星降るベランダ

めざせ、アルプスの空気、体内ツェルマット
クロネコチャンは月に〜夜空には人の運命の数だけ星がまたたいている

ダヤンの奇跡

2011-12-27 23:16:32 | ＮＯ　ＳＭＯＫＩＮＧ
１０年以上使い続けた定期券カード入れ。　　　
手あかで汚れ、透明部分が破損して出し入れに支障をきたすようになった。新しいのに変えなければと思い始めてから半年以上経つ。私がこれほどまでにこのボロボロになった定期入れに執着するには理由がある。これはとても幸運な定期入れなのだ。
なにしろ、５回紛失したにもかかわらず、毎回善意の方のおかげで私の手元に戻ってきたのである。自分が社会と、心優しい人々とつながっていることを感じる宝物。

１回目は阪神タクシーの車内に置き忘れた。タクシー会社に電話したら、拾得物として保管されていて、私はお菓子の詰め合わせを持って海に近い本社まで行ってきた。
２回目は阪急バスの中で拾った方が交番に届けて下さり、交番まで取りに行った。
３回目は駅のホームで、「落としましたよ」と追いかけて渡して下さった方がいた。「ありがとうございました」の言葉だけのお礼だった。
４回目は阪神電車の中に落とした。改札に申し出ると、５分前に同じ改札を通った老夫婦が届けて下さっていた。お礼の電話をした時、「素敵なお名前ですね」と思いもかけぬ言葉をいただいた。
５回目はスーパーの駐車場で落とした。私が落とした事に気づかぬうちに、我が家の留守電に、警察からの「拾得物を預かっています」という伝言が入っていた。「なぜ電話番号がわかったのか？」と問う私に「COOPさんのカードから生協に問い合わせました。」との答え。警察署内に取りに行った時はさすがにドキドキした。拾ってくださったのはすぐ近所の方だった。

いつも、中に入っていたクレジットカードも一万円札も病院の診察券も図書館カードも無事に帰ってきた。
紛失の度に、私は自分の愚かさを自覚し、反省した。
でもそれ以上に、人を信じることができる、幸せを感じてきた。

この話をすると、たいていの人が、「なんて幸運なの！」という反応ではなく、「何故あなたはそんなに大切なものをたびたび落とすのか？」とそっちに反応する。「奇跡に近い！」と言ったのは夫くらいだ。（ごめんね、誕生日忘れてて）

とにかく、今日新しい定期入れを買った。
今度こそなくさぬように、落ち着いた常日頃の行動を心がけよう。
「ダヤン、ありがとう！そしてお疲れ様でした。」

私のために、これを拾って届けるという労を尽くして下さった方々、ありがとうございました。
もしあなたが年末ジャンボ宝くじを買っていたなら、一等が当たりますように、心から祈っています。
そしてこれから私の新しい定期入れを拾ってくださるかもしれない方にも、
幸多き新年が訪れますように！
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目をとじて

2011-11-01 11:02:27 | 持ち帰り展覧会
昨夜、横になって目を閉じたら、長い影の夢を見た。

高校時代、クラスに他の男子からも抜きんでて背の高い男子がいた。188ｾﾝﾁ。
掃除の時間、私が椅子の上に上がったら、同じ高さに彼の目があった。この人はいつもこの高さから世界を見ているんだと、驚きながら教室を見回した。同じ空間にいても、人は一人一人見えてるものが違うんだと気が付いた。遠くまで見晴らせて、少し偉くなった気がしたけれど、彼の目線からは、クラスメイトの黒い頭部ばかり見えていて、顔の表情が正確につかめない。繊細な感性を持っているのにいつも少し皆とずれている、という常日頃の彼の言動の謎が解けた気がした。
一度だけバス停まで二人で歩いたことがある。あの時私は、道にのびる長い大きな彼の影ばかり見ていたのだけれど、彼は何を見ていたのだろう。

最近気づいた…今目の前にないものの姿形は、目を閉じた方がよく見える。
たとえば今はもうこの世に存在しない昔住んでいた家の縁側の下とか、天井の木目とか、遠い街で出会ったネコの後ろ姿とか、クロネコチャンの肉球とか、出会った展覧会の絵とか…

京都「えき」美術館の「ルドンとその周辺〜夢見る世紀末展」に行って出会った絵。
「ポール・ゴビヤールの肖像（1900）」の右目にそっとかかる前髪。
今、目を閉じたら、彼女の前髪を私の額に感じる。

　　　　　　　　　

私はずっと、テオドールとアンリのルソーみたいに、ルドンは二人いるのだと思っていた。

「聖アントワーヌの誘惑」や黒い目玉の版画のルドンと、青色の鮮やかな花瓶の花のルドン。
　　　　　　　　
　「眼は奇妙な気球のように無限に向かう」1882　　「蜘蛛」1887　


オディロン・ルドン（1840〜1916）は、５０歳まで黒の画家だった。それが、５０代で夢のような色彩の画家になる。二度と黒の世界には戻らなかった。

「目をとじて」（1890）という、画家５０歳の絵がある。
まるで、若い頃必死で世界を見ようとした彼に見えたのは、どこまでいっても黒い世界であったのに、目を閉じてみたらそこに見えてきたのが、色彩あふれる世界であったかのようだ。

オディロン・ルドン「目をとじて」1890

　　「青い花瓶の花々」1904

ヤグルマギクの青が幻想的なパステル画の花々を見てると、画家は目の前の花を描いたのではなく、６万年前のネアンデルタール人の胸の上に捧げられた花を描いているような気がする。（イランのシャニダール遺跡のヤグルマギク・アザミ・ノコギリソウ・ムスカリ・タチアオイなど８種類の花の花粉）

毎夜私は、目をとじて眠る。
さぁ、今夜は、目をとじたら、何が見えるだろう。
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もとながさん

2011-10-11 12:28:09 | 私の星々
　　　　　　　　　　
　　　　　　　　　　　　　　　　　〜「なんだかうれしい」2001

昨年明石市立文化博物館での元永定正展で買ったこの絵葉書のおかげで、我が家ではしばらく、あみだくじがブームになった。うっかりすると毎回違うところにたどり着く。特に左から６番目の四角君がたどる線は絶妙。自分で、肩を揉む人・揉んでもらう人の長〜いあみだくじを作って肩が凝ったりした。

5年くらい前、芦屋市立美術博物館で、「ゆかわさん」「さとうさん」「ともながさん」という題のシルクスクリーン作品を観た。明るい色彩・単純なフォルム・突然どこからか現れて、今にも変な動きをしそうな形、レレレのおじさんの雰囲気のある愉快な作品だった。ほかの具体の作家の題名が、ほとんど「WORK（作品）」という素っ気ないものの中で、題名からもユーモアが漂い、辺りの空気を陽気に変える作品が並んでいた。そのすぐ横には、若い頃の具体時代の、絵具を流した作品があった。1966年、アメリカでエアブラシに出会った後、作風が大きく変わっている。一人の作家の作風がこんなに変わるなんて、人生って生きてみないとわからないものだわ、面白いなぁ、と見比べていた。

あれから、私はどれだけ「もとながさん（元永定正）」の作品に出会っただろう。
美術館で、図書館で、街中で。

　　　　　　

　兵庫県立美術館の「作品」1963　　　　　「ﾎﾟﾝﾎﾟﾝﾎﾟﾝ」1972

先週末、神戸ビエンナーレ真っ最中の兵庫県立美術館で、彼の作品をたくさん見ることができた。デビューの頃の作品から最新作まで。

１９５５年「真夏の太陽に挑むモダンアート野外実験展」で発表したビニール袋の色水。半世紀前、芦屋の公園の松林の枝の間で、太陽の光にキラキラ輝いていた、輝きそのままに、美術館の円形階段の上でも、赤や黄色や緑の水が美しく輝いていた。

　　　

そして、つい先日美術館の大階段に設置された「きいろとぶるぅ」…安藤建築のグレーの建物に鮮やかに添えられた２色。支えあう人の形。女子大生がこのオブジェの周りで踊りの練習をしていた。


　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　

ふと見ると、我が家の台所の壁に沿って並んだガラス瓶やコーヒーカップ、洗剤ボトルや小さなお鍋たち…もとながさんの絵みたい。なんだかうれしい。

これからも、私は、あちらこちらで「もとながさん」に出会うだろう。
そして、きっとそのたびに、少し幸せになるんだ。
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ローヌ川の星月夜

2011-09-29 10:57:04 | 私の星々
秋の夜、ベランダで虫の声を聞きながら空を見る。東の空にはくっきりとした木星。
この夏、白内障の手術をして、視力が0.04→1.0になった。寝る前にはコンタクトを外して、視界がぼーっとなって眠りにつくという生活を35年間続けていた。見える→世界がぼーっとなる→眠るという手順で眠りについていた。だから、目をつむっても、なかなか眠れない。潜在意識で、コンタクト外さなければ…と妨害が入るのだ。真ん中のあのワンクッションの世界では、お月様も星も、ぽわ〜んとしていた。あれはどうやら私だけの世界だったのかもしれない。
今、同じ夜空を見ていても、少し違う世界にいるような気がする。
ゴッホの目にはアルルの星空がどう映っていたのだろう。

9月24日、大阪市立科学館プラネタリウムで、「ローヌ川の星月夜のナゾ」というイベントがあった。プラネタリウムでは最高の眠りを体験できる。クラシックコンサートよりも私的には上ランク。この夜上映された「ゴッホが描いた星空」では、ゴッホの描いた宇宙を体感。眠りというより、違う世界にワープする感覚。白内障の手術中、ピンクとブルーの不思議な光が見えて宇宙遊泳していた気分と少し似ている。

〜いま僕が絶対に描きたいのは星空だ。夜は最も強い色合いの紫、青、緑に染まって、昼間よりさらにより豊かな色どりがあるように感じられることがよくある。注意してみれば、ある種の星はレモン色、ほかの星はピンクの火の色、緑、青、忘れな草の青などの色を帯びている。（1888年9月9日妹ｳﾞｨﾙ宛ての手紙W7）　
　　　　
　　　　　

「ファン・ゴッホの手紙」（二見史郎編訳、圀府寺司訳、みすず書房、2001刊）を図書館で借りてきた。それは弟テオ宛ての651通を中心に700通以上にわたる膨大な書簡集、しかもその一通が私がかつて書いたことのない便箋10枚以上の凄い量である。最初からじっくり読むには、ロマン・ロランの「ジャン・クリストフ」を読むくらいの意気込みが必要だ。

この本の訳者である圀府寺先生も当日のパネリストとして、1880年と1888年の9月24日のゴッホの手紙の重要性を指摘された。

前年に、伝道師への進路を失い、父に精神病院に入れられそうになって気力さえ失いかけていた27歳のゴッホが、1880年9月24日の弟テオに宛てた手紙で、初めて画家として生きる決意を述べている。

〜素描をやり始めてそれがどんなにうれしいことかとても言葉にはできそうにない。このことはすでに長い間僕の念願から離れなかったが、しかし、それを不可能な、とうてい手の届かぬことと思ってきた。しかし、今わが身の非力を、またことごとに依存せねばならぬつらさを痛感しながらも、僕の心の静安をとり戻したし、日に日にエネルギーがよみがえってきている。（F136）〜

ゴッホは幾たびも手紙の中で、日本への憧れ、日本版画の素晴らしさを記している。
ゴッホは南仏アルルを日本に似た土地と思いこんでいたらしい。
圀府寺先生の言葉…「はっきり言って誤解です。しかし、その誤解が多くのものを生み出しました。」

1888年2月アルルに来て、5月に黄色い家を借り、跳ね橋や麦畑を描き、画家として最も幸福な時に書いたのが1888年の9月24日のテオ宛ての手紙。ゴーギャンが来る一か月前である。

〜日本の芸術を研究すると、紛れもなく賢明で、達観していて、知性の優れた人物に出会う。彼は何をして時を過ごすのか。地球と月の距離を研究しているのか。違う。ビスマルクの政策を研究しているのか。違う。彼が研究するのはたった一茎の草だ。しかし、この一茎の草がやがては彼にありとあらゆる植物を、ついで四季を、風景の大きな景観を、最後に動物、そして人物像を素描させることとなる。彼はそのようにして人生を過ごすが、すべてを描くには人生はあまりにも短い。そう、これこそ…かくも単純で、あたかも己れ自身が花であるかのごとく自然のなかに生きるこれらの日本人がわれわれに教えてくれることこそもうほとんど新しい宗教ではあるまいか。（F542）〜

初めて、ローヌ川の星月夜についての記述があるのは、1888年9月29日頃のテオ宛ての手紙。

〜とうとうガス灯の下で実際に夜描いた星空だよ。空は緑＝青色、水はロイヤルブルー、地面は薄紫色。町は青と紫、ガス灯は黄色、その反射光は赤茶がかった金色で、緑がかったブロンズ色まで弱まっていく。空の色＝青色の広がりに大熊座は緑とバラ色に輝き、その控えめな青白さはガス灯の粗野な金色と対照をなしている。前景には二人の恋人たちの彩られた小さな像。（F543）〜　

この記述に注目したのが、大阪市立科学館の石坂千春学芸員で、彼が抱いた謎とその答の発見の喜びから生まれたのが、この夜のイベントだった。

　　　　　　　

謎とは…「ローヌ川の星月夜」というこの絵の構図は、アルルの街の地図をみると、明らかに南西の方角であり、北斗七星＝大熊座が見えるはずはない。なのになぜ、ゴッホは北斗七星を描いたのか？

石坂さんは、ペガスス座の秋の大四辺形が、真夜中午前2時ごろ、南西の空に、ゴッホが描いた北斗七星のような大ひしゃくの形になることを指摘する。ゴッホは一晩中、明け方近くまで、夜空を見て描いていたのだ。
ゴッホはこのころ、黄色い家を芸術家の家にしようと準備していた。若い画家たちをアルルに集め共に制作する、画商である弟のテオが彼らの絵を販売するという構想である。
アルルに画家たちの共同体をつくるというのが、ゴッホの夢であり、「ローヌ川の星月夜」という絵は、一つ一つが輝きを持つ星々（芸術家）が星座のようにつながってともに輝くという、彼の夢を描いたものだ、というのが石坂さんのこの夜の答だった。

〜初めから僕はこの家を自分一人のためではなく、誰かを泊められるように整えたいと思っていた。…僕は１２脚の椅子と鏡を一つ、そして細々した必需品を買った。（1988年9月9日のテオ宛ての手紙　F534）

ゴッホといえばアルルと思っていたのに、今回、ゴッホがアルルに滞在していたのが、1988年の2月〜12月というわずかな期間であったことを初めて知った。
自然から受けた感動や喜び、悲しみや希望・孤独…彼の絵からは、さまざまな感情が湧き出してくる。
「向日葵」の絵も、「星月夜」の絵も、誰かとつながろうとする、必死な彼の思いがこもった絵だった。

この夜、星を見ながら私はゴッホとつながったと思う。
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窓ふき

2011-09-19 15:11:46 | 散歩計
どうしてこれが、今年の夏に見た一番忘れられない光景なのか？

　　　　　　　

あの時、ビルの窓ふき光景を、不思議な感じで私は見ていた。

〜あの二人は、あの白い鳥に乗って空からやってきたのではないか〜

と、「荒川アンダー ザ ブリッジ」（中村光）を読んだ直後の私は一瞬思ったのだった。

　　

兵庫県立美術館の隣のＷＨＯ神戸センタービルは、丹下健三の設計による全面ガラスの建物で、玄関前には、いつもはばたいている白い鳥がいる（片山利弘の「飛翔」）。
それにしても、二人であの建物のガラス全部拭くのは大仕事。
しばらく見ていたけど余りの暑さに見届けることはできなかった。
自分の顔の映るガラスを見ながら、というのは私にはできない。
彼らは、ガラス拭きではなく、もっと重大なミッションをやり遂げて、空に帰っていったに違いない。

このガラスの壁面に歪んだ姿で映るHAT神戸灘の浜の建物と建物の間の空間に、現代作家の作品があちらこちらに配置されていることを、最近知った。

兵庫県立美術館に向かう道路に面して、榎忠・三島喜美代・牛島達治の作品がある。
中庭に入ると立木泉のプランター、西野康造・植松奎二の円錐などが、木々の間に見える。

　（あっ、P子）

　　

建物の壁のレリーフが河口龍夫の作品だとは、なかなか気がつかない。この空間では、これらの作品より、数か所にある鉄製手回しポンプ（どうやら使われていない様子）の方が、存在感がある。

　　


周りの空気に、一番溶け合っていたのがこの作品。

帽子とギターとフランスパンの入った布袋のぶら下がった柱。小鳥が像のてっぺんにとまっている。柏原えつとむ作「詩人の忘れ物」　…まぁ、ぴったりだわ。

東側入り口には、元永定正の「ぽんぽんぽん」
　　　　　

詩人も子供たちの姿も見かけない空間で、ここの人たちは空から降りてくるのかもしれないと、思った夏の日の午後。

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３４品目サラダ

2011-08-27 23:20:24 | 五七五
ポツネン製薬から新発売
　「イッショウシナナイ錠」
　「シヌマデイキール錠」

　　　　　　　　　　　　　　　　　　（「小林賢太郎テレビ」より）

そうか、これ飲めばいいのか〜
いいや、飲まなくてもいいのか〜
などと、ボケている私の体内には、この一週間で

アデホスコーワ、メチコバール、プレドニン、フロモックス、セルベックス、
ボルタレン、エースコール、オルメテック、コメリアンコーワ、タケプロン、
イコサペント、コニール、アモバンテス、グリセオール、プリンク、
ジアイナミックス

という凄い数の薬が入っている。
喧嘩してないかなぁ。
みんな仲良くしてるといいなぁ。
今日作った「３４品目のサラダ」みたいに。


記念日にシンシンみたいと告られたたしかパンダ大好きなはず

（＊シンシン2月108.5�國�6月136.6�圈�
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ラーメンズ的日常（１４）キタノザウルス

2011-07-09 15:44:53 | ラーメンズ的日常
＊以下はフィクションです。

妻：今年も会えなかったね。
夫：７日は一日中ずっと雨が降ってた。
妻：織姫さんと、彦星さん、他の日は何してるんだろ？
夫：そりゃー、一生懸命、機織ったり、牛飼いしたりしてるんじゃないか。
　　確か、二人一緒にいるといちゃいちゃして働かないから、別れさせられたはずだよ。
妻：星の名前で言えば、こと座のベガと、わし座のアルタイルだったかしら。
　　星の一生の長さからいえば、一年なんて、短いわね。
　　人の一生なんて、星の一瞬の瞬（またた）きだわ。
夫：さっき、ＴＶで、星の一生を人間の一生に合わせて計算したら、
　　星が１年に一回会うのは、人間の１日に５０００回会う事と同じ頻度だって言ってたよ。
妻：エー！！一日に５０００回、って、
　　１時間に２００回以上、ということは、一分間に３回以上会うことになるの？
夫：よく飽きないよね。会いたいと思う前にもう会ってる。
妻：ずっと一緒と同じじゃない。
夫：いや、違う。別れるから、会えるんだ。
妻：嬉しい、悲しい、をずっと繰り返してるのね。
　　別れる時は、もうこれで会えないかもしれないって、そのたびに思うのかしら？
夫：星にだって、いつか終わりはくるはずだからね。
妻：七夕こそ、「愛の日」だわ。バレンタイン・デーよりずっとロマンチックよ。
夫：夏はチョコレートが溶ける。
妻：う〜ん、星の形…金平糖よ。
　　七夕には、二人で金平糖。舌の上で角っこが何個あるか、数えるの。
夫：僕は、断然、チョコの方が好きだ。
妻：七夕金平糖（たなばたこんぺいとう）、いいと思うけどなぁ。
　　そう言えば、あの娘（こ）、どうしてるかしら？
　　背中に米俵しょって、ず〜と、彼を待ち続けている「キタノザウルス」
夫：彼女は宇宙の暦で生きているのかもしれないなぁ。
妻：あの娘（こ）に、七夕の笹持たせてあげたいなー。
夫：今年は、短冊に、何書くんだ？
妻：決まってるじゃない。
　　〜福島の原発がどうかおさまりますように！〜
　
　　　　　　　

＊以下はノンフィクション（？）

背中の米俵、麦わら帽子、前で合わせた手が、とても可愛いこの像は、大阪の北新地駅前地下通路に、恋人達の待ち合わせのスポットに、とJR東西線が開通した１９９７年設置されたらしい。作者の佐藤邦雄さんのHPに、この娘がここにいる理由が載っていた。

＜キタノザウルス伝説＞
それはそれは遠い、ジュラ期よりもっと遠い昔、地球にとびっきり美しいキタノと呼ばれる娘怪獣がいました。ある日、彼女は恋人との待ち合わせのため、米俵のリュックを背負い大阪北野の浜にやって来たのです。しかし、約束の彼がなかなか現われません。いまか、いまか・・と待つうちにすっかり首がながーくなってしまい、とうとうそのまま眠ってしまいました。
ところが、1997年6月23日、誰かが眠っている彼女の足をくすぐると「コチョバイ・・」と言いながら永い永〜い眠りから覚めました。さあ、約束の彼は来るのでしょうか

２回ほど前を通ったけれど、待ち合わせ人の気配なく、大阪とは思えないくらいあたりはひっそりと静かな空気に満たされていた。きっとここで待ったら、恋人はいつまでも来ない気がするのかもしれない。宇宙暦で生きてはいない、女の子達は、いくら可愛くても、キタノザウルスにはなりたくないのだ。

キタノザウルスに、新しい七夕伝説をつくってあげよう。
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田村先生

2011-07-01 10:12:03 | 私の星々
先日、TV画面に自分の姿が映り、声が流れた。
声はまだ若いけれど、ずんぐりとした丸まった背中、笑った顔はくしゃくしゃだった。
思えば、動く自分の全体像なんて、ちゃんと見たことがない。
自分はこんな人だったんだと、他人のような目で見ながら、妙に納得してしまった。

歳をとったんだねー。せめて、姿勢正しく生きようよ。
そして、見てるかもしれないなぁ、と、突然、田村先生のことを、思いだしたのだった。

中学校の時、担任の先生が盲腸で入院していた週の学活の時間、
担任の代わりにやってきたのは、理科の田村先生だった。
私は今までに彼以上の太い眉毛の人に出会っていない。
田村先生は、その眉毛からは想像できない授業をした。
「しあわせって何だと思う？」と、突然みんなに問うたのだ。
教室を歩きながら、一人一人、指さしてあてていった。
私の番になった時、私はしどろもどろに
「放課後、自転車で学校から帰る時、夕日がきれいで、コスモスの群れが咲いている畦道のそばを通っていて、風にコスモスが揺れているなぁ、と感じた時は、しあわせだなぁ、と思います」というような事を答えた。
すると、私に向かってまっすぐに歩いてきた田村先生は、大きな黒いギラギラした眼差しで私を見据え、人差し指を私の顔の真ん前に突き出して言った。

　　「あんたはしあわせになる！」

これは、１６年間の学生生活を通じて、先生達から言われた言葉の中で、他が霞んでしまうくらい、印象深い言葉だった。
もしかしたら、その時から今までずっと、自分を支えてくれている言葉かもしれない。
こんな言葉を、鍾馗さんのように眉毛の太い大人に言われた少女は、幸せになるしかないではないか。

「幸せになる」ということではなくて、正確には「幸せを感じる人になる」という意味の言葉だったんだと、気づいてはいる。

少女は、いつも幸せを感じるわけでもなく、いろいろ考えると、眠れない夜があったりする年齢になった。
子供のいない自分に何が残せるんだろう、なんて思うこともある。
そうだ、いつか機会があったら、田村先生からもらった言葉を、誰かに伝えよう。
これから人生を始める人に、「あなたはしあわせになる」って。
とりあえず、これを読んでくれた人に…

　　　　「　あなたはしあわせになる！　」
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月の匂い

2011-06-20 15:15:56 | 散歩計
司馬遼太郎は、時々、露草を眺めながら、執筆していたらしい。
記念館の書斎の前庭には、露草が咲いている鉢があった。

　　　　　　

高校生の頃、バス停から続く畦道のような小径を通って通学していた。
道端の草が朝露に濡れて輝き、緑の中で、小さな青い花がたくさん咲いていた。
近視の私の目には、その花は、私が見ようとした時だけ現れた。
〜存在していても、見ようとしないと見えない〜
という真実を私に教えてくれたその小さな青い花は、
今も毎朝、あちらこちらで、密やかに草むらに咲いている。

　朝草を刈れば草の中に
　月の匂いがのこっている
　それがわたしの足をぬらし
　手をぬらし心をぬらす
　つゆくさのるりの色は
　夢のかけらか　ひいやりと
　唯あおくてかなしいばかり　　　　（三谷木の実「つゆくさ」）

生物の先生から、ムラサキツユクサの話を聞いたことがある。
「放射線を浴びると、ムラサキツユクサのおしべは、突然変異を起こして変色する。
だから、全国各地の学校に植えられている」と。
今、全国の学校での、ムラサキツユクサの観測は、どうなっているのだろう。
生物の先生の話は嘘だったのだろうか。
でも、考えたら、
突然変異を起こしてしまってから、気が付いたのでは、遅いのかもしれない。
その時はきっと、人間の身体の中のムラサキツユクサも変異しているのだから。

記念館に向かう途中の公園に、ロープのジャングルジムがあった。
誰もいないので登り始めたアホな夫の写真を撮ってるうちに、どうやら、デジカメ袋を落としたらしい。
帰り道、公園の入り口の手すりのてっぺんに、その袋がかけてあった。
河内小阪には、心優しき人がいる。

　　　　　　　　　　
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つまり丸いもの

2011-06-18 10:05:58 | 持ち帰り展覧会
兵庫県立美術館の外壁に大きく書かれた言葉〜「出会うときは出あう」

開催中のコレクション展で、小出楢重の「喇叭のある静物」という不思議な余韻が残る作品に出会った。
小出が、ヨーロッパから帰国して３年後、画風が大きく変わった1924年の作品である。

　　　　　　

気になる。この丸いものはいったい何？正岡子規が野球に熱中していたのは、１８８０年代だから、すでに野球のボールはあったはずだけど、明らかに違う。もっとツルンとして陶製の置物のようである。黒く光るテーブルに花瓶と葡萄は鮮やかに映っているけどこの白い球は映ってない。テーブルが少し傾いているから、一見静かだけど、白い球は、次の瞬間ころがり落ちる可能性を秘めている。影も白い球だけ逆方向になっている。

画面の中で時は止まっているのだろうか、でも時を動かす力が、この球体にあるような気がするのだ。

小出楢重の絵は、どこか謎がある。電線に男が座っている「枯木のある風景」を見て以来、ずっとそんな目でみてしまう。

美術館で「喇叭のある静物」を見た後、私の周りには、丸い物体が、あちらこちらにあることに気づいた。
球体は、美しい究極の形なので安心かというと、転がりそうで、安心できない。
じっとしているように見えるけど、廻っているのかもしれない。

芦屋市立図書館の入り口の大きな二つの石の球、市松模様の台の上に置かれている。もし地面の上にあったら、子供達が球乗りして遊んで危険だから、台の上に鎮座しているのかしら。雨の日には、墓石のようにも見える。

　

図書館横には、山口牧生の「午前１０時のメッセージ」1988という作品がある。
図書館や美術館が開く時間になると、ポロンとこの石が飛び出すというイメージかしら？
私たちはこの穴の中に入っていくのね。



歩道の車避けにも。

　　　　　　　　　　


そういえば、これも丸い。




春、どの方向を向いても、桜が咲いているように、梅雨の季節は、紫陽花が咲いている。
紫陽花の国で、私の目は、丸くて転がらないものを探していた。

これは！
　　　　　　　　　　…丸い…
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サヨナラ３月祈る春

2011-04-04 16:52:04 | 五七五
春夜空リアス式海岸形星座現る
　〜ベランダから仰ぐ夜空。星が見えない夜は、特に地上に伝えたい思いを夜空に探す。
　　この空の下に大切なものをなくし、凍える夜を過ごす人たちがいる。

　　神も仏もない現実の中で、人を信じるしかないじゃないかと、思う日が続く。

空襲の時の思い出語る母　靴がなくては人は歩けぬと
　〜避難所に靴を送りたいと、老母は言った。６６年前神戸の空襲で焼け出された時、避難所のような所で、負傷した目の治療を受けたこと、その際ぐしゃぐしゃに破れた足下を見て靴をくれた人がいて、とても嬉しかったと。
私が、TVの映像と１６年前の震災後の時間と今目の前の現実とが同時進行するような、息がつまって涙が胸からこぼれ出る時間を過ごしている時、母は遠い昔の空襲の時の神戸の街と重ねている。きっと日本中で、みんな自分が一番辛く悲しかった時のことを思い出して重ねている。

毎夜ごと申し訳なく入浴するこの幸せの共有手段
　〜「幸せを感じるのはどんな時？」って聞かれたら「お風呂はいる時」と答えるようになったのは、阪神大震災の後からだ。一部損壊でも自宅での入浴は３ヶ月後だった。当たり前の日常は、平和と安全とたくさんの営為によって支えられている。心と身体を温めてくれるお風呂に一日でも早く、と祈る。

被災地の春待つ思い抱きながら今年もふくらむハクモクレン
　　　　〜福田美蘭「淡路島北淡町のハクモクレン」2004
　　　　　　　　　　　　　　（兵庫県立美術館2009ｺﾚｸｼｮﾝ展�汽船薀靴茲蝓�

〜１９９５年、復興の一歩であるブルドーザーによる瓦礫の片づけが始まった頃の、淡路島の倒壊した民家の庭の写真。地震で亡くなったこの家のお祖母ちゃんが愛したハクモクレンの木の枝には「この木を残してやって下さい」と家族が書いたビニルで包んだ段ボール紙がかかっていた。朝日新聞に載ったこの写真の枝を未来に伸ばして、満開のハクモクレンを花開かせた福田美蘭さんの作品を、昨年兵庫県立美術館で見た。近づくと、花の間でキラキラと、無数の星が燦めいている。震災で亡くなった人への思いが木の周りの空中に広がっていく。

鎮魂花である今年のハクモクレンは散った。
サヨナラ３月。
今日、芦屋市が募集した石巻市に送る救援物資の粉ミルクとオムツをセンターに持っていった。
このミルクを飲んでこのオムツを使ってくれる赤ちゃん、あなたの未来が幸せでありますように。

地震の国で原発をどんどん建てて電気を使ってきた私たちは、今からこの国にうまれてきてくれる赤ちゃんに、
ごめんなさいと、言わなくてはいけない。
せめてベストを尽くそう。現地でベストを尽くしている人をサポートしよう。
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小春日猫

2011-03-04 22:19:14 | ネコ日和
小春日和の日曜日、松葉坂の近くで、ネコさんが日向ぼっこをしていた。

　

「そばに行ってもいい？」　 　　　 　　　　　　　　　
　 　「ダメ！」


　　「乗った」　　「フン」

　　　　　　　　　　　　　「今日もフラレタ」

場所取りに勝利したのかと思ったら、じっと寂しそうな目で、後ろ姿を追いかけていた。

　　　　　　 　春近し君の瞳にうつる僕　　　　　
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カーヴィーなわたし

2011-03-04 19:40:17 | ダンス日和
　　　人は失ってから、それが大切だったことに気づく。
　　　
　　　　　　　　
　　　　　　　　　　　アレキサンダー・アーキペンコ「空間にあるトルソ」1936年

最近気づいたことがある。私は三人以上と話す時、空間で浮かんでしまうことを言う癖があるらしい。
潜在意識では「え？なになに」と続けばいいなと願っているのかもしれない。
時々、浮いたまま自分一人で追いかけてしまうこともある。

兵庫県立美術館で、同世代の友人達といっしょにこのトルソを見た時私は言った。
　　　…「逆カーヴもありうるわね」
この言葉は、しばらく、空間に浮かんでいた。
そして、後からじわ〜と、自分の言葉に傷ついた。きっと友人達も傷つけた。

モナリザと自分の顔を比べたりはしないのに、どうしてこのトルソは、自分と重ねてしまうのだろう。
それは、きっと、このカーヴィーラインがとてもとても好きであるだけでなく、かつては…と、自己妄想の記憶の中の探し場があるからだと思う。

この日、兵庫県立美術館のコレクション展�靴砲蓮⊂�出楢重の「裸婦」1930　の水彩画も出ていた。
自らを自虐的に「骨人」とよんだ画家が、思い切りカーヴィーボディを描いている。
彼もこのラインがとても好きだったに違いない。
　
〜今の処、何といっても私が思う存分の勝手気ままを遠慮なく振る舞い得る場所はただ一枚のカンヴァスの上の仕事だけである、ここでは万事をあきらめる必要がない。私の欲望のありだけをつくす事が許されているのだといっていいと思う。〜「小出楢重随筆集」芦屋風景より

カンヴァスの上での自由を得られない私は、未来に探し場を求めるという妄想・幻想を抱いて、樫木裕実先生のDVDについていくしかない。
　
「これを２０年前からやっておけばよかったわ」と言った私に、
「７０才になってもそう言うね」と母が言った。

汗と共に、小さな声が、空間にひらひら舞う。
　　
　　　　　　♪あきらめないで〜　
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具体ギャラリー

2011-02-20 06:39:57 | 持ち帰り展覧会
芦屋市立美術博物館のひとつの時代が終わりつつある。
今日は今年度最後の学芸員さんによる企画展の最終日。

第１展示室の「小出楢重を歩く〜１９２０年代　大阪・神戸・芦屋」は、小出楢重の絵と文章をもとに、彼が生きた時代にワープできる、絵画の展覧会という枠を超えた展覧会だった。
これはもう一度、小出楢重の随筆集を完読してから辿ってみよう。

第２展示室の「芦屋の鉄道・ＪＲの巻（のルとルあそブ）」〜鉄道は、電車は、なぜ人の心をひきつけるのだろう？世の移り変わりを定点観測のように見ることができる。いつの世にも存在する動くものへの憧れ。ここじゃないどこかへ自分を運ぶものとの刹那の一体感。宮部みゆきの「小暮写眞館」に出てくる三雲高校鉄道愛好会の愛すべき鉄ちゃん達を思い出す。

どちらも、狭い美術博物館の空間から、いつのまにか思いが、違う時代・空間へ飛び出していくような展覧会だった。

そして、なんといっても、今年度の通年企画展示の、「具体」ギャラリーである。
２Ｆの小フロアーには、貴重な野外美術展や舞台・制作風景の映像が流れ、
年間５期に分けて、毎回のテーマにあった具体作家の３作品を展示しているのだ。
そばのガラスケースの中には、その作品発表当時の展覧会パンフレットなどの資料を添えている。

第１期(4/17〜6/20)の 「でこぼこ」では、吉原治良・前川強・村上三郎の作品
第２期(7/3〜8/29）の「とろりとろり」では、白髪一雄・元永定正・嶋本昭三の作品
第３期(9/18〜12/5）は「びっしり」では、正延正俊・向井修二・上前智祐の作品
第４期(12/18〜2/20）は｛つやつやぴかぴか」では、山崎つる子・吉原通雄・鷲見康夫の作品

２０世紀半ば、芦屋で生まれた前衛美術運動「具体」＝具体美術協会。
ギャラリーの作品を、学芸員さんがわかりやすく紹介しているパンフレットには、こう書かれている。

〜「具体」という言葉には、自分が考えたこと、感じたこと、表現したいことを、他の人に眼に見えるかたちで、つまり「具体的に」提示することを目指そうという気持ちが込められています。そのとき大事なのは、「人のまねをしない」ことだとリーダーの吉原はメンバーに助言し続けました。なぜなら自分の考えや感覚は、人によって微妙に異なるので、これまで成されてきた表現の手法・形式に従うだけでは、各自の細かな違いまではじゅうぶん「具体的に」提示できないからです。このように「具体」では、既成の表現から積極的にはみ出ることが奨励されました。〜

そして、具体の作家が、それぞれ独自の素材を選び、自分が編み出した手法で作品をつくっていることを、ひとつひとつの作品について、わかりやすく解説してくれる。

「とろりとろり」の回では、

〜白髪一雄は、床に置いたキャンパスの上に絵具の塊をおき、それを足で勢いよく伸ばします。飛沫の跡や絵具の盛り上がりを見ると、どれほど強く早く足を動かしたかがわかります。元永定正も床にキャンパスを置いて制作しますが、油絵具よりも粘りが少ない塗料を使い、キャンパスそのものを少し斜めにしてゆっくりと絵具を移動させます。水のしみが重なったようなかたちは、液体が静かに広がったことを示しています。そして嶋本昭三は、絵具をつめたガラスの瓶を、立てかけたキャンバスめがけて投げつけ破裂させます。絵具は元永と同じような塗料ですが、雨のように幾筋にも分かれた垂直線の連なりは、元永の場合よりも素早く、絵具がキャンバス表面を流れたことを明らかにしています。〜

表現の違いを、感覚だけでなく、言葉で納得したい。具体の作品は、制作段階自体が作品の生命みたいなところがあり、制作方法を知って追体験することで、伝わるエネルギーや力が倍増することがある。そんなツボをぐっと押さえた、解説なのだ。

さ〜て、最後の５期のテーマは何だろう？「ぐるぐる」？などと、楽しく想像してみる。
作家としては、今井祝雄・小野田實・金山明・菅野聖子・聴濤襄治・喜谷繁暉・田中敦子・堀尾貞治・松谷武判・ヨシダミノルなどがまだ登場していない…。

このシリーズ企画は、ずっと来年も続けてほしいと、思っていた。
できたら具体作品全部を、と。

「学芸員全員退職」という昨日の驚愕のニュースに、あらためて、指定管理制への移行という事実の厳しさに気付いた自分は、愚かな市民である。
芦屋市立美術博物館の「所蔵品目録（1989to1997）」を眺めながら、春からは、この中身を知らない学芸員による美術博物館になるんだと、どうなるのだと、まるで、美術品を寄託した人のように、心配している。

（追記３／３）
予想的中！！
第５期（2/26〜3/6）のテーマは、「ぐるぐる」で、名坂有子・吉田稔郎・小野田實の作品が出ていた。
開催中の芦屋市造形教育展に来ていた元気な女の子達が、小野田實の、無数の○からなるオレンジ系の明るい世界が無限に広がるようで、中心を求めているような作品の前に集まり、「何個ある？」って○を数えようとして諦める、を繰り返していた。私は、彼女達の心とどこかで繋がった気がした。
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ラーメンズ的日常（１３）ジョナサン

2011-02-07 17:41:42 | ラーメンズ的日常
＊これは、フィクションです。

妻：今日はね、私引力持ってたみたい。
夫：引力？
妻：そう、なんか寄ってくるのよ。いろんなものが。
夫：静電気じゃないの？
妻：いえいえ、もっと大きなもの。知らない人や動物が。
　　まず、帽子をかぶって、マフラーをリボン結びにして、図書館に出かけたのね。
　　なんだか、この格好デカワンコみたい、って、鼻をひくひくさせながら、歩いていたの。
夫：（デカワンコって、多部ちゃんか？どうしたら、そう思えるんだろう）
　　何か、匂った？
妻：電柱のそばで、やぱり犬のにおいかな？って思ってたら、散歩中のゴールデンレトリバーがやってきた。
　　足に鼻つんよ。
夫：おー、それはいいな。
　（この夫婦はゴールデンレトリバーは平和の使者だと思っている）
妻：次は緑の帽子かぶったリュック姿のおじさんに、海技学校への道を聞かれた。
　　この辺は２５年ぶりなんだって。
夫：震災前か。
妻：「変わりましたねぇ」って懐かしい顔された。
夫：変わったんだろうな。
妻：でも、２５年間ずっとあの帽子かぶってる感じの人だった。
夫：スナフキンじゃあるまいし。
妻：信号渡った所では、夫婦連れに、『○○ホーム（介護施設）へはこの道でいいですか？』と聞かれた。
　　伯母さんが入居してるんですって。大きな花籠持ってたわ。おばあちゃんの誕生日だったのかな？
夫：場所を知ってて良かったね。
妻：最近毎日一万歩目指してよく歩いているから。
　　そのうち、伊能忠敬みたいに、実測地図つくろうかな。
夫：あるでしょ、すでに。
妻：一日に道を聞かれた今までの最多記録は４人。今日はもしかしたら記録更新日？
　　とか思っていたら、橋のところでね、寄ってきたの。
夫：何が？
妻：真っ赤な足。川辺見たら、カモメさんがいっぱい並んでいたのだけど、そのうちの一羽が、何を思ったのか、こっちに向かって飛んできた。一直線に。私の５０センチ先の鉄柵にとまって、目があった。生まれて初めてカモメさんとお話しました。

　　　　　　　　　　　　　

夫：何て？
妻：「あなた、ジョナサンでしょ。」って言ったら、否定しなかったわ。
夫：うなずきはしなかっただろ？
妻：首振らなかったもん。
夫：それで？
妻：１０分くらい一緒にいたら、子供が二人、ターってこっちに走ってきたので、ジョナサンは、仲間の所に帰っていった。子供は、目の前でこけたわ。
夫：まだ、散歩は続くの？
妻：散歩と、徘徊とはどこが違うのかしら？
夫：自分が何をしてるかわかってるかどうかの、違い？
妻：そう、自分が楽しいことをしてるという確信があるのが散歩だわ。
夫：また、ジョナサンに会えるといいね。　　
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