●パクリかオマージュかそれが問題だ
たまにはまじめなことだけで、一本書いてみようか。
昨日こんなトラック(イメージ参照)を見た。
このトラックに描かれているネズミは、あの会社の許可を得てるのかな？
たぶんあの会社に著作権料を払うくらいなら、荷台はもっと綺麗だろう。
ミッキーマウス法ってあるよね。アメリカの著作権法のことで
ウォルト･ディズニーの著作権切れ直前に著作権自体の保護期間を延長させ続けてきたための俗称。
欧米の著作権保護期間は作者の死後70年。かつての欧米や今の日本は50年。
日本でもJASRAC(日本音楽著作権協会)が70年に延長するように求めている。
もちろん知的所有物は保護されるべきだと思う。
だけど、死後50年とか70年ていうのはどうかと思う。
オマージュやパロディとして、新しい創造が生まれるのを阻害しているとしか
思えないのだけどなぁ･･･
JASRACの主張は
１ 文化芸術の担い手である創作者の権利を保護し、新たな創造を促進すべきである。
２ 「知的財産戦略の推進」を国策としている我が国は、
著作権保護のあり方について国際間の調和を図るべきである。
３ 我が国のコンテンツ創造サイクルの活性化と国際競争力の向上を図るべきである。
言ってることは正しいよ。確かに。(２はどうかと思うけど)
で、やってることがどうなの？ってことよね。
例えば、
サンプラザ中野さんが"自分の本"の中で"自分が書いた歌詞"を転載したら、
著作権料を支払え、と言ってきた。
とか、
あるバンドが"自分達のライブ"で"即興"で演奏した曲に対して著作権料を請求した。
とか、
ダンス教室でレッスン中に使用した曲に対して著作権料を請求した。
とか
このページの話を聞いてると、「お金集めてます。」としか見えないよ。
JASRACの吉田茂理事長さんの｢私的複製｣に関する見解
「音楽を使う権利はその音楽を創作した著作者に帰属するというのが基本的な思想。
家庭で音楽を使うということは著作者の“権利の制限”といえる」
「確かに著作権法第30条には
『個人的にまたは家庭内その他これに準ずる限られた範囲内において』
は私的使用のための複製ができるとしている。
私的複製は本の一部を手書きで写すとか、
音楽をラジオからテープにエアチェックするなど零細な使用を指している。
家庭内に入り込んでＪＡＳＲＡＣが権利使用の実態をチェックするのは不可能なため、
私的複製できるとされているにすぎない」
これはつまり、
「著作権保護がプライオリティーを持っていて、その管理に限界があり、
しょうがないから私的複製を黙認している」ってこと？
延長を議題にあげるより、
著作権そのものの考え方を再確認したほうがいいのでは？
私の大好きな青空文庫にもその被害は及ぶ。
議論をすり替えすり替えしながら、私の怒りを書き綴ってきたが、
疲れたのでこの辺でお開き。この問題は本当に根が深い。
興味のある人は色々調べてみてね。
ちなみに来年でウォルト・ディズニーの死後50年を迎える･･･
昨日こんなトラック(イメージ参照)を見た。
このトラックに描かれているネズミは、あの会社の許可を得てるのかな？
たぶんあの会社に著作権料を払うくらいなら、荷台はもっと綺麗だろう。
ミッキーマウス法ってあるよね。アメリカの著作権法のことで
ウォルト･ディズニーの著作権切れ直前に著作権自体の保護期間を延長させ続けてきたための俗称。
欧米の著作権保護期間は作者の死後70年。かつての欧米や今の日本は50年。
日本でもJASRAC(日本音楽著作権協会)が70年に延長するように求めている。
もちろん知的所有物は保護されるべきだと思う。
だけど、死後50年とか70年ていうのはどうかと思う。
オマージュやパロディとして、新しい創造が生まれるのを阻害しているとしか
思えないのだけどなぁ･･･
JASRACの主張は
１ 文化芸術の担い手である創作者の権利を保護し、新たな創造を促進すべきである。
２ 「知的財産戦略の推進」を国策としている我が国は、
著作権保護のあり方について国際間の調和を図るべきである。
３ 我が国のコンテンツ創造サイクルの活性化と国際競争力の向上を図るべきである。
言ってることは正しいよ。確かに。(２はどうかと思うけど)
で、やってることがどうなの？ってことよね。
例えば、
サンプラザ中野さんが"自分の本"の中で"自分が書いた歌詞"を転載したら、
著作権料を支払え、と言ってきた。
とか、
あるバンドが"自分達のライブ"で"即興"で演奏した曲に対して著作権料を請求した。
とか、
ダンス教室でレッスン中に使用した曲に対して著作権料を請求した。
とか
このページの話を聞いてると、「お金集めてます。」としか見えないよ。
JASRACの吉田茂理事長さんの｢私的複製｣に関する見解
「音楽を使う権利はその音楽を創作した著作者に帰属するというのが基本的な思想。
家庭で音楽を使うということは著作者の“権利の制限”といえる」
「確かに著作権法第30条には
『個人的にまたは家庭内その他これに準ずる限られた範囲内において』
は私的使用のための複製ができるとしている。
私的複製は本の一部を手書きで写すとか、
音楽をラジオからテープにエアチェックするなど零細な使用を指している。
家庭内に入り込んでＪＡＳＲＡＣが権利使用の実態をチェックするのは不可能なため、
私的複製できるとされているにすぎない」
これはつまり、
「著作権保護がプライオリティーを持っていて、その管理に限界があり、
しょうがないから私的複製を黙認している」ってこと？
延長を議題にあげるより、
著作権そのものの考え方を再確認したほうがいいのでは？
私の大好きな青空文庫にもその被害は及ぶ。
議論をすり替えすり替えしながら、私の怒りを書き綴ってきたが、
疲れたのでこの辺でお開き。この問題は本当に根が深い。
興味のある人は色々調べてみてね。
ちなみに来年でウォルト・ディズニーの死後50年を迎える･･･
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購入した音楽くらい好きなスタイルで楽しみたいものです．
ていうか，ニッポンのCD高い！
映画界でもよくオマージュはありますが，
もう，明らかに分かるように堂々とやるしかないすかね．
いちいち訴えてるのなんて，何と度量のないことよ，
と，まどこむ的評価は落ちますね．
（世間的には痛くも痒くもないですが…）
ただパクっただけのものって，その価値の薄っぺらさは，やがて時代が評価するものだし．
まあ，一概には言えない問題なんですけど．
ここらの基本スタンスをもっと緩く，良心的にしたら，
げーじつ活動は活性化するのでしょうか？
といっても，一度世間に出してしまったものを，
未だにオレノダオレノダと躍起になるのは最早非現実的問題なのかもしれませんね．
はっきりと言えるのは，パロディも立派な文化の一分野ということです．
学術論文のようにレファレンスをつけたらどうでしょう．
JASRACも含めた文化創造のサイクルが，間違っているのでしょう．
元記事に挙がっていたJASRACの主張「１」も眉唾ものでしょう．
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１ 文化芸術の担い手である創作者の権利を保護し、新たな創造を促進すべきである。
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担い手は不老不死ではありません．現存する担い手ばかりを保護して，現存する担い手の新たな創造は，限度があります．未来の担い手に対して新たな創造を促すために，著作物使用の制限にこそ，限度が必要でしょう．
物事にはすべて「ほどほど」が大切．それをJASRACは「今さえ良ければそれでいい」としか思えず，制度を「がっちがち」にしてしまう．まったく情けない．
やっぱり、みなさんそれだけ思うところがあるのね。
著作者の死後50年というのもどうかと思う。
著作物が世に出てから50年っていうのはどうでしょう？
作者の寿命に左右されず、公平なカンジがするんだけど･･･