東京駅から新中野に行くには丸の内線が便利だ。
映画の「地下鉄＜メトロ＞に乗って」では、永田町の駅を降りると新中野の町だったのよね。丸の内線に永田町なんて駅、ないけどな。え、そうなの？丸の内線は赤坂見附、永田町は半蔵門線だ。まあ、どっちでもいいけど。よくはない。どうして半蔵門線の駅を降りると丸の内線の駅になってしまうのか、考え始めると夜も眠れない。どうでもいいじゃない。地下鉄の駅を降りたら昭和３９年の新中野だった、なんて最初だけで、あとは自由に過去と現在を行ったり来たりするんだから。そこが問題なんだ。「メトロに乗って」というタイトルなんだから、駅を降りたら別の時代という約束くらいしなくちゃ。勝手に時代を飛び越えることができるんなら、「メトロに乗って」というタイトルにする意味がない。乗り物に乗って過去に行くんだという約束くらい最初から最後まで一貫してほしかった。そんな約束事つくったら「バック・トゥ・ザ・フューチャー」になっちゃうわよ。あれ、この映画って基本線は「バック・トゥ・ザ・フューチャー」じゃないのかい？そりゃそうだけど。俺たちの会話だって「都バスに乗って」というからには、実際にある路線の実際にあるバス停の順番に会話していくっていう約束事だけは守ってるぜ。「メトロに乗って」だってそれくらいのリアリティがあってもいいだろう。だけど、「メトロに乗って」の「メトロ」というのは、地下鉄に憧れるエピソードがあるように心の中のメトロなのよ。たしかに地下鉄をめぐるエピソードにはぐっと来るものもあったけど、あくまでエピソードでしかない。映画の全体をつなぐ芯にはなっていない。この映画のテーマは、父と子の絆だろ？あんな父親にもこんな青春があったのかと子どもが知って父子の絆が回復していく、という話。だったら、そのテーマとメトロのエピソードがちゃんと連携しないとまずいだろ。母子のエピソードもあったわよ。それがまた、悩ましいところで、全体は父子の話なのに、クライマックスだけ母子の話になっちゃうから、座りが悪いことこのうえない。じゃあ、母子のエピソードはなかったほうがよかった？ひとつの見所だったけど。いや、あのエピソードを入れるならそのあとにあのエピソードをしのぐような父子のエピソードを入れないことには、映画としての一貫性が保たれないだろうと言ってるんだ。つまり、あなたはこの映画が不満だったってこと？中学の恩師の存在もよくわからない。思わせぶりなだけで、狂言回しになるわけでもなければあの家族にかかわってくるわけでもない。ラストシーンにまた出てきたりしてね。ラストシーンに出てくるべきなのはやはり父親だと思わないか？すべてのエピソードが終わったあと、主人公が地下鉄の新橋駅で黄色い電車を降りると、父親らしき人物を見かける。あわてて追っていくが、父親らしき人物は人込みの中へ消えてしまう。その方向を遠くを見るように見つめる主人公。暗転。そして、主題歌･･･なんてね。新橋駅っていうのがミソね。地下鉄っていうのは、光の届かない闇の中しか走らない妖しげな乗り物なんだ。だから、映像的にも物語的にももっと妖しくしようがあるだろうに、なんか中途半端なんだよな。ひょっとして、この監督は個人的にはあまり地下鉄に興味ないんじゃないか？篠原哲雄でしょ。「はつ恋」とか「深呼吸の必要」とか、佳作をいっぱいつくってるわよ。佳作はいっぱいつくってるけど、飛びぬけた傑作はつくってないんだよな。人はいいけど、妄執がない。妄執？こだわり。フェチ。昭和という時代へのこだわりもあまりない。「ALWAYS 三丁目の夕日」とかと比べちゃうとたしかに、昭和に対する思い入れが少ない感じもしたわね。そういうことだ。もっと思い入れを大切にして、この監督には捲土重来を期待したいね。そのときの映画のタイトルは？もちろん「都バスに乗って」だ。
ふたりが乗ったのは、都バス＜都05系統＞晴海埠頭⇒ほっとプラザはるみ入口⇒ホテルマリナーズコート東京前⇒晴海三丁目⇒勝どき駅前⇒勝どき橋南詰⇒築地六丁目⇒築地三丁目⇒築地銀座四丁目⇒有楽町駅前⇒東京国際フォーラム前⇒東京駅丸の内南口
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地下鉄ラインがまるでわかっていないので、まったく気になりませんでした（笑）
エピソード満載でしたが、可もなく不可もなくという感じでしょうか。
俳優陣が好きな方々だったので、評価は甘々な私でした。
そうそう。言い忘れていましたが、俳優陣はとてもよかったですね。彼らのためにも、もっといい映画にしてほしかった。
■平賀太一さんへ
なるほど、充実したブログですね。また遊びに行きます。
弊ブログへのトラックバック、ありがとうございます。
こちらからも、コメントとトラックバックのお返しを失礼致します。
この作品は、時間を行き来する手段 等、細部の疑問や終盤の物語展開があまり好きではないのですが、特に大沢たかおさんと常盤貴子さんの表現力溢れる演技が素晴らしいと感じた映画でありました。
また遊びに来させて頂きます。
ではまた。
タイトルもですが、面白いブログですね。
テンポのいい会話形式の感想、つい引き込まれました。
ただ、東京の交通網はさっぱりわかりません。
たまに行くと迷子にならないよう必死です。
原作を読んだのにもかかわらず、またまた大泣きしてしまいました。
ただいくつか肝心のシーンで手抜きしていたのと、一部キャストが不満でした。
常盤貴子は「間宮兄弟」も全然違った意味で絶品ですよ。
■雪芽さんへ
迷子になったら、都バスに乗るって手もあるんですが、マイナーでしょうか？
■ケントさんへ
たしかに浅田次郎らしい展開ではありましたね。
トラバ、ありがとうございました。
会話形式の評ですごく楽しいです。
真次の恩師は原作を読むとどういう人なのかわかります。
どらえもんとは愉快な例えですね。あれも昭和生まれだったかな。
■ななさんへ
うーん、原作を読まないとわからないってことですね。うーん。
中学の恩師やメトロへのこだわりがあるようでなさそうなタイムスリップの状況とか、
でも、予告篇を見てると、ついほのぼのとした温もりを期待しちゃいますよね。
都バス好きな私ですが、地下鉄も結構すきー。
都営の一日券を駆使し、よく出掛けますよ。
さて映画の恩師、原作を読むと判るのですね、その重要性が。
「もぐろふくぞう」かと思っちゃいましたー。
そうか、あの恩師は、なんだろうと思ってつい原作本を買わせるために映画に出てたんですね。
でも得心が行きません。本がまずいのか、脚本がまずいのか、監督がまずいのか・・・。本は浅田次郎の最高傑作とかいう話ですが、読んでないのでなんともいえません。
でも、自分とこで書いたように、自分という人間を子供に分かってもらうのがそれほど重要なことなのか、、、。
過去に戻って見せるということは、生き方を見せることではない。自分が歩んできて、今ここに居ることを否定するように感じたのでした。小説だから・・・といわれそうですが、どう思われますか？
とにかく、田舎の人間にとって、あの地下鉄と電車にすいすい乗る東京の人には敬服します。できねーー、できねーー。
ま、親子であれなんであれ、いろんな側面を見ているうちに、情がわいてくるというのはよくあることで、それの極端なかたちがこの物語なんでしょうね。タイムワープの仕方がアバウトなことでわかるように物語もアバウトなのですから、あまり真剣に考えるのも無駄なような気がします。
最後のオチがしゃれていましたね（笑）
そうですね。監修（考証）は、泉麻人でしょうね。
そうでしたか、監修は泉麻人でしたか。なるほどねえ。でも、闇市のころは生まれていませんよね。
コメント＆TBありがとうございました！
設定やストーリーにいろいろツッコミどころはあるようですが、私はかなり好きな映画です。
私はバスがなかなか使いこなせません。
地下鉄のほうが迷わないようです。
東京の地下鉄が乗りこなせるなんてたいしたものです。それに比べればバスのほうがずっと簡単ですよ。（でも一停留所でも２００円というのは地下鉄より高いかな）
会話形式でおもしろいブログですね
こちらこそありがとうございます。
これからもよろしくお願いします。