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読了　角田光代『庭の桜、隣の犬』

2011-05-01 13:19:58 | 角田光代

『庭の桜、隣の犬』（講談社）角田光代

著者は、女性を主人公にしたものばかりの作品が多い。男性の登場人物があまり印象に残る人がいない。しかしながら、現代という時代を十全に照射した作品と感じてしまう。ここいら辺が、筆力に加えての著者の実力なのだろう。

本作も、郊外のベッドタウンのマンションに住む30代の女性・房子。夫・宗二は、都内に安アパートを借りる。別に、離婚したいとも浮気したいとも強くは思っていないのだが、「何もない空間」に渇望している。

そんな二人に、房子の両親，弟・薫と妻・モモエ，宗二の母親，宗二の会社のバイト・和田レミがからんで物語りは展開する。

房子の両親は、高度経済成長期に新興住宅地の一戸建てを購入。ここで家族4人で暮らし、子供二人は結婚し独立。今は、父親は退職し、母親はカルチャースクールに通う。
ある意味、戦後の高度経済成長に伴い増加した核家族の「今」を映し出している。

いわば少子高齢化社会の先にある不透明さを感じさせる作品だった。

表題に揚げられている「庭の桜」はその庭に植えられたものだ。現代の家族を象徴しているかのようだ。

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読了　西村賢太『どうで死ぬ身の一踊り』

2011-02-24 11:53:52 | 読書

『どうで死ぬ身の一踊り』(講談社文庫)西村賢太

先ごろ芥川賞を受賞し注目を浴びている私小説作家。略歴を見ると、1967年生まれで、中卒だ。この年代で中卒で文学を志すという点が、非礼を先に謝罪しておくが、異色だ。

物語は、藤澤清造という昭和のはじめに公園で凍死した無名作家に関するものと、主人公－作家自身－の同棲する女性に関してのもの。

多分世間的には、「どうしようもない男」とレッテルを貼られるのだろう。まあそれも（小説中の）彼の行動や言動により当然と思える。しかし、不思議と不快感は感じない。まあ、同棲相手をDVで痛めつけるところは、どう繕っても弁解の余地はないだろうけど……。

小説ゆえ、デフォルメして描いているのだろうけど、その破天荒な生き方は昭和の文士の系譜に連なる。いわば「平成の無頼漢」である。

西村賢太作品をもっと読みたい。そう思わせる筆力、である。

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読了　川崎長太郎『抹香町　路傍』

2011-02-24 11:22:00 | 読書

『抹香町　路傍』(講談社文芸文庫)川崎長太郎

あまり人口に膾炙してるとは言い難い作家ではある。しかし、その生き方は私小説という形式を通して、ひしひしと伝わってくる。

川崎長太郎は、小田原出身の魚屋の長男。文学を志し、家業を捨て、東京に出るものの、なかなかスポットの当たる位置につけない。生来の性格や容姿も影響しているのだろうか、故郷の戻ってもなかなか地元に溶け込もうとはしない。生活も困窮し、どう考えても、「人生の落伍者」と思わせる生き方だ。

その一見、どうしようもない人生を自虐的に描くも、その筆致は乾いたもので、どろどろした恨みつらみや卑屈さというものを感じない。つまり、不快感や嫌悪感を感じさせないのだ。

自己とその周囲に起こることどもを高い立場から（自身を含めて）観察している。観察眼は鋭く、描かれた人物にしてみたら隠しておきたい部分があっても、容赦なく剥ぎ取られてしまう。それは、師筋にあたる徳田秋声に対しても同様だ。

秋声に対しては、これまで藤村や花袋と並ぶ自然主義文学の作家、という高校生の文学史的理解のみにとどまっていた。が、『徳田秋声の周辺』という作品－本作に所収－でその認識をくつがえされた。

若い女の肉体に固執する、醜悪な初老の男という印象を受ける。
しかし、そのことが秋声に対する興味をボクに引き起こさせるのだから、文学というものは面白いし、残酷だ。

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読了　A・E・W・メイスン『サハラに舞う羽根』

2011-02-24 08:53:30 | 海外文学

『サハラに舞う羽根』(角川文庫)Ａ・Ｅ・Ｗ・メイスン

映画化されたものを先に観た。原作－本書－をチェックしたら、「七度の映画化とともに英国で愛され続ける古典的名作」となっている。

小説の時代は１９世紀末。主な舞台は、イングランド，アイルランド，エジプト。イングランドとエジプト、とくれば条件反射的に『アラビアのロレンス』を思い出す。本書は、ロレンスが活動した第１次大戦時よりも、時間を約３０年遡る。英帝国といった言葉がふさわしい時期の物語である。

率直に言うと、イングランドの地主階級の心のありようが、今ひとつ共感できないと言うか、理解できない、というのが正直な感想。

２００３年に公開された映画（シェーカル・カプール/監督）を観たが、原作とは随分と話を変えている。

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読了　『内田吐夢　映画監督五十年』

2010-12-24 13:23:07 | 映画

『内田吐夢　映画監督五十年　人間の記録…105』（日本図書センター）

監督自身のペンにより、半生が記される。しかし、内田吐夢の青年期から晩年にいたるまでの足跡を知りたいなら、『私説　内田吐夢伝』（岩波現代文庫　鈴木尚之/著）のほうが断然適している。

内容は、「第1章　青春放浪記」「第2章　十年間の満州」「第3章　戦後の記録」また、本書末に「作品目録」が付されている。

本書では、内田自身が語る半生を『私説　内田吐夢伝』との比較で、内田は何を語りたかった（或いは、語りたくなかった）のか、という点を味わうべきものである。映画に対する、日本映画界に対する、真摯な思いがひしひしと伝わる内容である。

あえて、読みどころを言うならば、第2章なのではなかろうか。戦中戦後の精神生活の混乱を直に経験した者の言葉を通して知ることができる。

内田吐夢作品の『飢餓海峡』や『宮本武蔵』に興味をお持ちの方なら、是非一読を薦めたい本である。

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読了　鈴木尚之『私説　内田吐夢伝』

2010-12-06 11:27:10 | 映画

『私説　内田吐夢伝』（岩波現代文庫）鈴木尚之

評伝というのは、ときとして「礼賛本」とか「ヨイショ本」に堕してしまうことがある。特に、対象となる人物に近ければ近いほど、客観的にかくことは難しい。

その困難な作業を成し遂げたのが本書といえる。
著者は、東映時代の内田吐夢に薫陶を受けた人で、吐夢の家族とも親交がある。その意味では、もっとも客観的に書きにくい人であるのだが、時間をかけ十分に調べぬいた末の労作である。

内田吐夢という監督の作品のみならず、作品の背後にあるもの。彼の人となり。それを長短織り交ぜて一気に読ませてしまう。その筆力は見事だ。

内田吐夢自伝（『内田吐夢　映画監督５０年』＜日本図書センター＞）と合わせて読むと、この名監督のことがよく分かり、彼の作品に対する感想も変わる、と感じた次第。

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読了　内海隆一郎『30％の幸せ』

2010-11-12 11:34:48 | 読書

『30%の幸せ』（メディアパル）内海隆一郎

短編集。「たずねびと」にちょいとした興味があり、図書館で借りた。
「短編の名手」と帯にあるとおり、読ませる内容だ。
市井の人々の生活の一面を切り取って描いている。人気が出るのはよく分かる。結末が、所謂、劇的ではなく、どこかホッとさせるものだ。これはこれでいいのだろう。

しかし、個人的にはもう少しヒネリが欲しい。そんなに世の中、「いい人」ばかりではない。だからこそ、内海作品を評価する人もいるのだろうが、それゆえに物足りなさを感じるのはボクだけだろうか？

まあ、人の感じ方はそれぞれでいいのです。少なくとも、読んだ時間は無駄なそれだったなどとは感じさせない。筆力のある作家であると思います。

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読了　村上春樹『ふしぎな図書館』（講談社文庫）

2010-11-08 14:08:46 | 読書

『ふしぎな図書館』（講談社文庫）村上春樹

久しぶりに読む村上作品。現実と非現実の狭間を揺れ動く人間。
一体何が現実で、何が非現実なのか？という村上ワールドを満喫できた。

羊男とドーナツは、やはりこの手の村上作品になくてはならないなあ

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読了梅棹忠夫・他『丁丁発止』

2010-10-30 15:29:39 | ノンフィクション

『丁丁発止』(かもがわ出版)梅棹忠夫×鶴見俊輔×河合隼雄

本書は、朝日新聞が企画した鼎談を文章化したもの。鼎談の日時は、1998年4月28日。以前、新聞紙上で読んだ記憶はあったが、内容は全く忘れてしまっていた。今回改めて、３者の鼎談を読んでいろいろ示唆の富む内容であることを確認した。

あとがきによると、新聞には全体の4分の1程度を掲載したのみ。その話を聞いた、かもがわ出版の編集長が全体を本にまとめたそうだ。

鼎談者のどの方々も、定評ある知性の持ち主である。加えて、鼎談場所が京都であったせいか、話に現今の政治にかかわるような生々しさのないのが、この場合はよかった。

さまざまな視点から、これまでの日本やこれからの日本を縦横無尽に語らっている。鼎談という形式より、多少前後の脈絡が分かりにくい点があることも確か。でも、それを覆って余りあるいろいろな知見・卓見がちりばめられている。

「資本主義」という用語の概念に関しても、単純に「社会主義」に対置するものとしてない点がいい。従来の概念や定説にとらわれることなく、自由闊達に論じている。

なかでも、「民主主義」を「目標」として、鶴見氏は「民主主義ってなかなか達成できないんですよ。」（p.21）と断定してしまう。その現実意識に説得力を感じる。

加えて、梅棹氏の「明治以降のいろんな諸制度のなかに非常に非日本的なものがたくさんある。明治政府がつくったシステムは、たとえば家族主義・家族制度、こんなものは全然ぐあいが悪いですよ。これは決して日本的なものじゃないんです。明治的なものです。」(p.87)に非常に啓発を受けた。

とにもかくにも、繰り返し読みたい内容の本である。

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読了　福本潤一『創価学会公明党　「カネと品位」』（講談社）

2010-10-28 10:53:33 | 宗教

『創価学会公明党　「カネと品位」』（講談社）福本潤一

著者は、元・公明党参議院議員。東大法華経研究会の総合委員長を務め、また、農学博士の学位を持つ研究者でもある。

著者が、経験したことを赤裸々に語っていることは、この団体に約20年身を置いていたからよく分かる。
創価学会・公明党側がいかなる弁明をしようとも、本書に記されている内容に疑念は感じない。

ボク自身、この団体を離れて既に30年近く経過。
入信した時のことはうっすらとしか覚えてない。なにしろ昭和35年のことだからなあ

以来約20年ばかりこの団体に所属していた。物心ついてから20代前半まで。多感な時期に当たるため、いろいろなトラウマに苦しんだなあ。

で、本書の内容である。
分かりきっていること。
そう、政教一致の実態の証左となる。

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読了　前原政之『池田大作　２０の視点』

2010-10-20 14:42:36 | 宗教

『池田大作　２０の視点―平和・文化・教育の大道』(第三文明社)前原政之

まあ出版社をみたらどのような内容なのかは、大まかに分かっていましたけど……。予想に違わず、「先生」の礼賛本。

だらだらと聖教新聞に書かれているような感じで書き連ねていて、よくも飽きなかったものだ。著者は

時間の無駄使い、だったなあ（苦笑）

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読了　ベンジャミン・フルフォード『イケダ先生の世界』

2010-10-20 10:06:46 | 宗教

『イケダ先生の世界　青い目の記者がみた創価学会』（宝島社）ベンジャミン・フルフォード

著者は、経済誌『フォーブス』の元アジア太平洋支局長。英語は当然としても、日本語も堪能。上智大学に留学していた。

アメリカの創価学会（SGI-USA）やアメリカ創価大学にも取材。当然、脱会者にも取材している。
その姿勢は、おおむね公平。

内容に他書とは、一味違う趣がある。

本書に対する、批判的感想をネット上でみることができるが、その多くは反創価の人間のインタビューや著作の引用をしたことについて、だ。
著者の日本での取材対象は、反創価の人に偏っていることは確か。

できたら、副会長以上の幹部のインタビューも読んでみたかった。
でも、あの団体の体質から考えて、紙面に載るまであれこれ言ってきて、愚にもつかぬ内容になる恐れがあるからなあ（苦笑）

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読了　麻生太郎『自由と繁栄の弧』

2010-10-01 10:22:27 | ノンフィクション

『自由と繁栄の弧』（冬幻舎）麻生太郎

著者は、元・総理。外務大臣当時の講演集。

総理在任当時は、著者の政治理念や対外政策・経済政策について、詳細に論じられることなかった。やたらに彼の「オタク」的な部分や漢字の読み間違いの多いことから「アホウ太郎」なんてことも言われた。
そして、政権交代という政争に巻き込まれて、政権の座から退く。ある意味、正当な評価を受けずにいた不幸な宰相である。

時流に乗った評判だけで彼を評価するのはあまりに軽率だ。そこで、彼の外交に対する考え方を知ろう思い、本書を手に取った。

一読、「うーーん！」である。ピンとはずれなことを語っているわけではない。日米関係の重要性とか近隣諸国との関係とか、戯けたことは言ってないのだが、単なる原則論に過ぎない。
一体、この人なりの独自の発想や新たな視点はあるのだろうか？
語っていることは、外務省の官僚が書いた作文と大差ないような……（苦笑）
読んでいて、非常に退屈してしまいました

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読了　佐高信『田原総一朗よ　驕るなかれ』

2010-06-04 13:37:24 | ノンフィクション

『田原総一朗よ　驕るなかれ-佐高信の政経外科Ⅷ-』（毎日新聞社）佐高信

表題にもあるように、「朝まで生テレビ」や「サンデープロジェクト」でお馴染みの田原総一朗氏への批判が主たる内容。氏の仕事を通して「翼賛マスコミの象徴」と断じている。氏と著者が古くからの知己ということを考えたら、なかなか思い切った著作と考えていいだろう。

氏がみのもんたや宮根誠司のような司会者ではならば問題ないのだろうが、ジャーナリストならば忌み嫌われる相手がいてもおかしくないだろう。

まあ、小林よしのりとの共著は、一読したが、悪い感想は抱かなかった。
でも、石原慎太郎とつるんでいるような共著を出しては、だめだろうな。

ボク個人としての評価は、保留、ということにしておこう
もう数冊、氏の著作を読んでから、ということで

現東京都知事・石原慎太郎氏に関しては、いずれ別稿で詳述したい。

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読了是枝裕和『小説ワンダフルライフ』

2010-05-24 13:19:06 | 是枝裕和

『小説ワンダフルライフ』(早川書房)是枝裕和

筆者がメガホンをとった同名映画がある。本作は、映画の単純なノベル化ではない。著者は「映画という形でいったんふくらんだ『ワンダフルライフ』のモチーフを、活字というフィールドへさらに解放していくこと」（あとがきより）としている。

確かに、著者の狙い通りに映画とは違った味わいがある。映画とは異なり、人物に内面に踏み込んだ描き方をしているので、より深みのある小説となった。

小説の舞台は、現世とあちらの世界の中継地点。
死者はここに1週間滞在。その間、各人の人生で大切な思い出をひとつ選んで、映像化し再現する。それを施設内の試写室で鑑賞してから旅立つ、ということである。

読み進むうちに、生きているこの時間の大切さをどれだけ感じられるのだろうか、と思った。
あくせくして生きるのは、主義ではない。
しかし、ただなんとなしに時を過ごすのは人生の「損失」、と思った次第。

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