀｼﾞｵを構えている。1926年、エコール・ド・パリ時代のパリに移り、藤田嗣治らと交流、イタリア未来派など最先端の美術運動にも関わる。1927年帰国後、芦屋に居住し、1930年ハナヤ勘兵衛らと「芦屋カメラクラブ」を結成した。

「私は美しいものが好きだ。」という中山岩太の美意識は、
むしろ、芦屋市立美術博物館の、静かな展示空間に表れていた。

右から「無題（勝手にエッグと名付ける）」1940に、「アダム」1940、「イーブ」1940と、55,5×45.1�僂裡海弔虜酩覆�並んだ空間の前で、長い間、ぼーっと立っていた。

岩太がつくり出す影の美しいこと。一個の卵にどの方向からどんな光をあてたのだろう。

　　　　　
　　　　　　　「イーヴ」1940　　　　　　　　　　「アダム」1940

モノクロ写真を撮るということは、光と影を残すことなんだと納得してしまう。
３次元のものを２次元に残すということは、影をつけることなのだ。
「鉛筆で影の濃淡をつけていくことで、立体感を出す」と、デッサン教室の先生が強調する理由が、心底納得できた。

そして、岩太の不思議空間には、動きがあることに気がついた。
「コンポジション」シリーズには、自然界の中から、タツノオトシゴや蝶や貝殻という、おそらくその美しい形状ゆえに、岩太によって選ばれたモノたちが浮遊している。
微妙な光をあてて撮影されたガラス乾板を、４層も重ねて一枚の写真を現像。
その幾層目かにさりげなく置かれたような一本の紐が、画面に動きを与えているのだ。
制作は、昭和１０年代なのに、重さを感じない。

今回の持ち帰りは、何といっても「イブ」の左隣にあったこの「コンポジション（蝶）」1941。

　　　　　　　　　　　　　　
　　　　　　　　　　　　　　　（写真は「ＡＣＣ］芦屋市立美術博物館1998刊、より）

確かに蝶を撮っている。
しかし、その場を去りがたく、振り返って見たとき、
そこには、白いネコが微笑んでいた。
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ズトウ

2010-06-29 00:07:28 | 散歩計
今年は７１０年の平城遷都から１３００年。
「せんとくん平城京１日電車乗車券」を買って、奈良に行った。
駆け足してるせんとくん缶バッジが欲しかったわけではない。

　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　
　　　　
「奈良の街中にピラミッドのような不思議なものがある」と聞いたからだった。

奈良町にある元興寺（ガンゴウジ）から新薬師寺に向かって歩く道筋の中程に、それはあった。
頭塔という。ピラミッドというより、ボロブドゥール寺院の系統。

　　　　　　　　　　　
　　　　　　　　　　〜入り口山門の鍵を管理している仲村表具店で入手したパンフレット
　　　　　　　　　　　周囲の回廊と手前の屋根部分は見学者用デッキ

世界遺産であるジャワ島のボロブドゥール遺跡は、８〜９世紀栄えたシャイレンドーラ朝によって築造されたが、火山の大噴火で火山灰と密林に埋もれ、1814年イギリス人が発見するまで、地元の人々に忘れられていた。
１２０ｍの方形壇の上に９段の階段ピラミッドが重なる高さ４２ｍの石積み建造物。
回廊の窪みには４３２体、上段の７２のストゥーパにも１体づつ、計５０４体の仏像が納められている。

日本の奈良にある頭塔は、７６７年、東大寺の僧実忠が築いた仏舎利を納める仏塔である。
一辺３２ｍの方形壇の上に築かれた７段の階段ピラミッドで高さは１０ｍ。
奇数壇４面に１１基ずつ総数４４基の石仏が配置されていたらしい。
現在２８基が確認されており、そのうち２２基が國の重要文化財に指定されている。

１９２２年に国の史跡に指定されたが、詳しい発掘調査が行われたのは、１９８６年から。パンフレットには、整備前の写真が、載っている。
　　　
　　　　　　　

南半分は現状保存とし、北半分の復元整備作業が１９９１年から行われ、２０００年に完成している。残った石積と、復元された部分の境目には黒い鉛が入っている。石仏を守るために、屋根がつけられた。
石仏の前には、お地蔵様へのお供えのように、野の花が咲いていた。

　　　　

頭塔（ズトウ）という呼び名は、土塔（ドトウ）が、変化したものだとパンフレットにはあるが、長い間、僧玄�掘福�746）の首塚だとも言われてきたらしい。
「藤原広嗣の怨霊が、玄�靴鯱△豕遒辰董�後日頭部のみが興福寺境内に落ちていた」という、とても怖い伝説を、頭塔の周りにある見学デッキで聞いていたら、急に辺りが暗くなった。
ポツポツと雨粒が、そして中空にはギザギザ剣の稲妻が光り、大きく雷鳴が轟いた。
すわっ、僧玄�靴療椶蠅�？

奈良時代というのは、藤原氏と非藤原氏の、暗い権力闘争の時代であった。
平城京のイメージは、青い空というより、いつ雷鳴が轟くかわからない梅雨空なのだ。
まさに、この地は、その権力闘争の中心地であることを思い出した。

古代の怨霊を振り払うように、早々にデッキから下りて、急な階段を駆け下り、山門の戸を静かに閉めて、２１世紀の町に出てきた。
市内循環のバスの中で、強くなった窓の外の雨音をききながら、「出てくることができた」とほっとした。
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