こんなところに都バスの車庫があるのね。
長い距離を走ってきたバスが休みに入り、入れ代わるように別のバスが走り出す。まるで、たすきをつなぐ駅伝のようだ。映画の「奈緒子」みたいに、って言いたいんでしょ。お、よくわかったな。わかるわよ。さっき観てきたばかりじゃない。高校駅伝の選手たちの話だからな。それに、上野樹里がからんでくる。上野樹里？そんな女優出てたか。おいおい、何言ってるのよ。この映画のタイトルは「奈緒子」。主役の奈緒子役が上野樹里じゃない。ああ、そうだったな。なに、そのそっけない反応。この映画は、誤って海に転落した１２歳の奈緒子を助け、代わりに命を落としてしまった男性の遺された息子、雄介が成長し高校駅伝に挑戦することになる。偶然再会した奈緒子は、複雑な気持ちを抱えながらマネージャーになって彼を支えるって話よ。まあな。だから、ただの高校駅伝映画じゃないの。心に葛藤を抱えた二人の物語でもあるのよ。まあな。なに、その気のない返事。そういう回りくどい話にしないで、ストレートな駅伝映画にしておけば、もっと魅力的な映画になったんじゃないかと思ってさ。二人の関係を縦糸に、高校駅伝を横糸に織り成す愛と青春の物語と思えば、味わいもいちだんと深くなるじゃない。その縦糸のほうが、どうにもしまらない。そうかしら。最初の駅伝のときに給水所で水を渡そうとする奈緒子に反発を感じた雄介が、水を受け取らずに走り去るシーンなんて、ドラマチックだったわよ。だったら、物語のラストは奈緒子の給水ボトルを雄介がしっかり受け取るシーンにでもしないと、結局、和解したのかどうか二人の気持ちがはっきりわからなくて、しまりがつかないじゃないか。なるほど、その手があったか。駅伝のコーチが癌にかかっているなんていう斜め糸も出てくるから、いっそう中途半端になった。横糸だけピンと張っていれば、傑作になったかもしれないのに、惜しい。そうね、雄介役の三浦春馬、サマになっていたし、あくまで彼を中心にして話を展開させていけば、「バッテリー」の高校生版くらいの傑作になっていたかもしれないわね。奈緒子のいない「奈緒子」なんて、画期的な映画化になるな。というか、やっぱりありえないでしょ、それは。しかし、駅伝だけ観ているぶんには、気持ちいいくらいよく走る映画だった。１回目の駅伝、夏の合宿、秋の駅伝と続くんだけど、みんなランナーらしい走りをしている。しかも、走るメンバーたちの気持ちが必ずしも一致していないっていうのが、自然でいいわよね。仲間内でエースに対する嫉妬があったりもするんだけど、それが決定的な亀裂になるわけでもなく、解消して全員が一丸になるわけでもなく、でも、駅伝になると必死にたすきをつないでしまうという関係が、リアルでいい。古厩智之監督って、「この窓は君のもの」とか「まぶだち」の監督でしょ。この年代の少年少女たちの生態をすくいとるのが、すごくじょうずなのよね。昔、下高井戸シネマという映画館で「まぶだち」を上映していたとき、ふらっと挨拶に現れて手持無沙汰に「監督って監督してないときはただの無職なんです」なんてつぶやいていたのを思い出す。いかにも朴訥な好青年で、ああ、こういう人がこういう映画をつくるのかと妙に納得したもんだ。大向こうをうならせようなんて考えもしない、すごい素直な映画づくりに好感を持っちゃうのよね。「奈緒子」でも、自分の力に悩んだ補欠選手が合宿所を出て行こうとしたときの選手たちの言い合いの場面なんて、ほんとうにありそうな、いいシーンになっていた。動きの捉え方が、生身の少年たちの姿をそのまま捉えているようで感心しちゃうのよね。走るシーンも悪くないけど、古厩監督の真髄って、こういう何気ないシーンの切り取り方に現れるんだよな。そういう映画に、上野樹里は不釣り合いだったか。彼女を生かすのはやっぱり「スウィング・ガールズ」の矢口史靖監督だろう。古厩監督には、次回の映画へたすきをうまくつないでほしいってことね。ああ、この映画、ぶっちぎりではなかったけど、いい走りをしてたのは確かだからな。
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