昨日（14日）東銀座の東劇でＭＥＴライブビューイング『椿姫』を観てきた。音楽はジュゼッペ・ヴェルディ。演出はヴィリー・デッカー。指揮はファビオ・ルイージ 。管弦楽はメトロポリタン歌劇場管弦楽団。主な出演者は下記の通り。上演時間は約２時間46分（休憩１回）
ヴィオレッタ：ナタリ・デセイ
アルフレード：マシュー・ポレンザーニ
アルフレードの父：ディミトリ・ホヴォロストフスキー
これまでに『椿姫』は何度も観てきたが、このオペラは舞台を19世紀にする古典的演出よりも舞台を現代に置き換えた現代的演出の方が面白いと私は勝手に思っている。その意味において、今回のヴィリー・デッカーの演出はかなり大胆な現代版で面白いはずなのだが、舞台装置が傾斜10度以上はあろうかとうい八百屋舞台（斜舞台）のために、出演者たちが発声と演技をうまく両立できていない。
特に主演のナタリ・デセイは本人も幕間インタビューで言っているように、第１幕は声の不調もあったりして、演技の方に神経を集中させているようで、納得のパフォーマンスとは言えない。同じように、相手役のマシュー・ポレンザーニもデセイのナイーブな演技や舞台装置についていけず、歌うだけで精一杯という感じだった。
そんな凡庸な第１幕だったが、第２幕でアルフレードの父役のディミトリ・ホヴォロストフスキーが登場してからは舞台に緊迫感が漲るようになった。ホヴォロストフスキーは昨年来日したとき『ドン・カルロ』のロドリゴ役を躍動感に満ちた演技で舞台に刺激を与えていたが、今回も彼の存在は大きかった。彼のようないぶし銀の味を出すオペラ歌手は貴重である。
第３幕はもはやオペラというよりも歌付き演劇という感じだった。というのも、第２幕終了後、舞台には幕が降りず、群衆を演じた出演者たちは間奏曲（第３幕序曲）と共に、後足でゆっくりと舞台から消えていくなど、かなり難しい演技をしいられる。そして、主演のデセイも第３幕ではここぞ私の見せ場なのよ、という迫真の演技で舞台を盛り上げていき、最後の悲劇的結末を演じきる。
さて、今回のライブビューイングで私がもっとも関心したのは、残念ながらその舞台の出来ではなく撮影技術だった。天井からの俯瞰、クレーンもしくはケーブルなどを使った撮影など、その多彩なカメラワーク、そして的確なフレーミング、編集などどれをとっても現代最高基準の舞台撮影だ。もし、これで３Ｄにでもなれば、もはや劇場にいる錯覚に陥るのではないだろうか。
これだけ撮影技術が進歩すると、地理的、経済的、時間的などいろいろな条件のために劇場に行けない人たちも気軽にライブ感を楽しめるようになるだろう。ただし、芸術鑑賞は生で観るのが一番であることは言うまでもない。
ヴィオレッタ：ナタリ・デセイ
アルフレード：マシュー・ポレンザーニ
アルフレードの父：ディミトリ・ホヴォロストフスキー
これまでに『椿姫』は何度も観てきたが、このオペラは舞台を19世紀にする古典的演出よりも舞台を現代に置き換えた現代的演出の方が面白いと私は勝手に思っている。その意味において、今回のヴィリー・デッカーの演出はかなり大胆な現代版で面白いはずなのだが、舞台装置が傾斜10度以上はあろうかとうい八百屋舞台（斜舞台）のために、出演者たちが発声と演技をうまく両立できていない。
特に主演のナタリ・デセイは本人も幕間インタビューで言っているように、第１幕は声の不調もあったりして、演技の方に神経を集中させているようで、納得のパフォーマンスとは言えない。同じように、相手役のマシュー・ポレンザーニもデセイのナイーブな演技や舞台装置についていけず、歌うだけで精一杯という感じだった。
そんな凡庸な第１幕だったが、第２幕でアルフレードの父役のディミトリ・ホヴォロストフスキーが登場してからは舞台に緊迫感が漲るようになった。ホヴォロストフスキーは昨年来日したとき『ドン・カルロ』のロドリゴ役を躍動感に満ちた演技で舞台に刺激を与えていたが、今回も彼の存在は大きかった。彼のようないぶし銀の味を出すオペラ歌手は貴重である。
第３幕はもはやオペラというよりも歌付き演劇という感じだった。というのも、第２幕終了後、舞台には幕が降りず、群衆を演じた出演者たちは間奏曲（第３幕序曲）と共に、後足でゆっくりと舞台から消えていくなど、かなり難しい演技をしいられる。そして、主演のデセイも第３幕ではここぞ私の見せ場なのよ、という迫真の演技で舞台を盛り上げていき、最後の悲劇的結末を演じきる。
さて、今回のライブビューイングで私がもっとも関心したのは、残念ながらその舞台の出来ではなく撮影技術だった。天井からの俯瞰、クレーンもしくはケーブルなどを使った撮影など、その多彩なカメラワーク、そして的確なフレーミング、編集などどれをとっても現代最高基準の舞台撮影だ。もし、これで３Ｄにでもなれば、もはや劇場にいる錯覚に陥るのではないだろうか。
これだけ撮影技術が進歩すると、地理的、経済的、時間的などいろいろな条件のために劇場に行けない人たちも気軽にライブ感を楽しめるようになるだろう。ただし、芸術鑑賞は生で観るのが一番であることは言うまでもない。
アクセス
トータル
ランキング
