騙しのテクニック２０ 名を騙る６（箱、箱書き１）

大切に保管されている、古陶磁器は木箱などに収められています。

本来の目的は、古陶磁器の保護ですが、時には作者を特定する有力な手段となります。

又、その伝来の由来等を記した物（箱書き、書付）が有れば、その歴史的価値を裏付ける事になり

ます。特に著名人が所有していた事を示す書付や、鑑定書などが有れば、経済的価値も倍増されます

この様な目的を持つ箱や箱書き類は、贋作を作る人や、贋作に仕上げる人達に取って、見逃す

事の出来ない、絶好のアイテムになります。

１）　箱の種類と材質。

　①　共箱：　制作当初より、その陶磁器に付けられていた箱です。

　　　作者自ら用意した箱で、作者の署名（サイン）が墨で書かれたり、印が押されています。

　②　保管箱、仮箱：　単なる保管する為の箱です。作品の持ち主が新たに作らせた箱です。

　③　あて箱：　近年になって、作品に見合う箱を選んで使用している箱です。

　④　あわせ箱：　他から転用した箱で、収納に適した大きさの箱です。

　　　中の陶磁器より古い場合もあります。

　⑤　外箱に付いて。箱が古くて痛んできた場合、更にその外側に箱を設け、古い箱ごと収納します

　　　即ち、二重箱にします。国宝の大井戸茶碗の「銘 喜左衛門」には、金蒔絵文字のある塗りの

　　　内箱、白木の中箱、更に外箱があり、最後に総箱の四重の箱に入っています。

　⑥　箱の材質。

　　）　唐津や志野、備前などの和物（国焼き）では、杉、檜（ひのき）、桐などの白木が多く

　　　　使われています。木製以外に、薄くした木を曲げて容器にした曲物（まげもの）や、

　　　　竹細工、籐細工の籠（かご）があります。

　　　・　桐箱は江戸時代の中期以降に使われ出したと言われています。その前は杉の箱が

　　　　　多く使われていました。

　　）　朝鮮や中国製の唐物、島物（中国南部、東南アジア）の陶磁器では、木地に塗り物を使う

　　　　事が多いです。具体的には、黒漆（うるし）で、金粉文字、春慶塗（しゅんけいぬり）など

　　　　です。但し木地に黒檀、紫檀、花梨（かりん）などの高級木材は使用されていません。

２）　箱の種類と大きさ（寸法）、年代を鑑定する。

　①　箱のサイズが作品の大きさに合っているか？

　　共箱の場合、作品の高さや径がの大きさが、箱と一致しているか。又、高台が当たる底板の径の

　　跡が作品の径が一致しているか。などを見て判断します。

　②　箱の作られた年代は、以下の方法で確認します。

　　）　使われている木材の種類。板の肉厚。

　　）　板の組み合わせ方（箱の構造）。

　　　　江戸時代の箱は、薄い板で作られた、印籠蓋の物。杉材で側面板の下部中央に紐を通す

　　　　丸穴がある物。桐材で二方桟（さん）の物が多いです。

３）　騙しの手口。

　　①　古い箱を仕入れて使う。

　　　古い箱は高値で販売され、その為の市場もあるとの事です。即ち、あて箱やあわせ箱の需要は

　　　多いのです。

　　②　古い箱を解体し、その古材を使い新たな箱を作る。

　　　　時代により箱の構造（作り方）に変化がありますので、それに合わせる必要があります。

　　③　大き過ぎる箱を切り詰め、大きさを調整する。

　　　②、③の場合、板の切断面（木口）に新古の差が現れますので、古色付けを施します。

　　④　本物の箱には贋作が入っている事が多い。

　　　本物の作品を、その製作者又は鑑定人（権威者）に見せ、用意した箱に箱書きをしてもらう

　　　事は、良くある事の様です。即ち、一つの作品に、本物の箱が複数個ある事になります。

　　　　　（注：　箱書きに付いては、後でお話します。）

　　　それ故、箱は本物でも、中身が偽者（贋作）が多数存在しる事に成ります。

４）　箱と贋作が結び付き易い為、現在では、古美術、骨董業界では、箱を重視する風潮は少なく

　　　なっています。箱に惑わされず、作品の良し悪しで判断する傾向が強いです。

　　　箱はあくまで保存用の容器として、見る風潮が強くなった様です。

　以下次回に続きます。