三角関係開始って感じですね。
咲（綾瀬はるか）ライバルは花魁の野風（中谷美紀）。
犬のような境遇からてっぺんを獲るために必死に生きてきた苦労人だ。男を誘う手練手管も心得ている。
女としては咲より何枚も上手。おまけに未来にうりふたつ。
そんな野風に仁（大沢たかお）の心は傾くかと思いきや、＜遊んでいくことより揚げ出し豆腐を選んだこと＞で、まずは咲の勝ち？
でも「お武家の姫さまはここで」と野風は戦うことをやめない。
咲も写真の女性が野風に似ていることを知って心揺れる。
恋愛はやはり三角関係ですね。
女の戦いが直接的でなく、微妙な言葉のやりとりで描かれている所が見事。
仁の知らない所で火花を散らしているというのもいい。
上手い作劇だ。
仁は＜目の前の患者を救うこと＞と＜未来に帰ること、未来を変えること＞に関心があるようだが、ふたりの気持ちにいつ気づくのか？
★さて、今回は花魁言葉。
「あちき」「ありんす」、いいですね。
花魁言葉はもともと地方から売られて来た娘が田舎の方言を隠すために作られた言葉らしいが、実に新鮮。
このドラマは江戸や吉原の街並み、風俗を見せるという視覚要素だけでなく、耳でも楽しませてくれるんですね。
それは花魁言葉だけでなく龍馬（内野聖陽）の土佐弁も。
「ちっくと聞かせとうせ」
実に味がある。
こんな言葉も出て来た。
野風が嫌な客を取るという約束について仁に問われた遊廓の女将は答える。
「ご破算でございます」
その他「浅葱裏」なんて言葉も。
この言葉の懐かしさは何だろう。
やはりわれわれ日本人のDNAにしっかり刻み込まれているんですかね。
こういう耳に心地よい感じを与えてくれるのも、この作品の魅力、楽しさになっている。
※追記
エピソードが落語「明けがらす」でオチがついているのもお洒落。
朝日の中、何もしなくて三人の男が吉原から出て行くという絵。
味があります。落語を知っていればさらに味が出て来る。
※追記
龍馬はやはり大きいですね。
浅葱裏＝田舎侍と野風に言われたことについてこう返した。
「それは浅葱裏に失礼じゃ。わしは脱藩浪人の坂本龍馬じゃ」
浅葱裏と言われたことに腹をたてるのではなく、自分はそれより下の存在だと言っている。
自分を客観的に見られて笑い飛ばせる。
これが人間の大きさ。僕もこうありたいものです。
咲（綾瀬はるか）ライバルは花魁の野風（中谷美紀）。
犬のような境遇からてっぺんを獲るために必死に生きてきた苦労人だ。男を誘う手練手管も心得ている。
女としては咲より何枚も上手。おまけに未来にうりふたつ。
そんな野風に仁（大沢たかお）の心は傾くかと思いきや、＜遊んでいくことより揚げ出し豆腐を選んだこと＞で、まずは咲の勝ち？
でも「お武家の姫さまはここで」と野風は戦うことをやめない。
咲も写真の女性が野風に似ていることを知って心揺れる。
恋愛はやはり三角関係ですね。
女の戦いが直接的でなく、微妙な言葉のやりとりで描かれている所が見事。
仁の知らない所で火花を散らしているというのもいい。
上手い作劇だ。
仁は＜目の前の患者を救うこと＞と＜未来に帰ること、未来を変えること＞に関心があるようだが、ふたりの気持ちにいつ気づくのか？
★さて、今回は花魁言葉。
「あちき」「ありんす」、いいですね。
花魁言葉はもともと地方から売られて来た娘が田舎の方言を隠すために作られた言葉らしいが、実に新鮮。
このドラマは江戸や吉原の街並み、風俗を見せるという視覚要素だけでなく、耳でも楽しませてくれるんですね。
それは花魁言葉だけでなく龍馬（内野聖陽）の土佐弁も。
「ちっくと聞かせとうせ」
実に味がある。
こんな言葉も出て来た。
野風が嫌な客を取るという約束について仁に問われた遊廓の女将は答える。
「ご破算でございます」
その他「浅葱裏」なんて言葉も。
この言葉の懐かしさは何だろう。
やはりわれわれ日本人のDNAにしっかり刻み込まれているんですかね。
こういう耳に心地よい感じを与えてくれるのも、この作品の魅力、楽しさになっている。
※追記
エピソードが落語「明けがらす」でオチがついているのもお洒落。
朝日の中、何もしなくて三人の男が吉原から出て行くという絵。
味があります。落語を知っていればさらに味が出て来る。
※追記
龍馬はやはり大きいですね。
浅葱裏＝田舎侍と野風に言われたことについてこう返した。
「それは浅葱裏に失礼じゃ。わしは脱藩浪人の坂本龍馬じゃ」
浅葱裏と言われたことに腹をたてるのではなく、自分はそれより下の存在だと言っている。
自分を客観的に見られて笑い飛ばせる。
これが人間の大きさ。僕もこうありたいものです。
空しく残された揚げ出し豆腐は、開頭ドリル練習での「準ラブシーン」の余韻を残した品だけに、咲の気持ちを如実に表現していたと思います。
＞＜遊んでいくことより揚げ出し豆腐を選んだこと＞で、まずは咲の勝ち？
いまや咲＝綾瀬ファンである私はここでの咲の笑顔を見て「まずは良かった」と思いました。
仁が未来人であることを知り、かつ明敏な咲は「良くできた絵」（＝写真）がこの時代のものではなく、写真中の未来（みき）は未来（みらい）−このネーミングは意図的な言葉遊びでしょうが紛らわしい−の人物であることを理解していると思うのですが、野風との関係をどう理解したかが気になります。
＞エピソードが落語「明けがらす」でオチがついているのもお洒落。
この古典落語そのものも一種の「小道具」となっていたように思います。この話は知りませんでしたが内容は想像がつきました。調べてみると、やはり無理矢理吉原に連れてこられた堅物の方が花魁の心を掴み、連れ込んだ遊び人の方が振られるという話で、今回の仁と龍馬そのまま。龍馬は面白くないわけです。
追記
佐分利祐輔の秘密についての伏線がありましたね。おそらく遊女の死体解剖をしていたのでしょうか。また、吉原から帰る３人の後ろを一瞬彼が横切っていったようですが。
いつもありがとうございます。
TEPOさんは咲派ですか。
確かにあの「準ラブシーン」は咲らしさがいっぱいでしたよね。
僕はあの野風の妖艶さにも惹かれます。
これからあのふたりをどう描き込んでくれるか楽しみですよね。
今回はおっしゃるとおり様々な道具立てが見事でしたよね。
写真、落語「明けがらす」、これらが物語にうまくリンクして楽しいです。
謎の男・佐分利祐輔の登場も視聴者の不安を巧みにかきたてている。
このように様々な事柄、ディティルで語れる作品っていいですよね。
実に豊かで楽しいです。
逆に語れることが少ない作品って薄っぺら。
これからもお気づきの点をどんどん教えて下さい。
ただし、仁が咲と結ばれるか、といえばこれも疑問です。何と言っても仁の最愛の人はほとんど妻と言ってよい許嫁の未来。野風がどこまで未来の分身か、というところが興味深いところです。
いつもありがとうございます。
この三角関係、面白いですよね。
野風は色気で仁先生をからかう感じですかね。
咲には余裕で。
僕もいずれとも結ばれないと思いますが、物語にもうひとつ色が加わった感じですよね。
野風に対し、咲がどんなふうに頑張り行動するか、それが楽しみです。
そう言えば「天地人」でも三角関係がありましたね。
ほとんど盛り上がりませんでしたが。
花魁言葉。
花魁の世界だけで独特の言語を作ってしまうなんて、江戸時代は豊かでしたね。
きっと言葉に対して鋭敏だったのでしょう。
ちなみに僕は方言も好きです。
こういう様々な日本語を大事にしたいですね。