一昨日は井上道義／日本フィルを聴き（「幻想交響曲」その他）、昨日はデュトワ／N響を聴いたが（「火の鳥」その他）、面白かったのは前者のほう。
1曲目はラヴェルの組曲「マ・メール・ロワ」。曲の性格からも、心優しく、控えめで、静謐な演奏になるのだが、そこに濃やかなニュアンスが施されている。井上道義がスコアからどんなドラマを読み取っているかが窺える。
2曲目は八村義夫（1938‐85）の「錯乱の論理」（1974～75作曲、79改訂）。ピアノ独奏を含む管弦楽曲。当時は評判になったが、作曲者が早世したこともあり、最近は忘れられている。八村義夫とはどんな作曲家だったかと、今この時期に問い直すことは、有意義なことかもしれない（八村義夫は情念の世界の作曲家だった。今の時代にあっては新鮮に感じられる）。
ピアノ独奏は渡邉康雄。渡邉康雄は改訂版（1979）の初演（1980）で独奏を務めた。また1984年3月の日本フィル定期でも演奏した。当時の記録をひっくり返してみたら、わたしはその定期を聴いていた（指揮は尾高忠明）。「「錯乱」したような金管の強奏をどう聴いたらよいのか」と書いてあった。
今回は、最後の絶望のパフォーマンス（わたしの勝手な命名だが）が、一時代前のアイディアに感じられたのがショックだ。画家の例で恐縮だが、わたしは鴨居玲（1928‐85）の「1982年 私」（画家＝鴨居自身が白紙のキャンバスの前で呆然としている絵）（石川県立美術館所蔵）と同質のものを感じた。
3曲目はベルリオーズの「幻想交響曲」。これは名演だった。じっくり腰を据えて、曲の隅々までそれぞれのニュアンスを抉り出した演奏。指揮者とオーケストラとがよく噛み合い、指揮者だけ一方的に走り出すような演奏ではなかった。
終演後、井上道義がマイクで語り始めた。1971年、グィド・カンテルリ指揮者コンクールで優勝し、1976年に日本で初めて指揮したオーケストラが日本フィルで、曲は「幻想交響曲」だったと。そのとき演奏した楽員が何人かいた。井上道義の求めに応じて、ステージで起立した。そのとき聴いた聴衆も、客席に何人かいたはず。わたしもその一人。
そのときのことはよく覚えている。長髪の若者の颯爽としたデビューだった。それから40年あまり経つ。指揮者と聴衆との付き合いは、意外に長くなるものだ。
（2017．12．8．サントリーホール）
1曲目はラヴェルの組曲「マ・メール・ロワ」。曲の性格からも、心優しく、控えめで、静謐な演奏になるのだが、そこに濃やかなニュアンスが施されている。井上道義がスコアからどんなドラマを読み取っているかが窺える。
2曲目は八村義夫（1938‐85）の「錯乱の論理」（1974～75作曲、79改訂）。ピアノ独奏を含む管弦楽曲。当時は評判になったが、作曲者が早世したこともあり、最近は忘れられている。八村義夫とはどんな作曲家だったかと、今この時期に問い直すことは、有意義なことかもしれない（八村義夫は情念の世界の作曲家だった。今の時代にあっては新鮮に感じられる）。
ピアノ独奏は渡邉康雄。渡邉康雄は改訂版（1979）の初演（1980）で独奏を務めた。また1984年3月の日本フィル定期でも演奏した。当時の記録をひっくり返してみたら、わたしはその定期を聴いていた（指揮は尾高忠明）。「「錯乱」したような金管の強奏をどう聴いたらよいのか」と書いてあった。
今回は、最後の絶望のパフォーマンス（わたしの勝手な命名だが）が、一時代前のアイディアに感じられたのがショックだ。画家の例で恐縮だが、わたしは鴨居玲（1928‐85）の「1982年 私」（画家＝鴨居自身が白紙のキャンバスの前で呆然としている絵）（石川県立美術館所蔵）と同質のものを感じた。
3曲目はベルリオーズの「幻想交響曲」。これは名演だった。じっくり腰を据えて、曲の隅々までそれぞれのニュアンスを抉り出した演奏。指揮者とオーケストラとがよく噛み合い、指揮者だけ一方的に走り出すような演奏ではなかった。
終演後、井上道義がマイクで語り始めた。1971年、グィド・カンテルリ指揮者コンクールで優勝し、1976年に日本で初めて指揮したオーケストラが日本フィルで、曲は「幻想交響曲」だったと。そのとき演奏した楽員が何人かいた。井上道義の求めに応じて、ステージで起立した。そのとき聴いた聴衆も、客席に何人かいたはず。わたしもその一人。
そのときのことはよく覚えている。長髪の若者の颯爽としたデビューだった。それから40年あまり経つ。指揮者と聴衆との付き合いは、意外に長くなるものだ。
（2017．12．8．サントリーホール）
