親愛なるアッティクスへ
昨日、渡辺プロ社長の渡辺晋氏を描いたドラマ、「ザ・ヒットパレード 〜芸能界を変えた男・渡辺晋物語〜」というのをやってましたよね。
柳葉敏郎さんの渡辺社長役って、あまり、期待はしてなかったのですが、かなり、よく出来てたように思えました。
もちろん、実物は知りませんが、「芸能界にかなり、大きな影響力を持っていた人・・・」と聞いていたので、もっと、強面（こわもて）の人かと思っていたら、「温顔」というのがピッタリの人だったんですね。
「新しく何かを作っていく人」・・・というのは、こんな感じの人なんだなと。
出演者も、なかなか、実際の人物の特徴を捉えていたし、ザ・ピーナッツなんて、やはり、今聞いても凄い！って思いますよ。
最初、聞かされたときの関係者は鳥肌立ったんじゃないですか。
ただ、ハーモニーがうまいだけじゃなくって、しかも、双子だなんて、「テレビの為に・・・」と言っても過言じゃないでしょう。
もっとも、青島幸夫役は、あんな石黒賢さんみたいな、「男前」じゃなくてもよかったようにも思いますけど。
あれって、多分、TVディレクター役の原田泰造さんの配役と、わざと入れ替えたんでしょうね（笑）。
で、このドラマ、昭和三十年代が舞台だったようですが、同じ昭和三十年代を描いたモノとしては、映画、「ALWAYS 三丁目の夕日」が記憶に新しいところですが、（この辺は、以前、平太郎独白録 「ALWAYS 駅前三丁目の夕陽・・・本田宗一郎に見る過ぎ去りし日々。」や、平太郎独白録 「またまたALWAYS 駅前三丁目の夕陽・・・名品は昭和と共に。」などでも、度々、述べさせて頂きました通りです。）この映画は、夜の場面は、割としっくり来る物があったんですが、どういうわけか、昼間のシーンでは、まるで実感が湧きませんでしたね。
で、それで思うのですが、夜というのは昼に比べて、余計な情報が入ってこないからではないかと・・・。
当時は、夜も、今のように明るくなかった・・・ということもあって、なおさら、そういった印象が大きかったのかもしれませんね。
（それがまた、古き良き、往事を忍ばせてくれることになっているのでしょうが・・・。）
つまり、昼はCGにより、どんな映像でも作り出せてしまうことで、私のような、昭和三十年代というものを、はっきりと輪郭をもって記憶していない世代には、逆に、情報が多すぎるのではないかと。
その点で、改めて思ったのが、同じく、何度も触れさせて頂いております、「イキのいい奴」という昭和二十年代の東京下町を舞台にしたNHKのドラマなのですが、こちらは、放送されたのが、もう、２０年以上前ですので、当然、CGなどはなく、すべて、セットでしたが、それでも、昭和三十年代後半生まれの私が見ても、思わず、唸りたくなるほどに映像に何とも言えぬリアリティが漂っていました。
特に、その初回、つまり、第一話において、主人公の小林薫さんが親方を務める寿司屋の店内のシーンがあったのですが、このときの、店内が、今と違ってあまり、明るくないんですよ。
「薄暗い」という表現がぴったりな感じの寂し〜い暗さ・・・。
柔らかい暗さなんかじゃなく、何だか、痛いような、ヒリヒリするような暗さ・・・なんですよね。
確かに、私が子供の頃の寿司屋って、こんな感じだったんですよね、御同輩・・・。
行ったこと有りませんけど（笑）。
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昨日、渡辺プロ社長の渡辺晋氏を描いたドラマ、「ザ・ヒットパレード 〜芸能界を変えた男・渡辺晋物語〜」というのをやってましたよね。
柳葉敏郎さんの渡辺社長役って、あまり、期待はしてなかったのですが、かなり、よく出来てたように思えました。
もちろん、実物は知りませんが、「芸能界にかなり、大きな影響力を持っていた人・・・」と聞いていたので、もっと、強面（こわもて）の人かと思っていたら、「温顔」というのがピッタリの人だったんですね。
「新しく何かを作っていく人」・・・というのは、こんな感じの人なんだなと。
出演者も、なかなか、実際の人物の特徴を捉えていたし、ザ・ピーナッツなんて、やはり、今聞いても凄い！って思いますよ。
最初、聞かされたときの関係者は鳥肌立ったんじゃないですか。
ただ、ハーモニーがうまいだけじゃなくって、しかも、双子だなんて、「テレビの為に・・・」と言っても過言じゃないでしょう。
もっとも、青島幸夫役は、あんな石黒賢さんみたいな、「男前」じゃなくてもよかったようにも思いますけど。
あれって、多分、TVディレクター役の原田泰造さんの配役と、わざと入れ替えたんでしょうね（笑）。
で、このドラマ、昭和三十年代が舞台だったようですが、同じ昭和三十年代を描いたモノとしては、映画、「ALWAYS 三丁目の夕日」が記憶に新しいところですが、（この辺は、以前、平太郎独白録 「ALWAYS 駅前三丁目の夕陽・・・本田宗一郎に見る過ぎ去りし日々。」や、平太郎独白録 「またまたALWAYS 駅前三丁目の夕陽・・・名品は昭和と共に。」などでも、度々、述べさせて頂きました通りです。）この映画は、夜の場面は、割としっくり来る物があったんですが、どういうわけか、昼間のシーンでは、まるで実感が湧きませんでしたね。
で、それで思うのですが、夜というのは昼に比べて、余計な情報が入ってこないからではないかと・・・。
当時は、夜も、今のように明るくなかった・・・ということもあって、なおさら、そういった印象が大きかったのかもしれませんね。
（それがまた、古き良き、往事を忍ばせてくれることになっているのでしょうが・・・。）
つまり、昼はCGにより、どんな映像でも作り出せてしまうことで、私のような、昭和三十年代というものを、はっきりと輪郭をもって記憶していない世代には、逆に、情報が多すぎるのではないかと。
その点で、改めて思ったのが、同じく、何度も触れさせて頂いております、「イキのいい奴」という昭和二十年代の東京下町を舞台にしたNHKのドラマなのですが、こちらは、放送されたのが、もう、２０年以上前ですので、当然、CGなどはなく、すべて、セットでしたが、それでも、昭和三十年代後半生まれの私が見ても、思わず、唸りたくなるほどに映像に何とも言えぬリアリティが漂っていました。
特に、その初回、つまり、第一話において、主人公の小林薫さんが親方を務める寿司屋の店内のシーンがあったのですが、このときの、店内が、今と違ってあまり、明るくないんですよ。
「薄暗い」という表現がぴったりな感じの寂し〜い暗さ・・・。
柔らかい暗さなんかじゃなく、何だか、痛いような、ヒリヒリするような暗さ・・・なんですよね。
確かに、私が子供の頃の寿司屋って、こんな感じだったんですよね、御同輩・・・。
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