《朝鮮日報記事》
韓国ミュージカル、アイドル主演で日本進出（上）
「韓国市場は飽和状態、日本側も韓流スターに期待」
KARAのギュリ、『カンナさん大成功です！』主役に抜てき
年間100作品以上がひしめき合う韓国のミュージカル市場。
その規模はおよそ2500億ウォン（約180億円）に達するが、現在は供給が需要を上回る飽和状態だ。
このため制作会社は海外、とりわけアジアで最も大きな日本市場に狙いを定め、日本で人気のある韓流アイドルを相次いで起用している。
アイドルが、韓国ミュージカルの海外進出のカギを握る「切り込み隊長」となった格好だ。
今回はガールズグループのKARAだ。
今年4月に日本でCDを発売し、第1週目でオリコン週間シングルチャート1位を獲得したKARAが、ミュージカルの舞台に上がる。
ミュージカル『カンナさん大成功です！』の制作を手掛けるショーノート社は6月15日、同ミュージカルにKARAのギュリがヒロインとして出演し、10−11月に大阪で公演を行うと発表した。
トップクラスの韓流スターが、韓国より日本で先にミュージカルデビューを果たすのは初めてだ。
『カンナさん大成功です！』は元々、韓国のロマンチックコメディー映画だったが、創作ミュージカルとしてリメークされ、2008年に初演されて人気を集めた。
今秋から来年春まで、日本や中国を含むアジア・ツアーを実施する予定だ。
日本市場を攻略するためには韓流スターが必要で、KARAとしても活動の幅を広げるチャンスだ。
ショーノートの関係者は「互いのニーズが合致してキャスティングが実現した」と説明した。
韓国ミュージカル、アイドル主演で日本進出（下）
創作ミュージカルと韓流スターという組み合わせは、今や逆行できない流れだ。
少女時代のジェシカが出演したミュージカル『キューティー・ブロンド』、東方神起のユンホが主演した『ミュージカル 宮』、JYJのジュンスのミュージカルデビュー作『モーツァルト！』などは、韓国での公演にわざわざ日本から訪れる観客が多く、そうした観客向けに「団体観賞ツアー」が企画されるほどだった。
今度は、人気の高い韓流アイドルを前面に出して、日本市場への本格進出を狙う。
大劇場用のミュージカル10作品を日本で50回ずつ公演した場合、関連グッズの売り上げを含めないチケット販売額だけでも500億ウォン（約37億円）以上となり、新たな市場を開拓できるというのが業界の見方だ。
6月11日に京都の南座で開幕した『ミュージカル 宮』。
全1200席の劇場は、主役を務めるSS501のキム・キュジョンを見ようと駆け付けた女性ファンでいっぱいになった。
原作の漫画（2000年）とテレビドラマ（06年）が先に日本に進出しているため、ストーリーはすでにおなじみだ。
客席の視線は「国民のアイドル 皇太子殿下」のキム・キュジョンに注がれていた。
歌舞伎用の劇場であるため、キム・キュジョンが花道を通るたびに歓声が沸き起こった。
同ミュージカルを制作したグループエイトは「韓流スターが出なければ、日本の観客は動かなかっただろう」と話す。
『ミュージカル 宮』のチケットは、最も高い座席で1万3000円だ。
演出家ユン・ホジン氏、作曲家ヤン・バンオン氏、劇作家ペ・サムシク氏という豪華な陣営で臨むミュージカル『夢遊桃源園』（来年上演予定）、JYJのジュンスが主演した『天国の涙』なども、スターマーケティングや固定ファンを利用した日本攻略を計画している。
演出家のユン・ホジン氏は「日本市場をあらかじめ視野に入れた企画・制作が登場している」と話す。
『天国の涙』を制作したキム・グァンス氏は「創作ミュージカルが海外に進出するためには、最初は韓流スターを起用しなければ市場を攻略できない。日本側も少女時代やKARA、超新星、東方神起、ドラマ『美男＜イケメン＞ですね』で人気が出たチャン・グンソク、ジョン・ヨンファなどのキャスティングを期待している」と指摘する。
こうした形の日本市場の開拓は、期待できる一方で限界も見えている。
順天郷大学のウォン・ジョンウォン教授は「ミュージカルとしての完成度が検証されているわけではないので残念だ。スターに依存するのではなく、じっくりと作品を検討すれば、はるかに大きな市場が開けるはずだ」と指摘した。
朴敦圭（パク・トンギュ）記者
「JUMP」ブロードウェイ公演、1カ月で打ち切り
先月、米ニューヨークのブロードウェーに進出した韓国のノンバーバル（非言語）パフォーマンス「JUMP（ジャンプ）」が、約1カ月で公演を打ち切った。
JUMPの制作会社「予感」のキム・ギョンフン社長は、打ち切りの背景について「興行成績が予想より低調な上、俳優が負傷を負ったため」と説明した。
ソウルと済州のJUMP専用館での公演、進行中の日本ツアーなどでスケジュールにゆとりがなく、俳優の需給も円滑でない状態だと語った。
5月9日にニューヨークの劇場ニューワールド・ステージズ（400席）で開幕した「JUMP」は「平凡に生きよう」という家訓が掛けられた韓屋（韓国伝統家屋）で繰り広げられるアクロバティックなコメディーショー。
先にブロードウェーに進出した「NANTA（ナンタ）」と併せ、韓国を代表するノンバーバルパフォーマンスに挙げられる。
契約上、今月23日までに公演を継続するかどうかを決定するようになっており、さまざまな事情を考慮して撤収を決めた。
ソーシャル・ネットワーキング・サービス（SNS）のフェースブックには、ニューヨーク公演について「楽しく見たのに閉幕するとは残念だ」などとの書き込みが多く寄せられた。
キム社長は「来年以降にブロードウェー再進出を模索する」と話している。
朴敦圭（パク・トンギュ）記者
「新歴史教科書、依然として左寄り」（上）
カン・ギュヒョン教授が主張
左派寄りの歴史教科書問題（2008年）が物議をかもした後、2009年の改正教育課程により、韓国史の教科書は改訂された。
しかし改訂後の教科書でも、近現代史の記述が左派寄りとの問題が依然として存在することが調査の結果により明らかになった。
一部の教科書は、問題になりかねないピカソの絵を掲載するなど、新たな偏向的内容もあるとの分析結果が出ている。
カン・ギュヒョン明知大学教授（歴史学）は29日、韓国現代史学会（会長：権熙英〈クォン・ヒヨン〉韓国学中央研究院教授）が「高等学校韓国史教科書−現代史記述の問題点と新たな記述の方向」をテーマにプレスセンターで開催したセミナーで論文を発表し、このような主張を行った。
■過剰な民族重視で近代国民国家がおろそかに
カン教授は、新たに検定を通過した6種類の韓国史教科書のうち、近現代史パートにおける政治・外交・安全保障分野の記述を集中的に分析した。
カン教授は「新しい教科書には“韓国の正統性”という単語が取り入れられ、“6・25戦争（朝鮮戦争）は南侵”という事実が明記されるなど、以前に比べかなり改善されたが、依然として多くの問題点がある」と述べ、▲極端な民族主義的歴史記述▲内在的発展論に立脚した侵略と抵抗の二元的アプローチ▲一国史中心の歴史記述−などを指摘した。カン教授は「韓国の国史教育が、歴史認識の主体を国民・国家ではない民族に設定し、民衆的観点を強調した結果、一方は偏狭で閉鎖的な復古的民族主義、もう一方は毛沢東主義に影響された左派的民族主義に帰結した」と主張した。
「新歴史教科書、依然として左寄り」（下）
■ピカソの絵「韓国での虐殺」を新たに掲載
一部の教科書は、韓国に否定的で北朝鮮の体制には好意的な記述が依然として残っていると指摘された。
例えば、天才教育と未来Nカルチャーグループが出版した教科書は、ピカソの油絵「韓国での虐殺」を掲載。
この作品は1951年、当時フランス共産党員だったピカソが、米軍の韓半島（朝鮮半島）介入に反発するフランス共産党に依頼され描いたものだ。
6・25戦争を南北の内戦として把握するシカゴ大学のブルース・カミングス教授の著書『朝鮮戦争の起源1』の表紙にも掲載された。
カン教授は「黄海道信川の良民虐殺はこの地域の左右対立から起こったもので、北朝鮮が宣伝・扇動するような、米軍と韓国軍だけの虐殺ではなかった。
誤った情報を基に、特定の意図をもって描かれた作品で、偏向した歴史理解を誘発しかねない絵をあえて載せたのは問題」と語った。
また2社の教科書は、韓国の政権に対し、計21回も「独裁」という表現を使ったが、北朝鮮の政権を「独裁」と表現したのはわずか5回に過ぎなかった。
6・25戦争当時の良民虐殺をめぐっても、人民軍については「人民裁判を通じ虐殺する事件が占領地のあちこちで発生した」という記述にとどまっているのに対し、韓国軍・米軍による「居昌事件」や「老斤里事件」は詳細に記述している。
また未来Nカルチャーの教科書は、1967年の「東伯林（東ベルリン）スパイ団事件」について「不正選挙に対する批判世論が盛り上がるや（中略）ヨーロッパで平和統一運動を行っていた作曲家の尹伊桑（ユン・イサン）、画家のイ・ウンロなどをスパイとして逮捕し、韓国に連行した」と記述している。
カン教授は「尹伊桑が逮捕されたのは、当時、度を超えた金日成（キム・イルソン）体制称賛活動を行ったためだったが、まるで不正選挙を隠すために東伯林事件を捏造（ねつぞう）したかのようなニュアンスで書かれている」と指摘した。
このほか、6種類の教科書のうち1種類を除いて、北朝鮮の権力世襲を「権力継承」「後継構築」などと表現し、北朝鮮の人権問題や挑発行為についてはほとんど言及されていない、とカン教授は指摘した。
全炳根（チョン・ビョングン）記者
「韓国史教科書、民族重視でなく国際的な観点で」
このたび行われた韓国現代史学会主催の教科書セミナーでは、新たな韓国史教科書の記述に向けた提言があった。
カン・ギュヒョン教授は、自身が発表した論文で「民族史を重視しすぎる記述をやめ、大韓民国が近代国民国家として成長する過程について説明すべきだ」と主張した。
また「自己を卑下するような歴史観や自画自賛式の記述といった両極端な傾向から脱し、意図や宣伝ではなく、厳密な史料批判を通じて立証された事実を中心に、明暗や功罪をバランスよく記述すべきだ」と語った。
カン教授はさらに「民族、民衆、統一至上主義といった狭い視点から脱し、世界の中の韓国という国際的な観点を強化しなければならない」とし、そのためには「歴史を記述する過程で、国史学者以外にもさまざまな分野の学者の参加を許容する一方、韓国史学会の権威者を執筆陣とする国定教科書体制への復帰を考えてもいいのではないか」と主張した。
韓国学中央研究院のクォン・ヒヨン教授は「フランスでは、学生たちが世界史との関連の中で欧州やフランスの歴史を理解し、世界市民・欧州人・フランス人としてのアイデンティティーが調和するような教育をしており、韓国にとって参考にすべき点が多い」と話した。
フランスの高校の歴史科目は、社会経済構造やイデオロギーなどマクロ的視点での討論を通じて世界史を理解し（44%）、欧州共同体（EC）や欧州的アイデンティティーを学び（20%）、これを基にフランスの政治・文化・社会を理解する（36%）という構成になっている。
李泰勲（イ・テフン）記者
里子10万人時代：親と暮らせない子ども、韓国に10万人
「カッコウ家族」…深刻な家族崩壊
保護者に捨てられたり貧困などの理由で一緒に暮らせなくなったりして、他の家庭や施設などで養育されている子どもたち（満18歳未満）が、韓国で9万7000人に上ることが分かった。
これは、保健福祉部（省に相当）が管理する「委託児童」の数と、女性家族部が把握している「祖孫家庭」（祖父母と孫で暮らす家庭）に関する統計をベースに、本紙取材チームが推算した人数だ。政府には、こうした子どもたちに関する正確な統計情報がない。
このような状況に陥った親子について、専門家はほかの鳥の巣に卵を産む習性を持つカッコウになぞらえ「カッコウ家族」と呼んでいる。
保健福祉部によると、経済難や離婚など保護者の事情により児童養護施設などで暮らす施設委託児童は、昨年基準で1万7119人。
また、親せきや委託養育を希望する一般家庭（里親）に養育されている家庭委託児童が1万6359人、7人前後の子どもを1カ所で育てるグループホーム養育児童が2127人となっており、正式に登録されている委託児童の数は、昨年基準で約3万5000人に上る。
一方、祖父母に養育されているケースについては、保健福祉部に祖父母委託児童として登録された子どもは約1万800人にすぎないが、女性家族部が集計した祖孫家族の子どもは約7万2500人に達しており、政府（保健福祉部）の統計対象から外れている子どもたちは6万人以上いるとみられる。
こうしたケースを含めると「カッコウ家族」の子どもたちは9万−10万人と推定される。
■カッコウ家族
保護者の離婚・虐待・貧困などの理由で、親と子が離れて暮らす家族のこと。
ほかの鳥の巣に卵を産むカッコウの習性になぞらえて名付けられた。
李碩浩（イ・ソクホ）記者
キム・ウンジョン記者
キム・ジソプ記者
里子10万人時代：「カッコウ家族」増加の背景とは
家庭の事情により保護者と子どもが離れて暮らす「カッコウ家族」が増えているが、その最大の理由として「未婚の母の出産」と「一家離散」が挙げられる。
家庭を築く準備ができていない状態で子どもを産むケースや、家庭を築いたものの配偶者の家出、離婚、貧困などにより子どもを育てられない状況に陥るケースが増えているのだ。
保健福祉部（省に相当）が発表した「要保護児童（危機的状況に置かれ、至急保護が必要な児童）の現況および発生原因」と題する資料によると、昨年1−6月に発生した要保護児童8590人のうち、最も多いのが「未婚の母」の子どもで、約3分の1に当たる2804人だった。
祖父母や親せき、委託養育を希望する家庭（里親）に子どもを預ける「家庭委託」のケースでは、委託事由のうち保護者の離婚や家出が約57%を占めた（2009年現在）。
中央家庭委託支援センターが、09年に新規に登録された委託児童の保護者227人の学歴を調査した結果、高卒・中卒の比率が最も高く、92人（40.5%）に上った。
保護者の職業は無職が23%（52人）で最も多く、月収が把握できた保護者101人のうち、97人が月収150万ウォン（11万4000円）以下だった。
「カッコウ家族」の保護者の大部分が低所得層・低学歴で、苦しい家庭生活の末に子どもを捨てたり里子に出したりする状況に陥っているわけだ。
保護者の生活環境が好転し、カッコウ家族が再び一つ屋根の下で暮らす確率は極めて低い。
昨年里親に預けられた児童のうち、親元に帰れたケースは13.4%にすぎない。
幼少期や青少年期には保護者と離れて暮らし、委託制度の対象外となる満18歳になって自立するケースが63.5%で最も多かった。
ソウル長神大児童福祉学科のパク・ウンミ教授は「子どもを祖父母や親せきに預けたまま親子の縁を切る無責任な保護者も、条件さえ整えば子どもと一緒に暮らしたいと思っている場合が多い。カッコウ家族の子どもたちが元の家庭に戻る割合を高めるためには、政府が自立基盤を整え、託児支援など保護者の再起を手助けするプログラムを強化すべきだ」と主張した。
李碩浩（イ・ソクホ）記者
キム・ウンジョン記者
キム・ジソプ記者
里子10万人時代：絵に表れる子どもの心理とは
リンゴの木の横でおのを持つ自分
木は自分の姿、おのを持つのは自らをさげすむ心理
家庭の事情で保護者と離れて暮らす子どもたちは、図工などを通じた心理治療の過程で、幼いころ心に負った深い傷を表現するケースが多い。
未婚の母の子どもとして3カ所の里親を転々としたカン君（11）は、カウンセラーに「木と人」を描いてみるよう言われると、リンゴの木の横でおのを手にした自分の姿を描いた。
カン君によると、木の年齢は「100歳」だという。
カン君のカウンセリングを担当した江原道東海心理カウンセリング研究所のキム・チャンホ所長は「絵の中の木は、自らが考える『自分』を意味しているが、木が100歳というのは心身共に疲れていることの表れ。また、こうした自分におのを振りかざすというのは、自分を攻撃し、さげすむ心理の表れ」と説明した。
カンくんは現在、週に1回、心理治療を受けている。
「カネを稼いでくる」と言って家を出た父親と、うつ病を患う母親から放置されていたクォンくん（9）が「家族との思い出」というテーマで描いた絵も、かなり独特だった。
クォン君は家の屋根、出入り口、窓を、定規を使って垂直・水平にまっすぐに描いた。
思い通りに描けないと消しゴムで消して再び描き直すため、非常に時間がかかった。
カウンセラーのパク・ヘミさんは「クォンくんのような強迫神経症は、重いうつ病を患っていた母親から常に怒鳴られるといった養育環境が影響したもの」と分析した。
クォンくんは家の横に家族を描いたが、描いたのは父親と母親だけで、自分と妹と姉は描かなかった。
パクさんは「幸せな家族の様子に自分は含まれていないと考えている上、『捨てられた』という疎外感を表している」と語った。
特別取材チーム
李碩浩（イ・ソクホ）記者
キム・ウンジョン記者
キム・ジソプ記者
