騙しのテクニック５０ まとめ

１）　骨董趣味は昔は、一部の古陶磁愛好家や、金持ち、道楽者が手を出す世界でした。

　現在では、普通の会社員や、一般的な主婦、若者の愛好家等の人々が、実用的に日常使用し、

　生活に潤いを増す為に、比較的安価な陶磁を購入する様になりました。

　主に、幕末頃の伊万里焼、明治の銅版印刷による染付け磁器、瀬戸の石皿や馬の目皿、各窯の

　油壷、蕎麦（そば）猪口などの雑器が選ばれ、観賞用としてでは無く、日常の器として、使う

　事が多くなり、骨董人口も拡大してきています。

　特に、人気を博しているのが、蛸（たこ）唐草の蕎麦猪口や、古信楽の小さな種壷の蹲る

（うずくまる）等があります。

２）　古陶磁の人気や価値観は、時代と伴に変化して行きます。

　　戦前では、古信楽の蹲るは、茶席の花生として珍重され、大型の古信楽の壷はほとんど人気が

　　有りませんでしたが、現在では逆に非常な人気で、高価で売買されています。

　　又、江戸時代の大振りの奥高麗茶碗は、ほとんど無視され、小振りの茶碗のみがもてはやされて

　　いましたが、現在では高値で取引されているとの事です。

　　当然、経済価値も変化し、現在高値で売買されている者が、発掘品の大量供給などで、暴落す

　　る恐れもあり、逆に見向きもされない焼き物が、急に人気が出る事も考えられます。

　　そこが骨董品の面白味と言う人もいます。

３）　今まで述べてきました様に、贋作や偽物には色々な悲報や方法が存在します。

　①　欠陥のある本物を補修や、修復して無傷の様にして販売する。

　　　二度焼きや、後絵付け、後赤絵を施す方法等です。

　②　欠如した本物に他の作品を接ぎ、無傷の様に見せ掛ける。

　　　焼き継（窯継）、共直し、合わせ、スリ切などです。

　③　現代物を古陶磁に見せ掛ける。

　　　古色付けや、人工的な風化（フッ化水素）をつけ「カセ」をだす。

　④　産地を偽る。時代を偽る。

　⑤　作銘、偽銘、偽箱書きなどで、本物らしさを演出する。

４）　贋作の方向と背景。

　　人気のある作品には贋作が多いです。　流行は人気のある作品を作り出すとも言われています。　

　①　作りやすい焼き物である事。　容易に作れて、真偽の判定が難しい物には、贋作が多いです。

　②　著名な作家の作品で、その作家が多作の場合。

　　　特に高値で取引されている作家の作品。多作であれば、少々傾向の異なる作品も、本人の

　　　作と見誤る事も多くなります。

　③　一般に出回っていると、勘違いされている作品。　

　　　写真や図版などに多く掲載されている作品は、必ずしも一般的で数が多い訳では有りません。

　　　写真や図版に載っている作品と同系列の作品には、贋作は付き物です。　

　④　絵の無い作品。

　　　絵は誤魔化しのきかない部分です。絵柄、筆の運び、絵の具の色など似せる事は難しいと

　　　言われ、真偽の判別がし易いとの事です。

　⑤　贋作の目的は、経済価値を高める為の行為です。

　　　それ故、贋作は永久に無くなる物では有りません。更に、贋作の技術は日々進歩しています。

　　　新しい誤魔化し方法が開発され、更に真偽の判断が難しくなります。

５）　贋作を見破る三か条。

　①　古く見える物が古い物とは限らない。むしろ古く見える物程、新しい場合があります。

　②　「偽者」は、約束を守るが、「本物」は約束から離れている事も多い。

　　　約束は後から出来た物ですので、本物が約束に囚われる事はありません。

　③　総合的で合理的判断を重視し、「見当」や「カン」に頼らない事。

　　　但し、合理的判断とは、知識、経験、技能など総合的に理解出来る人が出来るもので、

　　　一般人が習得するには困難です。

以上で「騙しのテクニック」の項を終わります。

次回より別のテーマでお話します。