今まで取り上げた陶芸家達は、多くが生家が焼き物と何らかの関係がありましたが、今回取り上げる
作家は、ほとんどその関係の無い、京都の「西川實」氏です。
１） 西川實 （にしかわ みのる）： 1929年(昭和4）〜
� 〃侘�
�顱法ゝ�都市山科区観修町で、農家の西川白吉の次男として生まれます。
（生家の先祖は「大黒屋」の屋号を持つ旅籠であったと言う事です。）
�髻法�1946年 京都市立第二工業高校の窯業科を卒業します。
同年陶芸家の叶三夫氏に師事します。
�鵝法�1948年 「白釉壷」を日展に出品し、初入選を果たします。翌年には楠部彌弌氏が主宰する
「青陶会」の結成に参加します。
�堯法�1958年 結婚と同時に、京都市東山区泉湧寺に移り住みます。
同年 第七回朝日陶芸展で「緑釉印刻文平壷」が朝日新聞社賞一席を受賞します。
1964年 第七回日展で「風伯」（嵐神の意味）が特選、北斗賞を受賞します。
（この作品は、文部省お買い上げ後、イタリア大使館に贈られています。）
以降、現代工芸展会員賞、外務大臣賞など数多く受賞し、日展審査員、日展会員を歴任します。
��） 1970年 伏見深草に窯を築き移住します。窯名：深草窯(ふかぐさがま)
�◆＼樟醺藥瓩瞭�芸
彼が注目を浴びる様に成ったのは、彫塑的な表現方法と、塩釉の作品であり、後に伏見深草窯を
築き、当地の土を使用して、白釉流飛文の作品と、更に中国の宋時代の鈞窯釉に魅せられ独自の
釉を開発します。
�顱法々�を基調にした作品
1964年に日展で、特選、北斗賞を受賞した「風伯」や「跡（あと）」と題する作品は、黒マット釉が
焼締状な肌をして、文様や印花文が施されています。その部分には木灰を掛けた様な黄色味が
出ています。「跡」には蚊帳目が見られ手捻りで作った物と思われ、前衛的な作品に成っています。
土に酸化鉄や大正黒を加えている様です。
注： 大正黒は、酸化クローム、鉄、若干のコバルトを組み合わせ、加焼、粉砕された絵の具と
言われています。
�髻法…α催�な作品
「彼岸花」(1978)と題された、縦長の円筒形の作品の表面には、彼岸花を持つ童女が浮彫で
表現されています。「コスモスの頃」(1981)と題する作品にも、同様に頬に手を置いて
座り込んだ童が表現されています。その他「閑日（かんじつ）」(1977)にもお地蔵さんの様な
人物が表現されています。人物（特に子供）や仏様を浮彫にした作品が多いです。
�髻法’鴈慘�飛文（はくゆうりゅうひもん）の作品
伏見の深草に移転すると、地元に鉄の結晶を含む土を発見します。この土は粗めですが、
作品を成形し、長石釉（志野釉）を掛けて焼成した作品です。
高温で鉄分が吹出て、釉と共に流れ落ち、斑点を飛ばした様に見えます。
作品としては」「雨情（うじょう）」(1979)、「白釉流飛人物文方器」(1982)などがあります。
�鵝法℃睛呷悄覆�んようゆう）
a) 中国の北宋から元の時代に、青味のある白濁釉に銅を呈色剤とし、還元焼成による紅や紫の
文様や斑点のある作品が現れます。これをその産地名から我が国では「鈞窯釉」と言います。
b) 釉下に辰砂などの銅釉を塗り、その上に鉄を1〜2％含む藁灰釉を厚く掛け、還元焼成すると、
表面に滲み出て紅、紅紫、紫などの色に発色します。彼はこれを「礁華（しょうか）」と
呼んでいます。 注：礁華とは、「隠れながら現れる華」の意味との事です。
c) 作品としては「鈞窯礁華茶碗」(1980)、「鈞窯礁華壷」(1981)、「鈞窯方瓶」、「鈞窯香炉」、
「鈞窯礁華鉢」などがあります。
�堯法￣�釉（えんゆう）
透明系の釉ですが、釉は平滑でなく細かい粒々の「ちじれ」を起こしているのが特徴です。
鉄などの下絵が「スリガラス」を通して見る様な効果があります。
（塩釉に付いては、以前説明していますので省略します。）
次回（藤原 啓）に続きます。
作家は、ほとんどその関係の無い、京都の「西川實」氏です。
１） 西川實 （にしかわ みのる）： 1929年(昭和4）〜
� 〃侘�
�顱法ゝ�都市山科区観修町で、農家の西川白吉の次男として生まれます。
（生家の先祖は「大黒屋」の屋号を持つ旅籠であったと言う事です。）
�髻法�1946年 京都市立第二工業高校の窯業科を卒業します。
同年陶芸家の叶三夫氏に師事します。
�鵝法�1948年 「白釉壷」を日展に出品し、初入選を果たします。翌年には楠部彌弌氏が主宰する
「青陶会」の結成に参加します。
�堯法�1958年 結婚と同時に、京都市東山区泉湧寺に移り住みます。
同年 第七回朝日陶芸展で「緑釉印刻文平壷」が朝日新聞社賞一席を受賞します。
1964年 第七回日展で「風伯」（嵐神の意味）が特選、北斗賞を受賞します。
（この作品は、文部省お買い上げ後、イタリア大使館に贈られています。）
以降、現代工芸展会員賞、外務大臣賞など数多く受賞し、日展審査員、日展会員を歴任します。
��） 1970年 伏見深草に窯を築き移住します。窯名：深草窯(ふかぐさがま)
�◆＼樟醺藥瓩瞭�芸
彼が注目を浴びる様に成ったのは、彫塑的な表現方法と、塩釉の作品であり、後に伏見深草窯を
築き、当地の土を使用して、白釉流飛文の作品と、更に中国の宋時代の鈞窯釉に魅せられ独自の
釉を開発します。
�顱法々�を基調にした作品
1964年に日展で、特選、北斗賞を受賞した「風伯」や「跡（あと）」と題する作品は、黒マット釉が
焼締状な肌をして、文様や印花文が施されています。その部分には木灰を掛けた様な黄色味が
出ています。「跡」には蚊帳目が見られ手捻りで作った物と思われ、前衛的な作品に成っています。
土に酸化鉄や大正黒を加えている様です。
注： 大正黒は、酸化クローム、鉄、若干のコバルトを組み合わせ、加焼、粉砕された絵の具と
言われています。
�髻法…α催�な作品
「彼岸花」(1978)と題された、縦長の円筒形の作品の表面には、彼岸花を持つ童女が浮彫で
表現されています。「コスモスの頃」(1981)と題する作品にも、同様に頬に手を置いて
座り込んだ童が表現されています。その他「閑日（かんじつ）」(1977)にもお地蔵さんの様な
人物が表現されています。人物（特に子供）や仏様を浮彫にした作品が多いです。
�髻法’鴈慘�飛文（はくゆうりゅうひもん）の作品
伏見の深草に移転すると、地元に鉄の結晶を含む土を発見します。この土は粗めですが、
作品を成形し、長石釉（志野釉）を掛けて焼成した作品です。
高温で鉄分が吹出て、釉と共に流れ落ち、斑点を飛ばした様に見えます。
作品としては」「雨情（うじょう）」(1979)、「白釉流飛人物文方器」(1982)などがあります。
�鵝法℃睛呷悄覆�んようゆう）
a) 中国の北宋から元の時代に、青味のある白濁釉に銅を呈色剤とし、還元焼成による紅や紫の
文様や斑点のある作品が現れます。これをその産地名から我が国では「鈞窯釉」と言います。
b) 釉下に辰砂などの銅釉を塗り、その上に鉄を1〜2％含む藁灰釉を厚く掛け、還元焼成すると、
表面に滲み出て紅、紅紫、紫などの色に発色します。彼はこれを「礁華（しょうか）」と
呼んでいます。 注：礁華とは、「隠れながら現れる華」の意味との事です。
c) 作品としては「鈞窯礁華茶碗」(1980)、「鈞窯礁華壷」(1981)、「鈞窯方瓶」、「鈞窯香炉」、
「鈞窯礁華鉢」などがあります。
�堯法￣�釉（えんゆう）
透明系の釉ですが、釉は平滑でなく細かい粒々の「ちじれ」を起こしているのが特徴です。
鉄などの下絵が「スリガラス」を通して見る様な効果があります。
（塩釉に付いては、以前説明していますので省略します。）
次回（藤原 啓）に続きます。
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