ビゼー「カルメン」

＜演奏会形式上演＞
2009年3月21日（土）15:00／兵庫県立芸術文化センター

指揮／デヴィッド・サイラス
東京フィルハーモニー交響楽団
藤原歌劇団合唱部
宝塚少年少女合唱団

カルメン／ヴェッセリーナ・カサロヴァ
ドン・ホセ／ロベルト・サッカ
ミカエラ／ヴェロニカ・カンジェミ
エスカミーリョ／イルデブランド・ダルカンジェロ
隊長スニガ／田島達也
伍長モラレス／森口賢二
フラスキータ／佐藤亜希子
メルセデス／鳥木弥生
ダンカイロ／豊島雄一
レメンダード／小山陽二郎


　当代一流のメゾ・ソプラノ、ヴェッセリーナ・カサロヴァが満を持し、「カルメン」タイトル・ロールに取り組む、オペラ・コンサートである。カサロヴァはモンテヴェルディからＲ．シュトラウスに至る、幅広い音楽様式を把握する知性派だが、特にその卓越したコロラトゥーラの技術を駆使する、ロッシーニやモーツァルト等のベルカント系に定評がある。個人的にもエボリやデリラなら、まあ分かるのだが、カルメンやサントゥッツァ等のヴェリズモ系は、あまりイメージ出来ない。でも、これ程の大歌手が「カルメン」に初役で挑む事だし、更にカサロヴァ一人ではなく、今回の公演では共演の歌手陣も充実していて、やはり聴かずには居られない。

　とは云うものの、「カルメン」が演奏会形式では、どうも開演前のワクワク感に乏しいし、更に前奏曲が始まると、これが随分ノリが悪く、ワクワク感を更に減殺してくれる。この指揮者を僕は初めて聴くのだが、何やら「カルメン」を生ぬるく、ルーティンでタラタラやってる気配が、色濃く漂って来て、もしかすると今日はハズレかな？と不安が募る。舞台前方、指揮者の隣りにモラレスが出て来て、本日第一声を発するが、舞台奥に陣取るコーラスとは、オケを挟んでエライ距離がある。これでは掛け合いの演技にならず、コンサート形式の弱点を目の当たりにしてしまう。

　でも、主役級のトップ・バッターで出て来る、ミカエラのカンジェミは良かった。この人はリリックな高音域と、レジェーロな中音域と、更に低音域にも力強さがあり、高低の音域で多彩な音色を使い分ける、音楽性豊かなソプラノ。対するホセのサッカも、弱音を丁寧に歌う、頭の良さそうなテノール。特にソット・ヴォーチェが綺麗で、とても上手に歌えている。

　この二人のデュエットが盛り上がると、指揮者もこれに煽られてヤル気が出たらしく、ここから音楽が「カルメン」らしくなって来る。そもそも今回の東フィルは、新国立の「ライン・ゴールド」組と、カサロヴァの「カルメン」組の二チームに分かれていて、水曜日に観た「ライン」組の方が、今ひとつパッとせず、僕は少し辛抱して聴いていた。どうやら、今日の「カルメン」組が一軍のようなので、これ位やって当然と納得する。

　“ハバネラ”を歌うべく、袖からカサロヴァが登場すると、拍手が起こりかけたが、直ぐに止んだ。やはり拍手と掛け声は、実際に歌を唱った後にして頂きたい。で、その“ハバネラ”なのだが、これがドスを利かせてアルトの音色を強調する、背脂ギトギトの豚骨ラーメンみたいな、コッテリ濃厚な歌い回し。この人には繊細な声の音色の変化だけで、充分聴かせる実力があるだけに、こんなギンギンの解釈で来るとは全く予想せず、僕は唖然としてしまった。この“ハバネラ”は、ホセとミカエラのデュエットが作った、ホンワカした雰囲気とは全く異質で、今日の「カルメン」のムードから浮きまくっているように、僕は感じた。

　二幕の前奏曲で、指揮者がエンジンを全開。聴いているこちらも、ようやく「カルメン」の世界に浸り切る。四幕の入場行進曲の盛り上け方など、これって一幕の前奏曲と同じ奴が振ってんのか？と思う程の出来で、コイツ何で最初から気合い入れてやらんかなぁ、と嘆いてしまう。この指揮者は見た目にも、チンタラやってる時とヤル気を出した時とでは、身振りからして全然違う。実際、やれば出来る子なんだから、これからは最初からキチンとやって欲しい。

　“ハバネラ”には驚かされたカサロヴァだが、その後は突拍子もないデフォルメは繰り出して来ず、まずは落ち着いて聴けた。でも、この人のカルメン解釈は、アルトの暗い音色を強調する歌い方で一貫して、持ち前の軽い音色は、殆んど聴かせてくれない。ただ要所でチラリと、アジリタを効かせるのが、如何にもカサロヴァのカルメンで、これは面白く聴けた。

　エスカミーリョのダルカンジェロは、只今売り出し中のイケメン・バリトンで、ご婦人方の人気を集める存在。今日はカサロヴァではなく、この人目当ての女性ファンも多かったように思う。肝心の歌の方は…響きは良いのだが、シワガレたような声で輝きに乏しく、同じような音色に終始して、あまり面白くない、退屈な「闘牛士の歌」だった。僕は初めて聴く人だが、これが本来の実力とも思えず、また機会があれば確かめてみたい。

　サッカは高音部に力強さもあり、美しい“花の歌”を聴かせてくれたが、パセティックな情感に欠けるので、今ひとつ盛り上がらない。この人の軽い声質からすると、本来のレパートリーはベルカント方面にあるかと思われる。カンジェミも三幕のアリアで、恐怖を乗り越える愛の力を、切々と語るように歌い上げ、音楽的内容に秀でたものはあるが、このように正面切ったアリアを歌うと、声量不足を感じさせてしまう。この人の柔らかい音色で、声を張り上げると、その持ち味の薄れてしまうのが残念な処だった。

　全曲の幕切れで、ホセとカルメンが向かい合うと、一体どうやって最後を締め括るのだろう？やはりナイフで刺し殺す演技をするのだろうか、等と思って観ていたのだが、結局二人とも何もせず、サッカが楽譜を閉じてお終いとなり、何だか拍子抜けだった。事前に分かっていた事ではあるが、やはり演出抜きの「カルメン」では、三幕の終結部でホセが絶唱しても、今ひとつ伝わるものはなく、ビゼーの劇的な音楽を全身で感じる充実感は味わえなかった。みんな上手な歌を唱えました、では「カルメン」は面白くならない。これはオペラとして、演劇として、本当に良く出来た作品なのだ、と改めて認識させられるコンサートでありました。