造る２１（轆轤挽き１４、志野茶碗５）

６）　志野の焼成に付いて。

　　　後に人間国宝に指定される荒川豊蔵氏（1894～1985年）は、1930年に桃山時代の志野を

　　　焼いていた窯跡、大萱古窯跡（岐阜県可児市久々大萱）を発見し、その場所に当時と同じ構造の

　　　窯を築き、志野の再現（復活）を目指して、制作に没頭し再現を果たします。

　　・　現在では、昔ながらの窖窯（あながま）で焼成している作家もいますが、多くの作家はガス窯を

　　　　使用しています。ガス窯でも、桃山期の志野と遜色ない作品を作る事が可能と言われています

　　①　桃山時代の作品は窖窯（あながま）による焼成でした。

　　　）　大萱古窯やその近辺の窯の調査で、山の傾斜を利用した窖窯で焼かれていた事が判明

　　　　　します。側（そば）に谷川が流れ、北西方向が開けた山中や山頂付近に築かれていました。

　　　　志野は高温で焼きますので、谷川（又は沢）から山に昇って行く強風や、北西風（季節風）

　　　　を利用していました。

　　　）　構造は分炎柱（ぶんえんちゅう）と呼ばれる天井を支えながら、炎を左右に分けて窯全体を

　　　　　　均一に暖める様式で、胴が太く尻尾から急に細くなる魚の「あんこう」の様な形をしています

　　　　　　耐火度があり、砂気のある粘土で築かれていました。

　　　）　当時の陶片から1260～1300℃で焼成された事が推察されます。

　　　　　　当然、匣鉢(さや)に入れ、灰の掛かるのを予防します。

 　　　）　現在でも桃山時代と同じ場所で、同じ構造の窯で志野を焼いている人もいます。

　②　現代の志野の焼成。

　　　　人間国宝の鈴木蔵（おさむ）氏ら、多くの作家達はガス窯を使って焼成しています。

　　　）　ある著名な陶芸家の場合、分厚い壁の窯で、五日間焚いて五日間冷ます工程で、ゆっくり

　　　　　　温度上昇させ、ゆっくり冷却する事が志野を成功させる「コツ」と述べています。

　　　　　　この陶芸家は、ガス窯にも関わらず、さや匣鉢(さや)詰めで焼成する事により、緋色が

　　　　　　出易くなったそうです。

　　　　）　別の陶芸家の場合は、美濃で「セリ」と呼ばれる攻め焚きで、一時間に５℃と言うゆっくり

　　　　　　　　したスピードで、温度上昇させ、約３０時間掛けて、１２５０℃まで上げます。更に一日

　　　　　　　その温度を保持し、火を止めずに１８時間を掛けて９００℃まで還元冷却し、火を止めます

　　　　　　　この冷ましの際に、緋色が出るとの事です。

　　　　　）　いずれにしても、途方も無い長時間の焼成が必要な様です。

７）　緋色について。

　　　志野の緋色は、土や釉の中の鉄分の作用と考えられていましたが、人間国宝の鈴木蔵氏は異を

　　　唱えています。焼成実験を繰り返してその結果を得たとの事です。

　　　即、土と釉の成分を厳選し、徹底的に鉄分を除去した作品を焼成し次の結論を得ます。

　　　　①　焼成の仕方（焼成時間、冷まし時間、還元焼成の有無）によって、緋色の出具合に差が

　　　　　　出る。作品は匣鉢(さや)詰めが良い。

　　　　②　ゆっくり時間を掛けて、９００℃位まで冷却すると良い。

　　　　　　　但し、それ以降は冷却を早めないと、緋色が飛んでしまうそうです。

　　　　③　冷却時間には、還元を掛ける。

　　　　④　鉄での着色は１２５０℃が限界で、それ以上では発色せずに、飛んでしまうそうです。

８）　茶碗は手取り（手に持った時の感じ）が大切です。

　　　①　重さ（出来上がり時）は５３０～５５０程度が最適です。（作品の大きさにもよります。）

　　　②　志野釉の厚みは５ｍｍ程度有りますので、重くなり勝ちで、いかに高台脇を削り取るかが

　　　　　　課題に成ります。

　　　③　志野茶碗の特徴の一つに豪快さがあり、どうしても重くなり勝ちです。

　　　④　持った時のバランスも重要ですので、削りや削ぎ（そぎ）の最中や、終了後には常にバランス

　　　　　を確認する必要があります。

　尚、著名な志野の作家達には、荒川豊蔵氏。加藤唐九郎氏。加藤孝造氏。鈴木蔵氏。若尾利貞氏。

　　林正太郎氏らが、個性豊かな作品を造っています。

以上にて志野茶碗の話を終わります。