ジャスミンの花開く／歴史のメタファー

　眼鏡をかけたチャン・ツィイーが、雷雨の中、路上で苦しみながら１人で出産する・・・。
延々と続く衝撃的なシーン。その迫真の演技には誰もが感動するだろう。

ジャスミンの花開く　
　観ながら、キェシロフスキ監督の遺稿による映画「美しき運命の傷痕」を思い浮かべていた。
共通点は、嫉妬により狂っていく女性の人生。
　「ジャスミン・・・」は三世代の女性の、「美しき・・・」は三姉妹の、それぞれの生き方を、ともに豪華キャストを揃えて描いている。

　本作は、えぐり方としては、王女メディアを下敷きにした「美しき・・・」には及ばないが、20世紀の上海の、50年間にわたる激動の歴史を背景にしているだけに、ドラマチックな演出は見応えがある。

　テーマは、母と娘の確執。
　30年代、50年代、80年代と3章に分れ、チャン・ツィイーは、各章で娘役の茉（モー）・莉（リー）・花（ホワ）を演じる。茉莉花は、ジャスミンの花。
第1章の娘・茉は、第2章では母に、第3章では祖母になる。母と祖母役は「ラストエンペラー」で皇后役を演じたジョアン・チェン。さすがの名演技を披露している。

　茉は、戦前の映画王国・上海で、憧れの映画女優になったものの、映画会社の社長に捨てられ、未婚の母に。さらに、自分の母の愛人とも寝たため、嫉妬に狂った母を自死に追いやる。

　戦後、中国は社会主義国家となり、母の遺言により莉と名づけられた父親の無い娘は、共産党員と結婚。しかし、不妊症のため精神を病み、自殺した祖母と同じく嫉妬に苛まれ、悲しい運命を辿る。

　改革開放の時代、莉の養女である孫娘の花も、愛人に捨てられた祖母と同じく、大学生の夫に裏切られ、シングルマザーになる。

　上記のように、章を追う毎に反復が多用される。
　それぞれの時代のエリートに恋をする娘。
　彼らとの交際に反対する母。
母の反対を押し切って、家を出る娘。
　好きな男優に似た青年が、娘、孫娘の伴侶になる奇遇。
　男の裏切り。
　実家へ戻る。
　女（母と娘）の嫉妬。
　嫉妬が原因となる家族の自殺。
　1人での出産・子育て・・・。

エディプスの３角構造で知られているように、、母と娘の確執は永遠の命題。これらの反復は、そうした構造を強調している。

　 四世代にわたる不幸の連鎖であるが、どの女性も強くてたくましい。
　それに反して、男性たちは一様に軟弱である。

「私の一生は台無し。あなたのお母さんさえ産まなければ・・・」と、茉は花に言う。
　「子供がいなかったら、もっと悲惨だったかも・・・」と、切り返す花。
　血は繋がらなくても、家族は影響されて、似たような人生を歩むもの。
　莉の養女である花は、血縁にはこだわらない家族のあり方を主張しているのだ。

茉が、死ぬまで手放さなかったジャスミンの香水びんは、女優時代に恋人からプレゼントされたもの。50年にも及ぶ不幸の連鎖のルーツである。
　彼女が表紙を飾った古い映画誌も、何かとトラブルを招いた代物。

　花は、育ての母である祖母・茉の死後、長年の悲運の鎖を完全に断ち切るため、それまで住んでいた写真館と遺品を処分。幼い娘とともに、新しい時代のシンボルである高層マンションに移る。

　新たな旅立ちをする母と娘。
　三世代の娘たちのうち、茉と花は、それぞれ「母の死＝母の棄却」をすることで自立した。
　莉だけは、自死した祖母の名づけという呪縛があったのか、いつまでも母を超えることができず、自死を選ぶ。
　「美しき・・・」の３姉妹は、母の強い呪縛に捉えられ、なかなか自立できない
が、花の娘はどうだろうか。

　本作で監督デビューしたホウ・ヨンは、「初恋のきた道」「あの子を探して」の撮影監督。映像の美しさは特筆に価する。

　色使いのすばらしさ。
　映画の黄金時代である30年代は緑色、文化革命に揺れた50年代は赤色、改革開放の80年代は青色。
　時代を象徴するこれらの色が、ファッションはもちろん、さまざまな場面を鮮やかに彩る。

小道具やアングルなどへのこだわりも心憎い。
　主人公は写真館の娘。時の流れや心理状態を表現する家族写真。
　人間関係の危うさを表す、ベッドのカーテンの揺れ。
それぞれの時代の主人公にとって、節目となる出血シーン。
さりげなく思いが表れる、足元のアップ・・・。

これらは繰り返し表現されるので、観客はその都度、この場面が何を意味するのか（差異）を考えることになる。

不幸の連鎖は、中国現代史の暗黒部分（日本の侵略、文革、階級社会・・・）のメタファーでもある。
　深読みもできるし、娯楽作品としても十分楽しめる佳作だ。
★★★★（★５つで満点）


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