「わしは王家の犬では終わりたくないのだ」
忠盛（中井貴一）の口から出た言葉。
忠盛は「未熟な舞ゆえ、お目汚しになり申し訳ございません」と貴族たちに謝りながら、胸に刃を秘めていた。
忍従は「武士が十分な力を得る」までのひとつの過程だった。
忠盛が清盛（松山ケンイチ）を後継者にしたのは、王家に屈しない反骨の心を持っていたからだろう。
あるいは既存の権威を疑う心。
「何なのじゃ！ 何なのじゃ！ 何なのじゃ！」と叫べる心。
これが弟の家盛（大東駿介）だったらそうはいかない。
家盛は、忠盛が殿上人になったことを素直に喜んでいる。
つまり家盛は、王家や貴族たち、既存の権威を信じる姿勢の人物。
これでは＜王家の犬＞で終わってしまう。
忠盛が「王家の犬で終わりたくない」と思ったのは、清盛が産まれた時だったらしい。
この変化が起きたのは、清盛の母・舞子（吹石一恵）が王家のエゴによって殺されたからか。
無惨な舞子の遺体を見て、これではいけない、自分はもっと力を持たなければならないと思ったからか。
それにしても忠盛という人物は強い。
清盛は「父上は気高く強き心の軸をなくしてしまった」と忠盛を非難したが、そんなことはなかった。
どんな屈辱を受けても、ブレない心の軸を持っていた。
屈辱を受けてキレてしまう心や、困難があってくじけてしまう心は、軸のない弱い心だ。
本物の心の軸というのは何があっても動じない。
目的のために忍従し、自制する。
そのことを清盛は今回の父親の姿から学んだ。
清盛がまたひとつ大きく成長した瞬間だ。
「お前が思う以上に殿上は面白い所ぞ」というせりふも力強い。
忠盛は、権力闘争が繰り広げられ、妖怪がうごめく殿上で生き残り、這い上がっていくことを愉しんでいる。
「未熟な舞ゆえ、お目汚しになり申し訳ございません」と頭を下げることを、少しもつらいと考えていない。
出世ゲームを愉しんでいる感じ。
まさに「遊びをせんとや生まれけむ」である。
もうひとつの親子、源為義（小日向文世）と義朝（玉木宏）の関係もよかった。
「やられればよいのです。父上がやられた分は私がやり返します。父上がやられた分、私は強うなる」
名セリフだ。
父と子の絆を描くのに、こんな的確なせりふはない。
このせりふを受けての為義のせりふも頼もしい。
「お前に守ってもらうほど、わしは弱ってはおらぬわ」
今回は二組の父と子の物語。
＜殿上の闇討ち＞という史実をここまで膨らまして、力強い父と子の物語にした作家の力量はお見事！！
忠盛（中井貴一）の口から出た言葉。
忠盛は「未熟な舞ゆえ、お目汚しになり申し訳ございません」と貴族たちに謝りながら、胸に刃を秘めていた。
忍従は「武士が十分な力を得る」までのひとつの過程だった。
忠盛が清盛（松山ケンイチ）を後継者にしたのは、王家に屈しない反骨の心を持っていたからだろう。
あるいは既存の権威を疑う心。
「何なのじゃ！ 何なのじゃ！ 何なのじゃ！」と叫べる心。
これが弟の家盛（大東駿介）だったらそうはいかない。
家盛は、忠盛が殿上人になったことを素直に喜んでいる。
つまり家盛は、王家や貴族たち、既存の権威を信じる姿勢の人物。
これでは＜王家の犬＞で終わってしまう。
忠盛が「王家の犬で終わりたくない」と思ったのは、清盛が産まれた時だったらしい。
この変化が起きたのは、清盛の母・舞子（吹石一恵）が王家のエゴによって殺されたからか。
無惨な舞子の遺体を見て、これではいけない、自分はもっと力を持たなければならないと思ったからか。
それにしても忠盛という人物は強い。
清盛は「父上は気高く強き心の軸をなくしてしまった」と忠盛を非難したが、そんなことはなかった。
どんな屈辱を受けても、ブレない心の軸を持っていた。
屈辱を受けてキレてしまう心や、困難があってくじけてしまう心は、軸のない弱い心だ。
本物の心の軸というのは何があっても動じない。
目的のために忍従し、自制する。
そのことを清盛は今回の父親の姿から学んだ。
清盛がまたひとつ大きく成長した瞬間だ。
「お前が思う以上に殿上は面白い所ぞ」というせりふも力強い。
忠盛は、権力闘争が繰り広げられ、妖怪がうごめく殿上で生き残り、這い上がっていくことを愉しんでいる。
「未熟な舞ゆえ、お目汚しになり申し訳ございません」と頭を下げることを、少しもつらいと考えていない。
出世ゲームを愉しんでいる感じ。
まさに「遊びをせんとや生まれけむ」である。
もうひとつの親子、源為義（小日向文世）と義朝（玉木宏）の関係もよかった。
「やられればよいのです。父上がやられた分は私がやり返します。父上がやられた分、私は強うなる」
名セリフだ。
父と子の絆を描くのに、こんな的確なせりふはない。
このせりふを受けての為義のせりふも頼もしい。
「お前に守ってもらうほど、わしは弱ってはおらぬわ」
今回は二組の父と子の物語。
＜殿上の闇討ち＞という史実をここまで膨らまして、力強い父と子の物語にした作家の力量はお見事！！
＞＜殿上の闇討ち＞という史実をここまで膨らまして、力強い父と子の物語にした作家の力量はお見事！！
本当にそうですね。
本作の脚本はここ数年とは比較にならないほどよくできているので、十分に清盛を主人公として描いているとは思いますが、私の感覚では、今までのところ反抗期の少年−松山さんが演じるとそう見えないので、「子役をもう１人くらい使って貰いたい」という前々回のmegumiさんのコメントに賛成です−よりは忠盛を主人公として−つまり感情移入して−見ています。
今回はその忠盛最高の見せ場だったと思います。
息子たちが見ている前での為義とのやりとりはもちろんのこと、おっしゃるとおり
＞「未熟な舞ゆえ、お目汚しになり申し訳ございません」と頭を下げる
「堂々たる忍従」−少年の目にはそうは見えなかったようですが−にもむしろ「大人の格好良さ」を感じさせられます。
私が特に良かったと思うのは、何時から「王家の犬で終わりたくない」と考えていたのかとの清盛の問いに、忠盛が「お前を我が子として育てると決めた時からだ」と答えた場面です。
あの世の舞子はさぞ喜んでいることでしょう。
今回、清盛は父親に惚れ直し「反抗期の少年」から脱皮したでしょうから、次回から徐々に清盛が私にとっても「主人公」になってゆくことを期待しています。
義朝の
＞「やられればよいのです。父上がやられた分は私がやり返します。父上がやられた分、私は強うなる」
は、さらに次の世代であるナレーター頼朝までを貫く伏線のように感じました。
ところで璋子ですが、行為に対する結果責任による道徳的判断が先行して「悪女」のイメージを持っていましたが、細かく見ると少し違うようです。つまり、彼女にはある意味でまったく「悪意」がない。
前回も今回も、自分がなぜ鳥羽を怒らせた−傷つけた−かまったく理解できず「きょとん」としていました。
鳥羽に一言不義を詫びよと言われ、言われたとおりに−ただし無感情に−詫びる。「言われたとおりにしたのに何が悪いのか」本当に分かっていない。ここは堀河局の解説どおり、たとえ嘘と分かっていても不義を否認することがノーマルな、つまり鳥羽の心の傷を最も刺戟しない対応であるにもかかわらず。
つまり、璋子は相手の言葉の字面どおりの意味の背後に秘められた感情に対する感覚が見事に欠落しているわけです。
おそらく不義ということに対する道徳的観念とこれに伴う罪悪感も欠落しているのでしょう。
ですからある意味で「無垢」とすら言えるかもしれませんが、本人にも深く関わる人物−彼女の場合鳥羽−にも苦しみを与える業を背負っていると言えるでしょう。
しかし、和歌を評価する審美的センスはもっているようで、何とも摩訶不思議な女性です。
脚本家が
役者を活かした台詞を言わせているので
見ていて 素直に面白いですね
今年は 最終話まで見れそうで楽しみです
蛇足ながら
忠盛と為義の対決場面は
圧倒的に忠盛が見栄えがするので
平氏 ＞ 源氏 に見えてしまいました
役者の技量では無く 身にまとう雰囲気です
小日向さんも役者としては買っています
いつもありがとうございます。
大河ドラマの脚本は、かくあるべし。
みたいな脚本でしたね。
史実をそのままなぞったようなものは＜歴史ドキュメンタリー＞ですし、現代劇にもあるようなよくあるドラマのパターンを史実に当てはめただけのドラマもつまらない。
やはり大河ドラマでは、その人物でしか言わないせりふや心の葛藤を描いてほしいですね。
「江」の時にも書きましたが、作家は歴史上の人物と真摯に向き合って、対話して、その人物の心の中とか叫びを形にしてほしい。
璋子はおっしゃるとおり不思議ですね。
鳥羽院を苦しめようとするような、悪気があるわけではない。
不作為の作為、意識していない悪意。
新しい＜悪女＞の形ですね。
こうした今までのパターンにない新しいキャラクターを描き出せる所も、上手い作家さんだと思います。
いずれにしても白河院に翻弄され、璋子に翻弄される鳥羽院って……。
なに不自由のない権力の頂点にいても、人の苦しみはなくならないんですよね。むしろ一般庶民より苦しいかもしれない。
この作品は、人物の描き込みがすべて深いですね。
いつもありがとうございます。
作品には脚本の力と共に、役者さんの力が不可欠ですよね。
どんなに脚本がよくても、芝居がまずければ魅力が半減してしまう。
この点で、中井さんと小日向さんはさすがですね。
特に中井さんは、今までの中井さんの引き出しにないものを、忠盛として演じている。
小日向さんは、小日向さんのいつもの引き出しで演じているという感じがしますが、中井さんの場合は違う。
「武田信玄」の時はまだ＜中井貴一＞が演じているという感じがしましたが、今回はまさに＜忠盛＞。
役者さんには、どんどん新しい役に挑戦して、引き出しを増やしていってほしいですね。
満２６才 まだまだ青臭い若造でしたもんね
２６才と言えば ちょうど松山ケンイチさんと同じくらいでしょうか
それでも 視聴率は大河ドラマ歴代２位
現在５０才の中井さん まさに円熟期ですよね
助演も主演も 幅広くこなして良い役者になられたと嬉しく思います
「鳳凰」という 中井さん自らプロデュースの中国で撮影された映画があります
ご覧になりましたか？
地味で暗い内容ですが 面白かったですよ
「武田信玄」の時は26歳でしたか。
そして50歳の中井さんは、おっしゃるとおり円熟期。
「最後から二度目の恋」と「清盛」の中井さんって全然違いますものね。
違う役を演じ分けられると言えば、本木雅弘さんもそうですね。
「運命の人」の本木さんは、脚本が上手いせいもありますが、本当にいい。
役者さんの成長する姿を愉しみ、いい演技を愉しむ。
これはドラマを見る楽しみのひとつですね。
本作の枠組みでは、鳥羽院（天皇家）も忠盛（平家）も共に「為さぬ仲の子を頭に据える」という運命にあります。
共に白河院が蒔いた種（胤）で、考えてみれば崇徳と清盛とは異母兄弟ということになりますね。
天皇家はこのことに失敗して院政終焉の遠因をなす一方、平家は成功して隆盛を見ることになるわけです。
両者の違いと言えば……
忠盛は自らの強い意志によって「為さぬ仲の」清盛を頭に据えようとしています。忠正のような抵抗勢力もあるのですが、平家は最小限の分裂で危機を乗り切ってゆくことでしょう。
これに対して、鳥羽院の方は自分自身の意に反して「為さぬ仲の」崇徳を帝位につけることを強制されたわけで、いわば自分自身が抵抗勢力というわけです。
＞白河院に翻弄され、璋子に翻弄される鳥羽院って……。
たしかに本当に気の毒な人です。
しかし、彼は自分の怨念を自分の中だけで処理することができず崇徳にぶつけてしまうのです。
少しだけ史実ネタバレをしますと、今後鳥羽は崇徳に対して自分が白河にされたことをほぼそのまましてゆくことになります。白河に対する復讐ですね。
しかし崇徳にしてみれば、自分自身は何も悪いことをしていないのに、鳥羽から一方的に理不尽な仕打ちを受けている、ということになります。
＞なに不自由のない権力の頂点にいても、人の苦しみはなくならないんですよね。むしろ一般庶民より苦しいかもしれない。
このことはしばらく後の崇徳にも言えることでしょう。
忠盛はじめ、忠正を除く平家一門に愛され、庇護されていた清盛ですらあれほど荒れたのですから、崇徳の胸中はいかばかりでしょうか。
結局崇徳は「保元の乱」で敗れるわけですが、その後民衆の間に崇徳の怨霊への怖れが生じ、『雨月物語』の中の一つのエピソードにもなるようです。
何度も繰り返すように、結果責任的には白河こそが諸悪の根源なのですが、白河の蒔いた悪業に流されてしまった鳥羽院に対して、これを昇華しきった忠盛の圧倒的勝利というのが本作の図式だろうと思います。
今回の平氏と源氏それぞれの親子の絆の描かれ方の対比が鮮やかでした。
忠盛の立派さ、大きさ。そして為義が人物としては小さくとも親としての愛の大きさはやはり変わりないという切なさ。
感動しました。
しかしながら一番おもしろかったのは、北面の武士が「イケメンの武士」だったという事実。藤木直人が和歌の才能を見せるシーンで流れた琴の音色の演出にびっくりしました。
来週は躍動的なパイレーツ・オブ・ヘイアンが見られそうで楽しみです〜。
すごい「平清盛」論を読ませていただき、ありがとうございます。
＞白河の蒔いた悪業に流されてしまった鳥羽院に対して、これを昇華しきった忠盛の圧倒的勝利というのが本作の図式だろうと思います。
すべては白河院から始まっているんですね。
もし、鳥羽院が聡明であったら、自分の代で＜怨念の連鎖＞を止めることが出来たのでしょうが、＜怨念＞を崇徳まで及ぼしてしまった。
そして、これらの流れに忠盛が乗した。
すごい歴史のダイナミズムですよね。
ドラマが三代にわたって展開されている。
大河ドラマにはこういうスケール感が必須ですよね。
崇徳の怨霊のエピソードが『雨月物語』で描かれていることにも興味を持ちました。
おそらく、こうした背景を理解して、『雨月物語』の崇徳の所を読めば、断然面白く読めるはず。
勉強というか、古典を読むきっかけというか、こういうものはこんなふうにしてやっていくものなのでしょうね。
これが結果として、われわれの生きた知識や血肉になる。
ご無沙汰しています。
僕も、為義にまで神経が行き届いていることに感心しました。
おそらく最近の大河で、こうした脇役にまで配慮されて描かれているものって皆無。（「龍馬伝」はNolly Changさんに怒られてしまいそうですが……）
藤木さんの和歌を直すシーンもお洒落でしたね。
あの有名な歌の成立背景や深さがよくわかりました。
しかし、Nolly Changのように琴の音色ことまでは気がつきませんでした。
土曜日の再放送を録画して聞いてみます。
為義といい、琴の音色といい、配慮が行き届いている作品っていいですよね。
時にはジャンクフードもいいのですが、基本的に大味な作品ってつまらないですし。