「音楽の捧げもの」「展覧会の絵」解説

今度の日曜の「展覧会の絵」特別コンサートのために書いた解説を一部掲載しました。

一般的に「輪唱」と言われているカノンは「カエルの歌」のように同じ音をワンフレーズずらして歌ったり弾いたりする音楽の事で、バッハの同時代者だったパッヘルベルのカノンは有名である。カノンはバロック時代以前から作曲技法として非常に厳格な理論がが要求される大変ペダンティックな音楽だったが大バッハの活躍しだした１８世紀の初頭には既に殆ど廃れていた音楽だった。カノンを作曲する複雑さはちょっと考えていただければ理解できると思うが、一つの旋律を作曲し出した時、既に後から入って来るパートの音は決定してしまうのである。いっさい変更の余地はない。しかも「カエルの歌」や「パッヘルベル」は同じ音を追いかけて奏する「ユニソン（同音）」カノンだが、これ以外にも音の高さを違えて奏する２度、３度などのカノン、音の形を反対向きにする「反行カノン」など様々な技法がある。（２度のカノンとはたとえば第１声部が「ドレミ」だと第２は「レミファ」となる。反行カノンは「ドレミ」に対して「ドスィラ」となる）しかもその動きは一音たりとも違えてはいけないのみならず、当然の事だが聞くに堪えうる音楽にならなければならない。そういう意味ではカノンの作曲は音楽というよりある種の知的パズルの要素が多く、見事に書かれていても退屈な音楽になりやすい。

　大バッハが「音楽の捧げもの」を作曲した１７４７年頃は聖トーマス協会のカントールとしての仕事も毎週カンタータを作曲しなければならなかった頃に比べると、義務としての作曲は殆ど必要なくなりかなり自由な環境にいた。バッハは若い頃からフーガやカノンに対して、理論的挑戦に強い興味を持っていたようだがこの頃になってそういう種類の作曲を多くし始めた。契機になったのは「ゴールドベルグ変奏曲」の作曲依頼があってからで、バッハはここで３０の変奏曲のうち９曲をカノンに当てている。バッハはそこで「同音」カノンから始めて２度、３度、から９度のカノンまで至り、しかもその中には「反行」カノンなども含めるという離れ業を行った。さて、バッハのカノンは退屈な音楽か？答えは否である。この曲を聞く人は必ずしもカノンである事を知っている必要がないし注意して聞いていないとカノンだと解らない事も多いだろうと思うが、これら９曲のカノンは技術的に完全であるばかりか音楽そのものが大変美しいのである。殆ど音楽史上の奇跡と言えるくらいだ。

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僕のチェロ教育に対する「フィロゾフィー」

音楽家は永遠の初心者である

　レッスンにくる方、来たい方によく「私は全くの初心者ですが」と言われます。おそらく僕のようなプロで４０年もやって来たチェリストに遠慮なさっているんだと思います。そのお気持ちはよく解ります。反対に「私は上級者です」と言ってくる方はまずいません。何故でしょう。それはチェロの技術が進歩するにつれてチェロの（またはあらゆる楽器の）基礎は始めにやって身に付いたからと言って、それが一生モノではないという事が上手くなればなるほどわかってくるからです。
　基礎は常に日々行う基本的トレーニングで、自転車に乗れるようになるとか泳げるようになるとか言った軽い意味での「獲得形質」ではないのです。基礎はまさに「初心」に帰り日々怠りなく行わなければならない「修行」なのです。だから楽器演奏家はその意味で永遠の「初心者」といえます。僕はいわゆる「初心者」とか「上級者」などという言葉はあまり使いたくありません。なぜなら、音楽をやってみたい、チェロを弾いてみたいそういう人たちにあるのはプロ、アマという境界線もない真の意味でのAmateur　−音楽を楽しむ人−　願望があるからです。

　この「音楽を楽しむ」という何でもない命題がいかに難しい事かは４０年以上もチェロを弾き音楽に携わって来ていたいほど思い知らされました。われわれプロの音楽家はともすると「音楽を楽しむ」事を忘れ、人より巧く弾ける事を誇示したり、勝ち誇ったり、反対に人より下手な事を卑下したりする悪い癖があります。そこにあるのはもう音楽を楽しむとか音楽をする事ですらなく、ただただ社会的強者と弱者のような醜い社会の縮図です。しかし、僕もこの年になって、オケで弾いていても、室内楽でも、去年の連続リサイタルのようなハードなスケジュールの中でも、音楽って本当に楽しいなと思う瞬間がどんどん増えてきました。それは年齢による物なのかとも考えましたがやはり一番大きいと自分で思えるのはこのサイトでも紹介している「基礎トレーニング」をこの１０年くらい続けるようになった事が一番大きいのではないかと思っています。基礎をしっかり磨く事によって克ち得た技術的自由度が音楽を楽しむ余地を増やしてくれたんだと思います。
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