球形ダイスの目

黒いキャンバス、白い空。　

渋インパク（意味不明）

2012-05-17 21:52:50 | たぶん難解な話
昔ボキャブラ天国という番組があった。
その中で投稿者のネタを評価するパラメータが4つあり、
　1 バカ
　2 知的（バカの対極として）
　3 インパクト
　4 シブさ（インパクトの対極として）
という区分。今日は後者の2つに対して思うことと、
前者の中にみる笑いの区分の難しさなどについてここに書いておく必要を感じたので書くことにする。


・インパクト、シブさについて
　一発ギャグという言葉があり、多分瞬間的な面白さに特化したギャグの区分。
　ひとしきり笑ってからまた見てみたら面白くないかもしれない。
　さっさと飽きてしまうかもしれない。そういうネタ。
　"破壊力"という言葉が出てきた場合は大抵こちらのインパクトネタだし、
　僕が言うなら得意なのはこっちのタイプ。前後関係がない笑いとも言えるかな。

　　で、僕の脳では思いつかないと思ったのは、これの対極を"シブい"と表現している点。
　シブい笑いなんて言葉はこの番組以外で使っていたのを殆ど聞いたことがないが、
　"破壊力に欠けるが、比較的飽きるまでに時間がかかる"そんなものがあるのであれば、
　何らかの言葉で表現しなくてはというスタッフの気骨のようなものを感じる。
　しかし、それがシブい笑いなのかね？
　
人を楽しませようと考えたとき、インパクト笑いだけでは素材が枯渇するため
どういう笑いを志向してエンタテインメント性をキープしなければならないのかということに思いをめぐらす。
漫才のように、文脈で人を笑わせること？誰かをいじり倒して罪のない狭く深い笑いを取る？
あるいは初めから笑いは捨てて良質なTV番組のようなものを作ることを考える選択肢もあり、
これのリストを作成してみても面白いかもしれない。

◇

・"バカ知"にみる評価基準策定の難しさ
　円周の導出式は l=2πr。
　これでついついニヤニヤするような、若人が大好きなこの手の下ネタだが。
　学問の一分野を使って　しょうもない笑いを導こうとするということは、
　義務教育で折角得た共通知識だから何かに使ってやろうというスケベ心が働くため
　案外ありうることである。

　しかし前述の番組なんかでこういうネタが台頭してしまうと、
　厳しく言えば番組設計の失敗ということになる。
　知的でありバカであり面白いモノを評価する物差しがないことがばれてしまう。

　まぁたかが一テレビ番組ごときにそんな目くじらを立てる人はいなかったと思うけど、
　何か物事を評価しようと思ってその基準を定めようと考えるものの
　それが運用してみたらどうもピンと来ない、実態に合わないということは非常に良くあること。
　
とにかく僕はもう少し人を楽しませるということを考え続けないといけない。
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演奏会が終わりました。

2012-05-14 21:44:24 | オケと音楽
たまにはケレン味のない題名もよいでしょう。

つい先日プロースト第15回の演奏会が終わりました。
結局チケット配布中止の措置があるなどお客様にご迷惑をお掛けしたり
当日の動きに不安が残ったりで心配事だらけの当日だったけど、
周りの皆に助けられ結果的にはとてもよい一日を過ごせました。
そして集客も良いところに集められたと思います。ありがとうございました。

◇

自分ががんばるほど、他の人が普段からいかにがんばっていたかに気がついた。
結構成熟した団体だと思っていたけど、一部のメンバ以外は強固でもないことに気がついた。
全体がきちんと見えて色々できる人は本当に一握りであることを感じた。

気がついたことがあったので、自分としては得るところがあった一日だったし、
何しろ盛況だったのは確かなのでそれを喜びたい気持ちもある。

学生時代はウジウジしているだけで動き自体はさほど精力的にできてなかったから、
今回の演奏会がオケ人生の中では最も働いたかも。演奏は別だけど。

◇

という感じで大半は皆様の力に多くを負うているので成功にしろ
自分がさほど役に立った気はしないのだけど、
3/30投稿の記事"ノーカット曲紹介（運命編）"を圧縮して作った
運命の曲紹介原稿につき、指揮者の先生にお褒めにあずかり終演後握手を求められたのは
すごく嬉しかった。こんなことあるんだなぁと思った。7000字メモを書いてよかった。
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素人のイベント設計

2012-04-06 21:50:28 | 誰かへの企画
最近から友人の結婚式（2次会）のイベント設計を頼まれExcel相手ににらめっこ。
Excelとにらめっこしているのは、自分が過去に触れてきたものを思い返し、
それの良し悪しやらを自分の中で考えているから。

こういうイベントは多くの人が均等にやるというより周りから見込れている人が大量に依頼されるタイプのものなので、
普段そうでない自分にとっては大事。まぁ初めてやることはなんでも大事だってね。

◇


イベントを起こす際に重要なのは何と言っても"出席者の満足度"。
ほとんどこれで表現できるのだが、実際には満足度に以下の3種があると思われる。

・"出席者が満足できること"
　…後日、あれは良かったと思い出してもらえるレベル
・"出席者が楽しめること"
　…思っていたより楽しかった、と言ってもらえるレベル
・"出席者が参加できること"
　…とりあえず、煙草を吸いに行きたくならないレベル

でもって出席者皆の"満足"まで考えると絶望的に難しく、
"楽しみ"までだったら何とか手が届きそうで、"単なる参加"だったら設計者的には失敗なんて思う。

そして、やる前から"単なる参加"くらいの満足度しか期待できない企画がバタバタと浮かんでくる。
初めからそこをターゲットにせざるを得なかった企画も恐らくはたくさんあるのだろうという想像とともに。

普段TV番組の企画とかをやっている人は
常々このようなことを考えているのだなぁと思った。
生活かかっているわけではないから面白いけどね。
でもやるからには成功させたくて、自分で主催するならば手抜きできる項目なんて多くないことを再認識。
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清冽な旅路と力強い前進

2012-04-05 00:02:17 | オケと音楽
今月と来月、それぞれ演奏会に出演します。
双方とも異なった形で自分にとって重要な意味を持っており、今日は宣伝。



��アイノラ交響楽団
＜日　　時＞
　2012年04月22日(日) 14:00開演
＜会　　場＞
杉並公会堂(東京都)
＜指　　揮＞
　指揮：新田ユリ ( アイノラ交響楽団正指揮者 )
＜ソリスト(Vn)　＞
　ヴァイオリン独奏 ( ★ ) 佐藤 まどか
＜曲　　目＞
　２つの厳粛なメロディ 作品 77★
　オーケストラのための３つの小品 作品 96c　騎士風ワルツ
　ヴァイオリン協奏曲ニ短調 作品 47★
　交響曲第6番 作品 104
[コメント]
　個人の嗜好として交響曲6番の美しさは他に類を見ない素晴らしいもの。
　爽やかに吹き抜ける風が次第に暖かくなり、幸せに包まれる音楽をお聞かせ出来るかと…
　力強いVn演奏も必聴です。2曲もあります。



��プロースト交響楽団
第15回定期演奏会
＜日　　時＞
　2012年5月13日（日）14:00開演予定　
＜会　　場＞
　すみだトリフォニーホール 大ホール
＜指　　揮＞
　松元　宏康
＜ソリスト(Pf)　＞
　金子 三勇士(★)
＜曲　　目＞
　楽劇「トリスタンとイゾルデ」から「前奏曲と愛の死」/ワーグナー
　ピアノ協奏曲第2番ハ短調作品18/ラフマニノフ★
　交響曲第5番ハ短調作品67「運命」/ベートーヴェン

[チケット情報]
チケットぴあより3/1発売開始
【Pコード160-532】
前売り券:800円、当日券:1000円

[コメント]
　今回、特に運営に関わっているんで、成功させたい。まずこれ。
　成功させたい。なのでお客さんに来て欲しいし、演奏成功させたい。
　プログラムの原稿も書いたので読んで欲しい（先日ノーカット版アップしたばっか）。
　有名どころが多く、人間くさい曲ばかりです。

これら、何人来ていただいても僕は嬉しいのでチケットあげます。

いずれも先着100名様（←適当）。希望枚数分のチケットプレゼント。
郵便番号・住所・氏名・希望枚数を添えて下記までメールを送信してください。
tickepre@gmail.com
↑冗談半分でアカウント取得してみました。今後も使えるし、いいかなぁって。

いずれも、よろしくお願いします。
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ケーキ入党

2012-04-01 22:21:47 | しょうもない話
（書いたのは1日でリリースが4日。）

心の中でホット安堵。
今日は友人の結婚式企画の打ち合わせに出てました。

その中で、ケーキ入刀の"にゅうとう"の変換で思わず男子（オッサン）二人がにやつく誤変換が乱発したので、
このPCでも題名で試してみようと思った。そしたら無難な線でまとまってくれて、ほっとした。

◇

結婚式に来るのが男だけなら、予測変換ゲーム（大体分かると思うけど、想像に任せます）で
一番多くの地雷を掘り当てた人に優勝プレゼントをあげられるなぁと思った。
みんなが楽しめる遊びをクリエイトするのは簡単でない。


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筆舌に尽くしがたいものをとて筆にぞ尽くす、君帰る

2012-03-30 21:24:19 | たぶん難解な話
※たまに書いたと思ったら7000文字超えの電波文。創作メモ。

今回の曲紹介原稿執筆を巡って色々考えたこと。
巷の本で小難しい言葉が並んでいる理由の一つとして、
"正しいことを言わなければいけない"という無言の重圧との格闘がある。
黒を白と言い切る手法でしかものが書けないアマチュアのもの書き。
読み返してみると、何度も同じようなことを書いていた。

子供は感情が昂ぶると泣く。
女性は感情が昂ぶると泣く。
僕は感情が昂ぶるとそれを表現する言葉が見つからず
いくつかの言葉にそれを込めて文を書く。
普段人にわかるように説明できることは、僕の感情の昂ぶりとは関係のない出来事ばかり。

僕は、自分の感情を冷静に文字で表現することが出来ない…


◇以下、創作メモ（順番だけ整理した）

[アプローチ1:ヒストリ追跡/構造解析]
　ある程度の年齢になってくると偉大な作曲家が何歳の時に何を成し遂げ、それと自分を比較して焦りに駆られるようなことがないではない。そんな偉大な交響曲運命はベートーヴェンが34歳の時にスケッチが始まったものである。

[曲に関する概論]
　苦悩から歓喜へ、という言葉から受けるイメージとして
作曲者の立場では"1楽章は苦悩、4楽章は歓喜"と配置するしかない。2楽章と3楽章に何を配置するのだろうか？とりわけ本交響曲では3楽章から4楽章がattaca（終止なし）で入るため曲の構成から"苦悩から歓喜"と論じることが非常に容易い。特に勉強していなくても
3楽章の終盤でありったけのエネルギをチャージして4楽章で一気に解放するイメージを持つことができる。実際は1楽章は4楽章との関係は薄く、4楽章との対という役割を3楽章に預け、自分は自由な立場で聞き手にインパクトを与えるハードパンチャーの役割を担っていることに気がついた。

[2楽章のイメージ:LS6変換の容易さ]
　その中で2楽章の持つ意味に関して書くのは難しい(アイデアに乏しい)。
個人的なイメージとしては人とのかかわりが薄く、晴れた日曜日に窓から日傘を差した美しい女性を眺めている（決して話しかけない）もの。
何回も繰り返される主旋律は少しずつ形を変えながら3+1回再現される。
変奏曲を書く心理というのは考えていて面白いものがある。
夢と現実と妄想のヴァリエーション。最近の音楽ではバリエーションというよりアレンジで曲の印象を変える操作をすることが多いため変奏曲の心理がそのまま説明することには少々無理があるのだが…

1.夢の動揺
　僕は君を横目で見ながら決して視線が合わないことに安堵しながらガッカリするような臆病で貪欲な気持ちになってしまっていて、だから横目で見て愛でていることだけでも僕の幸せ。一日でも長く終わらないで欲しいし夢なら醒める前に一度溺れさせてよ…
2.夢を思い出し…
　夢は醒めたけど夢の中の気持ちは憶えている、僕の足跡は霧のように隠れることはとてもできないことだけど、力強く決してもつれない確かなもの。それにしても今自分が考えていることの貧困さに比べて、夢の中で僕の眼前にあった光景はなぜこうも甘いのか、なぜこうも人の心をとらえて離さないものが出来るのだろうか…
3.とにかく4文字の倍数でありったけのことを書く
　俺とおまえとあなたと君と私とあいつと誰かと彼女のことが絶えず頭に流れてきながら本当に何物も考えまいと心に秘めながらどうしても考えずにはいられないと思いながらついつい考えてしまいそれがいつ辞められるのかいつ辞められるのかと思いながらもそれがやめられないことだけで忙しさを表現してきた私もそろそろ不惑を迎えます。
　美しく暖かい環境でひとりごつことが止められないウジウジした男の、眺めるならば味もあるが関わりたくはない友達のような、花を一枚剥いだら下はウンコだらけみたいな音楽。ウンコと言いたいのではなく、この楽章について書いていけば書いていくほど話が個人的なものを表現したかったような気がしてくるという話。うっかりスイッチに触ってしまったばかりに長く長い打ち明け話を聞くことになってしまった馬鹿馬鹿しさの積み重ねであった青春。終わってみればまたそのしょうもない打ち明け話の一つ一つが懐かしい。

3楽章
ふっと現実に目が戻る。窓には誰も映らず、キャンバスを彩る画材がないことを恨めしそうに眺めている僕。慣れ親しんだ僕の顔。僕の表情に合わせてさっと表情を変える、出来の良い自画像。暗い…　蝙蝠が羽ばたいている。不気味だ。
巨人が下り坂を転がり落ちるような地響き。何かの兆候か。勇気がでる。歩いて歩いて、歩いてゆけばこの暗い道を抜けて明るい場所に出てこられるのか。
それにしても長い。次第に光が差す。そこで俺が見た光は電灯やランプのような控えめな赤いものではなく、まるで太陽の…

4楽章
…僕の前に道はない、僕の後ろに整備された焼け野原。
後ろに誰かがついてきているのか？後ろを見られないから前だけを向いて、右手に火輪を巻いて俺は疾走する。”俺はアポロン、道を開けよ!!”俺はな、シチュエーションにBGMをつけるより音楽にシチュエーションをつける方が好きなんだよ。
自転車に乗りながら歌うおじさんと一緒にしないでくれよな、この灼熱感、決してささやかなものではないさ。後ろからドタバタと音が聞こえる。間違いない、何人？何匹という人やら獣だかわからないようなものまで一斉に俺の後ろを駆けている。俺の気を感じ取ってその勢いにあずかろうとしているみたいだ、全くずるがしこい奴らだよ。

◇

静かで平和で孤独な日曜日と、口に出して言ってみた。
日曜日には、ぼくはねじを巻かないのだ。

自分位の年齢の時には何をしているのかと思ったら、難聴を挫けの原因としてハイリゲンシュタットの遺書を書いていた。周囲の環境に恵まれていたようには見えない。

"このように運命は扉をたたく"という言葉にうっかり触発されて、ショッキングな出来事が起こったときにあなたの頭の中で扉をノックされたことがあるだろうか？
私はない。厳しい現実というのは何かきっかけがないと像を持たないものだ。
母方の爺さんの死に化粧…

Wikipediaを参照しているけれど、修行時代に関する記載が残っていてそちらを読んでいる方が面白い。

苦悩を超えて歓喜へ
何の苦悩を超えるのか。何が歓喜なのか。
生活が苦しい苦悩？
ぼくはベ−トーヴェンという人物が死ぬまで

ロランの偉大さは、どんなに困難な状況におかれても、未来への夢を失わず、常に時代の変動の中心にいて、苦悩に耐え、不正と戦い、一歩でも理想に近づこうと努力した事にあった。ジャン・クリストフ。DQNから仙人へ一足飛びだ。

よほど数奇な時代の生まれでいなければ人は時代に翻弄されながらおそらくは慣れ親しんだ旧時代にいつも感じていたような心の安寧と苦悩や不正と戦っているはずだ。周囲から見てどう思われるかは別として、筆者は筆者で同じような思いを持っている。

原稿を書いていて気がついたこと。
前回執筆時(第9回)には幻想交響曲が多分に映像的な要素を含んでいると考え、各楽章を一人の男のモノローグ調に書いたことがあったのだった。それと同じことを曲紹介の度にやろうとしてみて、ちょっと話の整合を取るために調べ物をする。
その結果、”苦悩から歓喜”というベートーヴェンを語るのにいきなり1楽章で矛盾が出た、そうか、この楽章って別に苦悩を書いているわけじゃないのか。
　なんでなんだろうね、俺はSSは大嫌いなんだけどね。こういうのは逆にすごい好きなんだよ。変態って言わないで。多分個人の話は好きでも噂話が嫌いなのと感覚としては似ているような気がする。他人の他愛もないような話を親身になって聞くほど僕はそんな彼らには興味がないのだと思う。
　個人が小説を書く以上一個人のモノローグであるにいずれ決まっているはずなのだが、
ある創作物を自分の思い通りに変えたい願望をかなえるために書いているか、なんだかよくわからない自分の心に釣り針を垂らして強く引き上げること。

・ある新聞欄の投書欄に投稿したものとして
あいしてあいしてあいしてないよこいしてこいしてこいしてないよ
君から一日メールが来なくても別にそんなには寂しくないよ
どういうわけか壁紙には君の笑顔が映っているんだけど、
別に図抜けてかわいいわけでもないんだけど。
こいしてますか　こいしていません
愛してますか　どうでしょう

[コメント]
ひょっとしたら愛しているのかもしれませんよね…別に毎日コンタクト取らなくても大丈夫なんだけど代わりになる何かがいつも側にいる、それを君はどう考えていけばよいのでしょうね。

◇

[文献調査1]
ベートーヴェンの音符たち　978-4-276-20064-7

第五に関する記述からのメモ。
21小説間は1小節を除き、後はTかD。きわめてシンプル。しかし後半15小節目からTDが1小節毎になり音楽の緊迫感が増す。20小節目だけ増6の和音。
C-mollのドミナント…G-mollのさらにドミナントである属7の和音。
これの根音であるDを抜く。

A’ D-Fis-A-C　根音のDを抜いてB’へ
B’ Fis-A-C 下方変位してc’へ
C’ Fis-As-C
このAsは、A’を見れば第五音。これをバス（一番下）に置く形を第二転回形という。
バスのAsと上のFisが増6度になりこれが響きの特徴になる。で、この和音はDの前に登場するのでSub Dominant. Sと表記するのが正解。
実際と骨格（非和声音）で殆ど差がないことに特徴がある。

その他のあがき
反行形など、色々構成をいじってみたものの改悪される印象を得るばかりであったということ。

他の部分からの情報収集にかんして
6番と5番、旋律的でなくモチーフの集積とも呼べる性格を持っていることで説明される。EnsagaのVaのソロ部分を思わせる、成程あれもモチーフのカスケードだ。

[文献調査2]
ベートーヴェンの精神分析　978-4-309-24414-3

苦悩から歓喜、大団円、ソナタ形式（という名の武器）
作曲家にとって曲の構成は武器である。表現したいものを表現するための…
音楽家には音楽家の、文筆家には文筆家の武器が存在するということだ。
形式という名の武器…
芸術家は自分の心理的課題と戦うために創造する。
作曲が遅れる・第五を創造するために必要な多くの独創が曲の完成を遅らせた。
The・パズルシンフォニー。
愛することと働くこと　眠い。
傑作の森は喜びによってもたらされたようでもあるが、それと過去との訣別の意も込めなければならないのだった。


[名曲解説全集]
非常に長くの時間をかけて推敲に推敲を重ねた必中の作。
初演は成功しない。
1楽章と4楽章がソナタ形式。2楽章の解釈は真に美しく瞑想的

書籍を読み終わってからの所感として。。。

[矛盾がある点]
作曲に時間がかかった目的を自己に巣食うトラウマからの…という個人的要因に求めるか、それとも必中の…という仕事的要因に求めるか。

1楽章は”優れた構成力”と言われるうちの一つ。
全くの音楽の素人としては”苦悩から歓喜へ”という曲を作るときに
ソナタ形式という構成上の選択肢があることを知って変えるのかもしれないです。

[物書きとしての自分への課題]
複数冊の書籍を見ればそれだけで矛盾は発見できてしまう。
その矛盾に苦しむことになる。ロクに調理も出来ない食材を料理に入れても
全体のバランスが崩れて邪魔になってしまうということだ。
材料は揃った。後はこれをどう組み立てていくか、それだけだ。

[で、自分は何が書きたいか/資料で得た情報の取捨選択]
×アダルトチルドレンの話は書かない。
×当時の女性関係の話も書かない。
○モチーフを組み合わせた曲であることは書く

一楽章は個人的な音楽であること、
この曲、4楽章はあまり書くことがないのです。過去への訣別、とくらいにしか。

[携帯に書き溜めた思考]
　ベートーベンのこともあるし、何がしかに使えるかもしれないドキュメントを書いていこう。これで僕は退屈することもない。良い文章が読みたいという願望が叶わないので、ならば自分で書こうと思っているのかというとそうではなく、限りなく排泄行為に近いものだ。ウンコ小便であろうとなかろうと、単純な排泄行為を見せられると不快感を催す程度にはヒトの感覚に共通項目はある。

親しみやすいものを親しみやすく書く…海原雄三を親しみやすく書く。碇ゲンドウを親しみやすく書く。親しみやすくないと考えるものを縦に並べてみる。
カイン。多分アイツは親しみやすくない。そういえば俺はシドとカインの関係が大好きなのだった。後日談としてかかれた話の中でラスボスの設定など作品としてクソな点を数多く持っているが、バロンでカインに"ずっとおまえの帰りを待っていた"と言ったシドには胸が熱くなった。俺も言われたことがあった。

一目惚れをしたことがある。ちょうど時を同じくして、"一目惚れなんて、めったにできるものではない"というコピーを盲信しこれっきゃないと思ってた小学校時代。あれ以来一目惚れなんてしていないので黒歴史ってほどではなく、むしろなんで一目惚れが起こったかに興味が向いた。しかし気が多いことだな…過去の記憶のせいで叫びたくなりそうだまずいまずい。
しかし、汚物とそうでないもの違いなんて弁別不能な混合比であることか否かが最大のパラメータではないかと思う。

運命は扉を叩く。運命とは？ヒトの感じる運命なんて…人も時代も風土も宗教も異なるドアを叩く。共感できない。ただ吹き荒ぶ風…二楽章。花柄を散りばめた白磁の茶器。登場人物が少なく、軍隊もいらなければ最悪女性の影がなくてもよい。劇を作るのであれば低予算な劇ができる。窓と花と不細工な男。男も視点を与える狂言回し以外の役割は必要ない。せめて服装だけでも整ったものがあればいいのにな。情緒ばかりがポコポコ浮かんで
一転して重苦しい。三楽章というキャラ付けのはっきりしなさが手伝って、立ち位置がはっきりしない。四楽章が至って健全勇壮な(一部センチメンタリズム)曲故の踏み台になっているようではあるのだが。苦悩を越えて歓喜へ、なんて言葉があるけど、あれってどういう意味だ？苦悩を越えるってどういう意味だ？ピアニストの名前が自分の頭から失われ思い出せない。いや、はじめからそんなものはなかったのか。新田という謎の苗字だけがぼんやりと頭に思い浮かぶ。

フーズフォーラスっぽいあんちゃんが乗る電車。

間違ったことを書かないようにすると決めると筆は止まる。常に正しいことばかり書こうとしたら、球形が次第にゆがんで単なる塔のようになっていく過程をどうみるのかってこと。
曲の紹介文。アプローチがいくつかある。
すでに対象について十分知っているなら以下のアプローチをしなくても自分の解釈に自信が持てるため問題はない。
問題は自分の解釈に自信が持てない程度しか知らないことだ。客観的な間違いのないものを書くか、主観的な間違いを含むものを書くか。間をとろうと努力するか。

これが仕事だったら、主観的なものが好まれる。本来何かを決められないものに対して何かを決めるわけで、片付かない机がきれいになる。
面白さを取って正確さを捨てることを時には求められる。

自分の人生にBGMがつかない退屈さについて考えたことがある人は決して少なくないと思うんだけれど。そして、どうせつけるなら淡白なものでなくドラマチックにしてほしい。自分が人にこう見られているのかとひどく奇妙な心持ちがしたものである。一方で他人の人生のBGMとしてつけられることが多いのは一体何なのか。

　一楽章の始まりはそんな願いを叶える為の音楽であったのかどうかはともかくも、単体での完成度を持つが、どこか偏りがあってがなるような、汚い机の上に散らかっているものを整理する代わりに配置だけ整えるような、構成について書かないと片手落ちの説明になるから入れずにはいられない、そんな気を起こさせる。個人的には一番感情移入しにくい楽章だと思う。だって、二楽章ではやすやすLS6変換できたのに今回はLS変換止まりだ。
　これは自分の感性のせいではなく、曲がそうさせるのだと思っている。幾分絵画てきな二楽章に対してどこまでも心象的な一楽章。主だった要因は多分そこ。主人公をやれる音楽と傍観を余儀なくされる音楽。技法への置き換え。
この曲の紹介を書くことに決まったその日から、という壮大な先入観どのように調理すべきか、ということを考えていた。命がドアを叩くという言葉から何を読みとるかということだが、俺自身の運命は、もっと影がいつの間にか自分の首を絞めてくるような印象を持っており、こんなに真っ向勝負を挑んでこないものだ。つまり、このフレーズが個人的なものであると解釈する部分については間違いがないと考えている。

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ノーカット曲紹介（運命編）

2012-03-30 21:18:31 | オケと音楽
これから以下の文を1600字程度に圧縮します。
プローストの曲紹介。結構削ってこれ。
折角なので今回は創作メモを晒してみようと思う。別記事に続く。

--------------------------------

　僕もこれまで何回か各オーケストラで曲紹介を書いてきましたが、ベートーヴェンの”運命”、書くのは独特の難しさがあります。具体的には、これまで多くの研究者に研究し尽くされ、研究の仕方も曲のアナリーゼどころか作曲時のベートーヴェンの私生活に踏み込み勘繰り半分に論じているものも多く、資料毎に解釈に矛盾があることも珍しくないためです。主観混じりの評論が世に溢れており、どの解説が客観的に正しそうか判断がつかないということです。本紹介でも、それを前提にしつつ作曲された背景、歴史、構造説明、聴いた印象を視覚化する作業等の視点からそれぞれの楽章に合ったアプローチで説明を試みました。

1楽章　Allegro con brio ハ短調 2/4拍子
#冒頭の4音を表現するために適切なカタカナは何なのか#
　もはや誰でも知っている例の”ジャジャジャジャーン”という重厚なフレーズ（ジャジャジャジャーンという文字列は軽薄ですが）、さらにそのフレーズに対する説明として”斯く運命が戸をたたく”というベートーヴェンの残したコメント。いかにも緊張感の漲った懊悩の音楽といった具合の事前知識を持ちながら読者の皆様も曲に接するかと思われます。
　しかし、（後述しますが）4楽章の”歓喜”の対立としての”苦悩”は、曲の構成から言えば1楽章と言うよりは3楽章の役目です。このことは3楽章→4楽章の接続がattaca（休止なし）であることなど、り、構成の観点だけでもほぼ間違いないシンプルな解釈といえます。
　となれば、この1楽章の位置付けは何なのか。なんでしょう。僕はこんな解釈をします。1楽章は割と”苦悩（から歓喜）”との関係は薄いのだと。かのベートーヴェンの言明は、弟子も聞かないと何の意味かわからなかった”ということです。ベートーヴェン自身の苦悩であったかもしれませんが、鬱憤や怒りやら、一般的な苦悩を表すにはいささか彩度の高い、はっきりとした喜怒哀楽で構成されているように感じます。僕は1楽章と2楽章は私小説のような個人的なことを、3楽章と4楽章はもう少し一般的なものを描写しているように感じています。この交響曲で演劇を作るなら、1楽章と2楽章は登場人物が1人で良いので経済的です。
　さて、音符から少しだけ曲の特徴をお話しますが、この1楽章、冒頭のジャジャジャジャーン含め3つの同じ音+4つ目の離れた音という組み合わせが何度も何度も出てきます。横長のL字ブロックを何個も何個も乗り継いでゴールへ走り抜けていくようです。頭の中で様々に反響した独り言を束ねて音楽にしたみたい。このL字ブロックのことを動機（モチーフ）といいますが、これを有機的に構成し一つの曲まで昇華しているベートーヴェンの技。”運命”の中でもその構成において評価の高い楽章です。

2楽章　Andante con moto 変イ長調 3/8拍子　#静かで平和で孤独な日曜日#
　は、一転、”運命”とか”苦悩”とか”歓喜”という言葉にこじつけるのが難しい楽章です。喜怒哀楽の色淡く、穏やかなのにどこか寂しい印象を持ちます。曲の構成から説明すると、本楽章は変奏曲の要素が入ります。チェロパートで言うと冒頭に1回、付点8分+16分のリズムを中心とした伸びやかな歌。2回目は8分音符で、多少着飾ったような、或は夢から覚めて意識上で夢での歌を思い出しながら歩くような歌。3回目には16分音符で個人の思いを終わらないモノローグとしてぶつける。さらに高尚な気持ちになって先程のモノローグをダイアローグの1ピースとして歌い上げます。なおこの部分は、旋律よりも和声部のドラマチックさに耳を傾けるべき場所のようは思いますが…
　僕はこれらの変奏は全て（他に登場人物もいない）男が誰にも聴かれないのもいいことにひとり言を言っているのだと考えています。個人的な解釈としては、晴れた穏やかな日曜、椅子に座って家の窓から道行く女性を眺め、じろじろ眺めているくせに視線が合ってしまうとうろたえてしまうような、そしてそれを取り繕うとまた窓から女性を観察し、たまには花に水をやるような音楽です。多分誰とも会話をしていません。
皆さんは、どう聴こえますか？

　さて、3楽章と4楽章は対になっている楽章で、私のような音楽分析に関して造詣もないような素人でも”苦悩から歓喜”という説明がしやすい構成となっています。
※文字数も残されていませんので、その部分の説明しかできなそうです。
3楽章　Allegro. Attacca ハ短調 3/4拍子　複合三部形式
　スケルツォ - トリオ - スケルツォ - コーダという構成をとり、ストーリーも明確です。冒頭、闇からの咆哮とでも言うべきデモーニッシュ(dämonisch:悪魔的)な主題が低弦により提示されます。この表現はどこかの本で使われていた言葉ですが、あまりにマッチした表現で、そのまま替える気が起こらないくらいです。続いて何処か悲壮感のある足音がHrから提示されます。Trioでは低弦が力強い足取りを見せ、このまま歩いていくことで光が見える可能性を示唆するものの、また冒頭の闇(スケルツォ)に回帰してしまいます。そしてコーダ、長く暗いトンネルを潜り進むようなイメージを抜け、次第に光が見え、その眩しさはやがて太陽と見紛うほどに…
attaca(終止なし)で4楽章に突入します。

4楽章　Allegro. Presto ハ長調 4/4拍子
　4楽章からpic,Trbが入って俄然華やかになります。当時はこれらの楽器はオーケストラ用の楽器としては使用されていなかったため、実は大変斬新な試みです。2、3楽章は視覚的表現への置き換えをベースに紹介を行ってきましたが、4楽章は太陽神アポロンが天馬を駆り自分の後ろを焼け野原にしながら道を切り開いていくような力強さ。他にはあまり書くことがありません。

　さて、苦悩から歓喜。表現活動にはこういう対立概念コントラストが不可欠。対、光と影、コントラスト、スポットライトと伸びる影。　僕は作曲の経験は特にありませんが、三部形式とソナタ形式がドラマティックな曲を作る技として使えるんだ、なんてちょっとした知識片手に帰ってもらっても良いのかもしれません。上げて落としたり、落として上げたりできるということです。
　今ではカラオケでAメロ、Bメロ、サビなんて言葉があり、きっと似たような話のはずと思います。


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捻挫して、骨が折れ

2012-02-01 23:23:35 | マジメな話
ダイジェスト
1/24 アクシデントに見舞われ右手首を負傷。内出血があったらしく貧血症状併発。
1/25　整形外科にてX線診察。捻挫は間違いなく、骨折かは画像から判断できず。
　　　（骨にヒビが入っているかいないかは結構分かりにくいものらしい）問診票を書くのに苦心。
　　　会社では通勤途上災害ということでなんだってくらい事情聴取される。
1/26〜1/31 骨には影響がなくあって欲しいと思いながら過ごす。
　　　　　　利き手が使いづらく、何もかも面倒。日曜に洗濯した。

2/1(Today!)
　　　私事ながらオケの練習通知を出すのは水曜までと決めている。
　　　時刻的に早くに出さなくてはいけないと思っており
　　　先に携帯に文面に"捻挫ですんでよかったです"と冒頭に書いていたのを忘れていて
　　　単なる捻挫かどうか、診察結果が出る前にメールを送付してしまった。
　　　そして告げられるX線結果は"端っこのところに見えますね"という
　　　かなりいい加減な表現をされたものの、カルテには"右橈骨骨折"のような文字列がしっかり並んでいた。

　負傷して1週間、ようやく骨にヒビが入っていた事実、優先的にかばうべき場所がハッキリした。
　
　で、どのあたりを負傷したかを一応図解しようと思う。

　quoted: http://human-body.net/search/cat_cd=1000153/keyword=%E5%89%8D%E8%85%95%E9%AA%A8%E4%BB%98
　赤丸の中あたりで骨にクラックがあるようです。
、
　こういうときに骨の画像が欲しくなるんだけど、このあたりの資料が受診者側（つまり僕）に
　当たり前に開示されないものか。手の骨の画像を探していたら
　この手の骨折とかの話のずーっとひどくなったような症例がガンガン出てきて気持ち悪くなってしまった…

　◇

　凍結した路面で転ぶか転ばないかは時の運。さらに転んで大怪我になるか
　単に体のどこかが一時的に傷むだけなのかも時の運。いつもは僕だって怪我はしなくて
　せいぜい手のひらをすりむくくらい。今回はちょっと悪いカードを引いてしまったな。
　俺に限って怪我しないなんて経験則も、30年しか続かなかったな。残念だ。
　
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細かすぎて伝わらない疑問

2012-01-04 23:58:27 | たぶん難解な話
1999年当時、文化放送"LIPS PARTY 21.jp（時期的にCome on FUNKY Lipsだったかな？）"
木曜 松岡充の番組をネット局のラジオ福島で聴いていた。地方局の都合で
本来25:30までの番組が25:00で終わってしまう（飛び降り）の際に流れていた曲が
今すごく聞きたいんだけど、誰の曲なのかわからない。

声質的に大瀧詠一あたりかと思ったんだけど、どうも違うようだし、
歌詞が全く確かでないため確かめようがないや。
口笛とか、パッジジとかいっていたような気がする。
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174cmのボーダーラインは68kg

2012-01-03 20:25:38 | マジメな話
Yシャツのサイズは、首周りは40、袖が82です（意味不明）

29〜30歳の間に分不相応な美食倶楽部を堪能したことは
そこかしこで口にしているのだけど、そのツケがきましたよって話が
今日の題名になる。

身長174cmというと日本物のサイズは大体MまたはLで、
うっかりアメリカサイズのLを買わないようにMを購入しておくのが安全策、だった。
※アメリカサイズのLだと丈が長く、
　うっかり下半身が裸でも警察に"見えてないじゃないですか、何か問題でも？"と
　言い訳できないことはない状態になる。

しかし、丈ではなくていわゆる"ガタイ"で言うと、
題名に書いたあたりの体重はイエローゾーンみたいだ。

シャツのサイズに対して胸の大きい女性でよく見られる例だが、
ボタンとボタンの間が引っ張られて隙間が見える状態。
夏の間には僕も大いにお世話になったものだが、自分がそうなりかけているのは
誰も得をしない状態だし、ましてやこれまで購入した服が使用不能になるかどうかの瀬戸際で
このままサイズアップしてしまうと僕が一番損をすることも間違いなく、これは由々しき事態だ。

東京に戻ってきました。
正月の食っちゃ寝が一つの原因なので、今日は買い物がてらウォーキング。
ただ駅の構内を歩くためにいちいち人を避けながら歩かなくちゃいけないクソ都会、東京。
戻ってきた瞬間からくしゃみが始まっている汚い都会、東京。
移動する際に大勢の人が携帯をいじっているのを見なくてはいけないうざったい都会、東京。
新宿のコインロッカーはいつもいっぱい、誰がそんなに使っているのか、狭苦しい都会、東京。
でも俺はそんな東京でやっていくことを選んだのでした。
（東京地元の人すみません）
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