歌舞伎役者の本で、比較的多く出版されていて私が読んでいるのは、勘三郎と幸四郎と吉右衛門だと思うのだが、今回、この吉右衛門の「二代目」を読んでみて、「私の履歴書」風の展開で、時代を追いながらの芸術談義が主体なので、吉右衛門の人間像そのものが良く分かって非常に興味深かった。
孤高とも言うべくそそり立っていた偉大な初代の偉業を、生まれる前から継承すべく運命付けられており、悪戦苦闘、死をも考えて呻吟し続けて来た吉右衛門の人となり芸となりが、実に克明に、そして、鮮やかに描かれていて、非常に感動的である。
幸四郎の本も殆ど読んでいるので、二人の大役者の視点からの先代の幸四郎像が非常にビビッドに表出され、それに、高麗屋や播磨屋を軸とした現代歌舞伎の現像などが垣間見えて興味津々である。
同じ兄弟でも、そして、共通の父から殆ど同じように教えられ同じような芸域を踏襲しているにも関わらず、幸四郎と、随所に違いがあるのも面白い。
松本白鸚と一門の東宝入りと言う驚天動地に近い芸術環境の変遷の中で、片やミュージカルで成功を収めて脚光を浴びた幸四郎と違って、吉右衛門は、歌が歌えなくて、「マイ・フェア・レディ」のフレディ役で菊田一夫のオーディションを受けたが落とされてミュージカルへの道を諦めている。
水谷八重子や山田五十鈴や杉村春子と言った三大舞台女優とも共演をするなど、歌舞伎から距離を置いた芸術活動が吉右衛門の芸に幅と奥行、それに深みを加えたのであろうが、歌えないし二枚目でもないので、菊田一夫に、お前は歌舞伎だけやってればよいのだと言われて、一人で、東宝を飛び出して松竹に帰ったと言うことである。
面白いのは、吉右衛門の生身の女優との舞台や映画での対応。
女役を女方と言う男性が演じる歌舞伎では、恋人同士の役でも男と男が寄り添っているだけだから、何の色気も感じなかったのだが、相手が生身の女優だと全く勝手が違って来る。
触ってよいのか、女形相手のような芝居をしていると、菊田一夫から普通にやれと言われたが、その普通がわからない。篠田正浩の「心中天網島」では、体に手をかける程度どころか、岩下志麻とキスしたりまさぐったり、旦那の監督から「遠慮しないで」と言われたが、大いに照れたと言うのである。
萬之助時代に、白鸚が、歌舞伎と文学座との乗り入れで「明智光秀」を上演したり、映画にも出演したりした時に、異業種（？）とも言うべき劇団や映画俳優の人たちとの交流が始まっている。
芥川比呂志など劇団人の演技や理論などエリート然としたインテリジェンスに触発されて、大学へ行こうと思ったと言うから面白い。
有島武郎の息子・森雅之にも傾倒したようで、アカデミックと言うかインテリと言うか知的水準の高い芸術風土に憧れていたところがあったようである。
勉強好きは当然で、松貫四作品としてれっきとした立派な現代歌舞伎を何本もものしているのであるから、推して知るべしである。
私など、最近の「日向嶋景清」と「閻魔と政頼」くらいしか知らないが、中々面白い作品である。
特筆すべきは、「すばらしき仲間」の収録で、澤村藤十郎と中村勘九郎と三人で金丸座として知られている「旧金毘羅大芝居」を訪れて、それがきっかけで、「四国こんぴら歌舞伎大芝居」が始まったと言うことである。
国の重要文化財の建物で上演するのは、新たに発信するもので新作でなければならないと言うことになったが時間がなく、吉右衛門が、松貫四の名で、「偶曽我中村」を脚色して「再桜偶清水」を書き上げて上演にこぎつけたと言う。
初代吉右衛門の息女であった母の正子の素晴らしさ偉大さについても触れている。
明治、大正、昭和の歌舞伎界を背負って立っていた名優吉右衛門のそばにいて、その道の一流の人々とも多く接して耳学問で何でも知っていて、幼き日より舞台に立って踊りや唄など芸事一般に精通したので、実父・白鸚と同様に芸の師匠みたいな存在だったと言うのである。
とにかく、この本で、知らなかった吉右衛門の色々な側面が見えてきて、非常に面白かった。
来月の歌舞伎は、初代吉右衛門の追善の舞台秀山祭で、吉右衛門の活躍が楽しみである。
孤高とも言うべくそそり立っていた偉大な初代の偉業を、生まれる前から継承すべく運命付けられており、悪戦苦闘、死をも考えて呻吟し続けて来た吉右衛門の人となり芸となりが、実に克明に、そして、鮮やかに描かれていて、非常に感動的である。
幸四郎の本も殆ど読んでいるので、二人の大役者の視点からの先代の幸四郎像が非常にビビッドに表出され、それに、高麗屋や播磨屋を軸とした現代歌舞伎の現像などが垣間見えて興味津々である。
同じ兄弟でも、そして、共通の父から殆ど同じように教えられ同じような芸域を踏襲しているにも関わらず、幸四郎と、随所に違いがあるのも面白い。
松本白鸚と一門の東宝入りと言う驚天動地に近い芸術環境の変遷の中で、片やミュージカルで成功を収めて脚光を浴びた幸四郎と違って、吉右衛門は、歌が歌えなくて、「マイ・フェア・レディ」のフレディ役で菊田一夫のオーディションを受けたが落とされてミュージカルへの道を諦めている。
水谷八重子や山田五十鈴や杉村春子と言った三大舞台女優とも共演をするなど、歌舞伎から距離を置いた芸術活動が吉右衛門の芸に幅と奥行、それに深みを加えたのであろうが、歌えないし二枚目でもないので、菊田一夫に、お前は歌舞伎だけやってればよいのだと言われて、一人で、東宝を飛び出して松竹に帰ったと言うことである。
面白いのは、吉右衛門の生身の女優との舞台や映画での対応。
女役を女方と言う男性が演じる歌舞伎では、恋人同士の役でも男と男が寄り添っているだけだから、何の色気も感じなかったのだが、相手が生身の女優だと全く勝手が違って来る。
触ってよいのか、女形相手のような芝居をしていると、菊田一夫から普通にやれと言われたが、その普通がわからない。篠田正浩の「心中天網島」では、体に手をかける程度どころか、岩下志麻とキスしたりまさぐったり、旦那の監督から「遠慮しないで」と言われたが、大いに照れたと言うのである。
萬之助時代に、白鸚が、歌舞伎と文学座との乗り入れで「明智光秀」を上演したり、映画にも出演したりした時に、異業種（？）とも言うべき劇団や映画俳優の人たちとの交流が始まっている。
芥川比呂志など劇団人の演技や理論などエリート然としたインテリジェンスに触発されて、大学へ行こうと思ったと言うから面白い。
有島武郎の息子・森雅之にも傾倒したようで、アカデミックと言うかインテリと言うか知的水準の高い芸術風土に憧れていたところがあったようである。
勉強好きは当然で、松貫四作品としてれっきとした立派な現代歌舞伎を何本もものしているのであるから、推して知るべしである。
私など、最近の「日向嶋景清」と「閻魔と政頼」くらいしか知らないが、中々面白い作品である。
特筆すべきは、「すばらしき仲間」の収録で、澤村藤十郎と中村勘九郎と三人で金丸座として知られている「旧金毘羅大芝居」を訪れて、それがきっかけで、「四国こんぴら歌舞伎大芝居」が始まったと言うことである。
国の重要文化財の建物で上演するのは、新たに発信するもので新作でなければならないと言うことになったが時間がなく、吉右衛門が、松貫四の名で、「偶曽我中村」を脚色して「再桜偶清水」を書き上げて上演にこぎつけたと言う。
初代吉右衛門の息女であった母の正子の素晴らしさ偉大さについても触れている。
明治、大正、昭和の歌舞伎界を背負って立っていた名優吉右衛門のそばにいて、その道の一流の人々とも多く接して耳学問で何でも知っていて、幼き日より舞台に立って踊りや唄など芸事一般に精通したので、実父・白鸚と同様に芸の師匠みたいな存在だったと言うのである。
とにかく、この本で、知らなかった吉右衛門の色々な側面が見えてきて、非常に面白かった。
来月の歌舞伎は、初代吉右衛門の追善の舞台秀山祭で、吉右衛門の活躍が楽しみである。
