＜チューリッヒ・オペラハウス日本公演＞
2007年9月4日（火）18:00／オーチャードホール
指揮／フランツ･ヴェルザー・メスト
チューリッヒ・オペラ管弦楽団
チューリッヒ・オペラ合唱団
ＮＨＫ東京児童合唱団
演出／スヴェン・エリック・ベヒトルフ
美術／ロルフ・グリテンベルク
照明／ユルゲン・ホフマン
衣装／マリアンヌ・グリテンベルク
マルシャリン／ニーナ・シュテンメ
オクタヴィアン／ヴェッセリーナ・カサロヴァ
ゾフィー／マリン・ハルテリウス
オックス男爵／アルフレッド・ムフ
ファーニナル／ロルフ・ハウンシュタイン
侍女マリアンネ／クリスティアネ・コール
ヴァルツァッキ／ルドルフ・シャシング
アンニーナ／キスマーラ・ペサティ
警部／ラインハルト・マイヤー
歌手／ピョートル・ベチャーラ
公証人／トーマス・スラヴィンスキー
帽子屋／カロリーネ・フス
動物商／トーマス・ピュッツ
元帥家執事＆料亭主人／フォルカー・フォーゲル
ファーニナル家執事／アンドレアス・ヴィンクラー
孤児／リュ・リヴェロス／フランチスカ・モンティエル／ヴェレーナ・ハッセルマン
ヴェルザー・メストの指揮は結構大雑把で、細かくキチンと指示を出すタイプではない。テンポや音量の設定等、全体的な方向付けを主な作業としているのみ。オケの方で自主的に、シュトラウスの音楽を情緒纏綿と歌い上げている、と外野である私にはそう見えた。弦は思い切り、甘く切なくワルツを奏で、合いの手を入れる木管も曲のツボを心得ていて絶妙。このオペラハウスに在任14年目となる指揮者とオケには、既に阿吽の呼吸を計る関係が築かれているのだろう。
休憩後、三幕の直前に皇后の美智子さんが入場されて、一気に場の雰囲気が華やぐ。幕が上がると、一幕の元帥邸のセットがあるのに軽く驚かされる。男爵と女装のオクタヴィアンの密会は、邸宅の内部に設置されたテントの料亭で行われるのだ。そもそも、一幕のセットが抽象的だったので、三幕に使い回し可能なのだと気付かされる。でも何か、イマイチ釈然としない。アンニーナが引き連れて男爵に押し付ける、Ｎ児の子供たちが、背中に羽を付けた天使の格好をして、走り回るのが可愛かった。
二幕のファーニナル邸はレストランの厨房で、この家の主人もコック帽子を被っている。オーナーシェフという設定なのだろうか？これも意図を測りかねる。今日、ここに来た皆のお目当て、婚約の使者として薔薇の騎士が登場する際の音楽や、男爵が酔っ払って眠りこけるまでのワルツなど、二幕の肝心要のところでも何やら小賢しい演出が施される。指揮者も期待したほどには、正面切ってネッチョリとやってくれないので、かなり不満。
マルシャリンのシュテンメは、声の音色を音楽に即して変化させる、豊かな情感のある歌い手。オックスのムフは若々しい役作りで、あまり下品には見えないし、声もバリトンっぽい美声と深いバスを使い分けた。オクタヴィアンのカサロヴァも多彩な音色を駆使して、さすがの表現力を発揮。一幕では高音が荒っぽかったが、これも二幕以降持ち直した。ゾフィーのハルテリウスは成熟を感じさせる重めの声で、リリックな透明感はない。役作りも声に合わせてか気のキツイところを強調して、大人しい箱入り娘というイメージではない。カサロヴァの声質と被り、対照の際立たないのも物足りないが、この辺りは趣味の問題かも。
本日のメインイベント、三幕の三重唱は３人の歌手が声量充分で互いに張り合い、ボリュームたっぷりで存分に楽しめた。その後のオクタヴィアンとゾフィーの二重唱は、濃厚な三重唱から一転、あっさり風味のソットヴォーチェで可愛らしく歌われたが、これも濃厚に歌って欲しいところだ。オケは本当に楽しそうに演奏していたが、指揮者は生温い姿勢に終始した印象がある。
幕切れの演出は、屋敷の外に出たマルシャリンと、ムーア人のお小姓が硝子越しに手を合わせるというもの。余情があって悪くなかった。
2007年9月4日（火）18:00／オーチャードホール
指揮／フランツ･ヴェルザー・メスト
チューリッヒ・オペラ管弦楽団
チューリッヒ・オペラ合唱団
ＮＨＫ東京児童合唱団
演出／スヴェン・エリック・ベヒトルフ
美術／ロルフ・グリテンベルク
照明／ユルゲン・ホフマン
衣装／マリアンヌ・グリテンベルク
マルシャリン／ニーナ・シュテンメ
オクタヴィアン／ヴェッセリーナ・カサロヴァ
ゾフィー／マリン・ハルテリウス
オックス男爵／アルフレッド・ムフ
ファーニナル／ロルフ・ハウンシュタイン
侍女マリアンネ／クリスティアネ・コール
ヴァルツァッキ／ルドルフ・シャシング
アンニーナ／キスマーラ・ペサティ
警部／ラインハルト・マイヤー
歌手／ピョートル・ベチャーラ
公証人／トーマス・スラヴィンスキー
帽子屋／カロリーネ・フス
動物商／トーマス・ピュッツ
元帥家執事＆料亭主人／フォルカー・フォーゲル
ファーニナル家執事／アンドレアス・ヴィンクラー
孤児／リュ・リヴェロス／フランチスカ・モンティエル／ヴェレーナ・ハッセルマン
ヴェルザー・メストの指揮は結構大雑把で、細かくキチンと指示を出すタイプではない。テンポや音量の設定等、全体的な方向付けを主な作業としているのみ。オケの方で自主的に、シュトラウスの音楽を情緒纏綿と歌い上げている、と外野である私にはそう見えた。弦は思い切り、甘く切なくワルツを奏で、合いの手を入れる木管も曲のツボを心得ていて絶妙。このオペラハウスに在任14年目となる指揮者とオケには、既に阿吽の呼吸を計る関係が築かれているのだろう。
休憩後、三幕の直前に皇后の美智子さんが入場されて、一気に場の雰囲気が華やぐ。幕が上がると、一幕の元帥邸のセットがあるのに軽く驚かされる。男爵と女装のオクタヴィアンの密会は、邸宅の内部に設置されたテントの料亭で行われるのだ。そもそも、一幕のセットが抽象的だったので、三幕に使い回し可能なのだと気付かされる。でも何か、イマイチ釈然としない。アンニーナが引き連れて男爵に押し付ける、Ｎ児の子供たちが、背中に羽を付けた天使の格好をして、走り回るのが可愛かった。
二幕のファーニナル邸はレストランの厨房で、この家の主人もコック帽子を被っている。オーナーシェフという設定なのだろうか？これも意図を測りかねる。今日、ここに来た皆のお目当て、婚約の使者として薔薇の騎士が登場する際の音楽や、男爵が酔っ払って眠りこけるまでのワルツなど、二幕の肝心要のところでも何やら小賢しい演出が施される。指揮者も期待したほどには、正面切ってネッチョリとやってくれないので、かなり不満。
マルシャリンのシュテンメは、声の音色を音楽に即して変化させる、豊かな情感のある歌い手。オックスのムフは若々しい役作りで、あまり下品には見えないし、声もバリトンっぽい美声と深いバスを使い分けた。オクタヴィアンのカサロヴァも多彩な音色を駆使して、さすがの表現力を発揮。一幕では高音が荒っぽかったが、これも二幕以降持ち直した。ゾフィーのハルテリウスは成熟を感じさせる重めの声で、リリックな透明感はない。役作りも声に合わせてか気のキツイところを強調して、大人しい箱入り娘というイメージではない。カサロヴァの声質と被り、対照の際立たないのも物足りないが、この辺りは趣味の問題かも。
本日のメインイベント、三幕の三重唱は３人の歌手が声量充分で互いに張り合い、ボリュームたっぷりで存分に楽しめた。その後のオクタヴィアンとゾフィーの二重唱は、濃厚な三重唱から一転、あっさり風味のソットヴォーチェで可愛らしく歌われたが、これも濃厚に歌って欲しいところだ。オケは本当に楽しそうに演奏していたが、指揮者は生温い姿勢に終始した印象がある。
幕切れの演出は、屋敷の外に出たマルシャリンと、ムーア人のお小姓が硝子越しに手を合わせるというもの。余情があって悪くなかった。
