ビゼー「カルメン」

＜ローザンヌ歌劇場初来日公演＞
2008年10月11日（土）15:00／フェスティバルホール

指揮／シリル・ディーデリッヒ
ローザンヌ室内管弦楽団
ローザンヌ・オペラ合唱団

演出／アルノー・ベルナール
美術／アレッサンドロ・カメラ
照明／パトリック・メーウス
衣装／カルラ・リコッティ
振付／ジャンニ・サントゥッチ
ルードラ・ベジャール・ダンサーズ・エコール・アトリエ

カルメン／ベアトリス・ユリア・モンゾン
ドン・ホセ／ルーペンス・ペリッツァーリ
ミカエラ／ブリギッテ・フール
エスカミーリョ／ミコワイ・ザラシンスキ
隊長スニガ／ブノワ・カプト
伍長モラレス／サシャ・ミション
フラスキータ／ソフィー・グラフ
メルセデス／カリーヌ・セシェ
ダンカイロ／マルク・マズイル
レメンダード／アンベルト・エルブ・ピノ


　今日のオケピットに入ったのは、ローザンヌ「室内管弦楽団」なのだが、チラシにはローザンヌ「歌劇場管弦楽団」と記載されていた為、僕は会場に来て初めて、この事に気付いた。このオケなら、五月のラ・フォル・ジュルネ・オ・ジャポンで聴いたばかり。でも、シューベルトやメンデルスゾーンなら良いが、果たして「カルメン」はどうなのだろう。二階席からオケピットを覗き込むと、何だか人数が随分少ない。本当に大丈夫なのか？一抹の不安を感じ、開演を待つ。

　しかし、序曲が始まると即座に、このオケで「カルメン」を普通に楽しむ事は出来ないと分かった。とにかくパワーが無い。「カルメン」の音楽に必要な音量を、全く満たしていない。ローザンヌと云えば、ミシェル・コルボとモーリス・ベジャールが、それぞれ本拠を置いた街だとの先入観があった。その上に去年、同じスイスから来た、チューリッヒ・オペラの初来日公演がとても良かったので、どうも僕は無意識の内にローザンヌ・オペラに対しても、同じような期待を抱いていたようだ。オケの音自体は全然悪くないのだが、「カルメン」には全く向いていない。取り急ぎ、今日はインチメイトな「カルメン」を楽しむ方向へ、脳内での修正を図る。

　幕が上がると一幕のセットは、舞台奥全面が煙草工場の灰色の壁。昨日は神戸で、明日には東京へ移る、ハード・スケジュールの巡演を行うプロダクションとしては、まずまず立派なもの。冒頭の兵隊達の男声合唱は、お世辞にも上手とは云えないが、今日の「カルメン」は所詮、中欧の片田舎のオペラ・ハウスによる上演なのだ。僕としても既に、目の前の現実を受け入れる用意は出来ている。しかし、フェスティバルホールのようなデカイ箱には似つかわしくない、何やら鄙びた風情すら感じる、オケとコーラスではあった。後は主役級の歌手達が、如何にオペラを盛り上げてくれるかに期待するしかない。

　まず、真っ先に登場するのはミカエラ。このソプラノからは、自分の歌を何とかして音楽的に高めようと、努力する姿勢は聴き取れた。しかし、声自体の魅力に乏しいのが致命的で、肝心の三幕のアリアも面白くは聴かせてくれず、今日の上演を引き上げる要素にはならなかった。次はホセの登場だが、この歌手は更に酷かった。白痴的テノールの典型例として、標本にして取っておきたい位、見事にノッペラボーな歌い振りで、声量もなければ、情感のカケラも感じられない。この人の“花の歌”を聴いていると、腹を立てるのを通り越して、何だか情け無くなって来る。

　コーラスの女工たちが、壁に穿たれた扉から登場し、作業台で煙草の葉っぱを加工する演技をする。今日の演出は芸が細かく、結構見応えはある。ここで、いよいよカルメンの登場だが、当初発表されたドマシェンコは直前に降板。代役のユリア・モンゾンと云う歌手は、深いアルトの声で聴かせるタイプのタイトル・ロールだった。この人の声には、ブリリアントな輝きと声量があり、タップリとした歌い回しで、存分にカルメンの歌を聴かせてくれる。欧州の大都市のオペラ・ハウスの舞台でも、充分にカルメンでやって行ける人と感じた。

　二幕のリーリャス・バスティアの酒場の場面では、ちゃんとフラメンコを踊る舞台が設えられ、四人のダンサーが出て来る。この人達が、ルードラ・ベジャール・バレエ学校のダンサーらしいが、跳んだり撥ねたりはせず、普通にフラメンコを踊るのみ。ダンスは期待していたものとは、少し違うような気はしたが、カルメンとジプシー四人組の絡みにも、入念な演技が施され、舞台の床下に隠した密輸品を取り出すネタも面白く、やはり演出は良い。しかし、歌の方の最後の頼みの綱、エスカミーリョはサッパリだった。低い声の出ないハイ・バリトンだが、高音部にも全く声量が無い。要するに甚だ貧相な、「闘牛士の歌」を聴かされてしまった。

　ここで二十分の休憩だが、もう本当に帰ろうかと思った。しかし、演出は全然悪くないので、とにかく最後まで見届けようと思い直す。三幕では、百人乗っても大丈夫みたいな物置が三つ出て来て、ジプシー達がせっせと密輸品を運び込む。四幕の闘牛場への入場のシーンは、カルメンの居室らしいセットで、エスカミーリョとのベッド・シーンもある。四幕の全てに異なるセットが使われ、この規模のオペラ・ハウスの来日公演としては、大変に力の入ったものと、これだけは感心した。

　指揮のディーデリッヒは、一所懸命に棒を振り回して踊っていたが、指揮者だけ熱演しても、全く何の意味も無い。本人は普通に血の滾るような、「カルメン」を演奏したかったようだが、フェスティバルホールの広い空間を満たせる、オケでも歌手陣でもない。その方向性自体が間違っていて、せめて指揮者がピアニッシモを強調する演奏をすれば、もう少しマシな上演になったのではないかと思う。ここのオケは多分、ドビュッシーかマスネ辺りをやれば、ソコソコ聴かせるだろう。

　「カルメン」の音楽は、幾らタイトル・ロールが一人で頑張っても、全体の上演は救えないのだと、今日は身に沁みて痛感させられた。つまり今日、仮にドマシェンコが歌ったとしても、上演の全体を引き上げることは不可能だったと云う事。しかし、ここまで血の気の薄い、フワフワした頼りない「カルメン」は、本当に珍しい。僕も、この先の人生はそんなに長くはない。何とかして、こんな上演は避けて通れるよう、知恵を働かせて暮らしたいものである。