私は毎月ある会場で撮影をしておりますが、そこでの苦労と進化をお話致しましょう。
その会場は舞台だけに周りは真っ暗で、明るさをカメラのデータで表すとISO-3200でF4の1/30くらいです。舞台は少し明るくてISO-3200でF5.6の1/60くらいでいつも撮っておりますが、その舞台からは約50m〜80m離れた所から望遠で撮るため色々な難点が出て来て苦労しております。
使用のレンズは今まで色々と変えてきましたが、やはり画質の問題が一番で、ズームではピントもあまく絞りも暗いので最終的に単焦点のレンズにおさまりました。
使用しているのは400mmF2.8にエクステンダー1.4×を付け、カメラはキャノンIDですのでさらに×1.3になり、トータル728mmとなります。
さすがに写りは良く、たとえエクステンダーをつけているとはいえズームとは大違いのシャープな画像と明るさです。
ただ超望遠になればなるほど色々な難点が見えてきて試行錯誤を重ねております。まずはカメラの「ブレ」の問題！大きなレンズを支えるだけの三脚が必要ですが、今まで色々な三脚や雲台をためしてきました。
明るい所で撮影するならシャッタースピードも速いのでそれほど気にならないかも知れませんが、ここではそうは行きません。
スリック・ベルボン・マンフロット・リンホフ・ジッツオと試しましたが、やはり値段の差ですね！ただマンフロットだけは締まりが悪くゆるんでくるのでおすすめ出来ない！値段は高いがジッツオのカーボンはやはり一番良かったので現在使用しております。
色々な三脚を試すうちに雲台の問題も出て来ました。重いレンズをしっかり支えるために雲台もあれこれ変えてみましたが、いくらしっかり締めてもレンズが微妙にお辞儀をしてしまう！だから構図より若干上で締めて、少し下がったところに落ち着く様にする。
かなり矛盾したフレーミングですよね！実は３階席から２階の舞台を撮るため、少し下向きな為レンズの重心が前方に傾いてしまうのでどうしても下がってしまう。
超望遠レンズの場合は三脚を２本使用してレンズとカメラの二カ所に立てると良いとも言われるが、風景ならともかく被写体が動いたり微調節が必要な時には時間がかかってしまい使えない！
確かにカメラ側を一脚にしたり、レンズの前方が重いのだからレンズの下にＹ型の支柱で支えたりもしたがやはり時間がかかりすぎる！
そしてもう一つの問題が出て来た！それは先ほどの「ブレ」だが、いくらカメラをしっかり固定しても画像にブレが見える！
当たり前だよね、地球はものすごいスピードで回っているんだから・・・！実際の話、地球や会場の建物が揺れているのはほとんど関係ないが、問題はカメラの中にあった！
カメラはシャッターを切るとシャッター幕が上下運動して開くし、ミラーがバタンと折りたたみする。特にこのミラーブレが原因だ！
そしてもう一つ、連写で切るとその振動がカメラや三脚に伝わり「共振」する。最初の一枚目はいいのに後になればなるほどブレが大きく広がっていく！
カメラを変えることは出来ないが、せめて三脚でこの振動を抑えられないものか！？
金属ゆえに振動係数が大きいのだが、測量で使用する木の三脚やフィールドカメラの４×５など木のボディー（カナダ産のチェリーウッド）などは振動を吸収するらしくそれも考えた。
ミラーアップして撮ればミラーブレは無くなるが、それでは見えないし・・・
共振を押さえるための手段として、三脚の足の伸ばしかたを全長は同じだが、太い、細いをばらばらにするのもいい手だ！
レンズを三脚ではなく砂袋の上に乗せて支えるのもかなりいい！（超望遠では構図がずれやすく使えないが、標準や200mmくらいで撮影する時はいつも手すりに砂袋を置いて、その上にカメラとレンズの接地面を多くとって撮影してます：この方法が一番動きに対処出来るしブレない／砂袋はカメラ機材で市販されていた）
知り合いのビデオさんにそういった究極を目指す話をよくしていましたが、それならビデオの三脚を使いなよって！
その三脚いくらって聞いたら100万円！スーっと回してピタッと止まる。もちろんお辞儀も反動も全く無いらしい！
カメラの用品カタログにはそんなのないよね！ビデオは進化しているな〜。
そこで話を詰めていくと、バランスの話が出て来た！ビデオは上や下向きで撮影することが多いので、三脚に乗せてからバランスを取るらしい。
そうだよ！バランスだよ！カメラがお辞儀をするのは下向きで撮るから前方に重心が傾いてるんだよ！
そこでレンズの位置を雲台の後方にずらして、やじろべみたいにバランスをとればいいんだよ！
カメラの用品カタログをいろいろ探して見つけました！
スリックの「テレバランス」。ちょっと高かったけど、今までの悩みは全部吹っ飛びました！お辞儀をするどころか、かるく締めてもピッタリ止まる！さらにバランスがいいからか、振動もかなりおさまってきた！
振動係数の少ないジッツオのカーボン三脚とテレバランスの組み合わせでビデオさんにはかなわないがひとまずストレス解消！
あとは連写をやめる事だね！三脚の話はこのくらいにして、次の問題がある。
暗い会場では人の目は瞳孔が開いているのでストロボをたくと赤目になりやすい！
特に遠くから望遠で撮ると２回に１回は赤目や銀目になってしまう！パソコンで直せばいいのだが、データをその場で提出するので修正も出来ない。
小さなコンパクトカメラなどはレンズとストロボの位置が近いので特に赤目になりやすく、プレ発行や明かりがついてからシャッターが切れる機構でおなじみだが、遠いところから撮影するこの条件はレンズとストロボが近すぎるコンパクトカメラと同じだ。
何枚撮っても赤目では採用されにくいしプロとしてこれでは納得がいかない！要するにストロボをカメラから話せばいいんだよね！
そこでライトスタンドにストロボをつけて、カメラから上方に50〜70cm離してみた。カメラの真上なら影もあまり気にならないし完璧でした！
２回に１回の赤目が５〜７回に１回くらいに減りました！もっと横からあてて構図の外に影が流れる様にするのも手だが、この場合はストロボを立てる場所が無い為出来なかった。
ワイヤレスのトランスミッター（多灯ライティングのアクセサリー）や同型のスピードライトも何台か持ってるが、チャージの問題もあって１灯が一番安定して使いやすい！
もちろんストロボにはチャージの早いバッテリーパックが必要だ！（単三が８本入る）
ひとつ情け無いのが、キャノンのスピードライトの光量の精度が悪いこと！100%チャージの様なしばらくしてからの１発目が異様に光量がありすぎる。だから１枚目は捨てる覚悟で２枚目からが適正な光量となる。
キャノンに聞いてもそんな事は無いとか言ってるが、もっと現場の話を聞いてもらいたいものだ！
会場の色温度が3000°kなのでストロボにもライトバランスのフィルターをつけるのは当然で、この話は別のコーナーで紹介しているので参考にして下さい。
あとデジカメになってからやけに目つぶりの写真が増えてしまった。
フィルムの頃には全くなかったのに「ここだ！」ってシャッターを切ってもどうしてもタイミングが遅れてしまう。
キャノンの1Dは「レリーズタイムラグの最速化」がカスタム機能で出来るが、それでもまだまだタイムラグが大きい！
マーク�兇虜△�ら少しは短くなったかと思ったが、全く変わらないデータのままだったのが残念でならない！（次のモデルに期待しよう）
これからもデジカメはまだまだ発展していくのだろうが、今の不景気では作っても売れないかも知れないし、開発費も大変だと思うが、せいぜいニコンと競い合っていい物を作ってほしいものである。
それからもう少し現場の話も聞いてもらいたいものだ！（山ほど意見があるのに・・・）
最後にひとつこんな工夫をしている事を紹介しましょう。
私は視力はまだ1.5くらいあるのでピント合わせ（ここではほとんどマニュアルで合わせている）はある程度大丈夫だが、長時間ファインダーをのぞいていると目がしょぼしょぼ、ピントが合わせづらくなってしまう。
ライブビュー機能ってのもあるが、これはタイムラグがすごくありすぎて使い物にならない！
永年右目を酷使してきたせいもあって、乱視が強くなってきた！もちろん眼鏡をかければいいのだがこういう手を考えました！
眼鏡屋さんで視力をはかってもらい、普通メガネはそのデータよりも２段階くらい軽いので作りますが、そのデータ通りのレンズを１枚だけ作り、四角く切ってファインダーに貼り付けるのです！
視度補正のレンズは売っていますが、乱視のは無い。メガネ屋でなんと\1000で作れました！（横位置専用で縦位置ではボケて見えない）
年をとるとあちこちガタが出てくるが、いろんな工夫してカバーして行かなきゃネ！
いろいろ細かい事が気になってくると気になって仕方がない性格ですが、それをクリアしていくことこそ醍醐味ですよね！これからも完璧目指してがんばります！
その会場は舞台だけに周りは真っ暗で、明るさをカメラのデータで表すとISO-3200でF4の1/30くらいです。舞台は少し明るくてISO-3200でF5.6の1/60くらいでいつも撮っておりますが、その舞台からは約50m〜80m離れた所から望遠で撮るため色々な難点が出て来て苦労しております。
使用のレンズは今まで色々と変えてきましたが、やはり画質の問題が一番で、ズームではピントもあまく絞りも暗いので最終的に単焦点のレンズにおさまりました。
使用しているのは400mmF2.8にエクステンダー1.4×を付け、カメラはキャノンIDですのでさらに×1.3になり、トータル728mmとなります。
さすがに写りは良く、たとえエクステンダーをつけているとはいえズームとは大違いのシャープな画像と明るさです。
ただ超望遠になればなるほど色々な難点が見えてきて試行錯誤を重ねております。まずはカメラの「ブレ」の問題！大きなレンズを支えるだけの三脚が必要ですが、今まで色々な三脚や雲台をためしてきました。
明るい所で撮影するならシャッタースピードも速いのでそれほど気にならないかも知れませんが、ここではそうは行きません。
スリック・ベルボン・マンフロット・リンホフ・ジッツオと試しましたが、やはり値段の差ですね！ただマンフロットだけは締まりが悪くゆるんでくるのでおすすめ出来ない！値段は高いがジッツオのカーボンはやはり一番良かったので現在使用しております。
色々な三脚を試すうちに雲台の問題も出て来ました。重いレンズをしっかり支えるために雲台もあれこれ変えてみましたが、いくらしっかり締めてもレンズが微妙にお辞儀をしてしまう！だから構図より若干上で締めて、少し下がったところに落ち着く様にする。
かなり矛盾したフレーミングですよね！実は３階席から２階の舞台を撮るため、少し下向きな為レンズの重心が前方に傾いてしまうのでどうしても下がってしまう。
超望遠レンズの場合は三脚を２本使用してレンズとカメラの二カ所に立てると良いとも言われるが、風景ならともかく被写体が動いたり微調節が必要な時には時間がかかってしまい使えない！
確かにカメラ側を一脚にしたり、レンズの前方が重いのだからレンズの下にＹ型の支柱で支えたりもしたがやはり時間がかかりすぎる！
そしてもう一つの問題が出て来た！それは先ほどの「ブレ」だが、いくらカメラをしっかり固定しても画像にブレが見える！
当たり前だよね、地球はものすごいスピードで回っているんだから・・・！実際の話、地球や会場の建物が揺れているのはほとんど関係ないが、問題はカメラの中にあった！
カメラはシャッターを切るとシャッター幕が上下運動して開くし、ミラーがバタンと折りたたみする。特にこのミラーブレが原因だ！
そしてもう一つ、連写で切るとその振動がカメラや三脚に伝わり「共振」する。最初の一枚目はいいのに後になればなるほどブレが大きく広がっていく！
カメラを変えることは出来ないが、せめて三脚でこの振動を抑えられないものか！？
金属ゆえに振動係数が大きいのだが、測量で使用する木の三脚やフィールドカメラの４×５など木のボディー（カナダ産のチェリーウッド）などは振動を吸収するらしくそれも考えた。
ミラーアップして撮ればミラーブレは無くなるが、それでは見えないし・・・
共振を押さえるための手段として、三脚の足の伸ばしかたを全長は同じだが、太い、細いをばらばらにするのもいい手だ！
レンズを三脚ではなく砂袋の上に乗せて支えるのもかなりいい！（超望遠では構図がずれやすく使えないが、標準や200mmくらいで撮影する時はいつも手すりに砂袋を置いて、その上にカメラとレンズの接地面を多くとって撮影してます：この方法が一番動きに対処出来るしブレない／砂袋はカメラ機材で市販されていた）
知り合いのビデオさんにそういった究極を目指す話をよくしていましたが、それならビデオの三脚を使いなよって！
その三脚いくらって聞いたら100万円！スーっと回してピタッと止まる。もちろんお辞儀も反動も全く無いらしい！
カメラの用品カタログにはそんなのないよね！ビデオは進化しているな〜。
そこで話を詰めていくと、バランスの話が出て来た！ビデオは上や下向きで撮影することが多いので、三脚に乗せてからバランスを取るらしい。
そうだよ！バランスだよ！カメラがお辞儀をするのは下向きで撮るから前方に重心が傾いてるんだよ！
そこでレンズの位置を雲台の後方にずらして、やじろべみたいにバランスをとればいいんだよ！
カメラの用品カタログをいろいろ探して見つけました！
スリックの「テレバランス」。ちょっと高かったけど、今までの悩みは全部吹っ飛びました！お辞儀をするどころか、かるく締めてもピッタリ止まる！さらにバランスがいいからか、振動もかなりおさまってきた！
振動係数の少ないジッツオのカーボン三脚とテレバランスの組み合わせでビデオさんにはかなわないがひとまずストレス解消！
あとは連写をやめる事だね！三脚の話はこのくらいにして、次の問題がある。
暗い会場では人の目は瞳孔が開いているのでストロボをたくと赤目になりやすい！
特に遠くから望遠で撮ると２回に１回は赤目や銀目になってしまう！パソコンで直せばいいのだが、データをその場で提出するので修正も出来ない。
小さなコンパクトカメラなどはレンズとストロボの位置が近いので特に赤目になりやすく、プレ発行や明かりがついてからシャッターが切れる機構でおなじみだが、遠いところから撮影するこの条件はレンズとストロボが近すぎるコンパクトカメラと同じだ。
何枚撮っても赤目では採用されにくいしプロとしてこれでは納得がいかない！要するにストロボをカメラから話せばいいんだよね！
そこでライトスタンドにストロボをつけて、カメラから上方に50〜70cm離してみた。カメラの真上なら影もあまり気にならないし完璧でした！
２回に１回の赤目が５〜７回に１回くらいに減りました！もっと横からあてて構図の外に影が流れる様にするのも手だが、この場合はストロボを立てる場所が無い為出来なかった。
ワイヤレスのトランスミッター（多灯ライティングのアクセサリー）や同型のスピードライトも何台か持ってるが、チャージの問題もあって１灯が一番安定して使いやすい！
もちろんストロボにはチャージの早いバッテリーパックが必要だ！（単三が８本入る）
ひとつ情け無いのが、キャノンのスピードライトの光量の精度が悪いこと！100%チャージの様なしばらくしてからの１発目が異様に光量がありすぎる。だから１枚目は捨てる覚悟で２枚目からが適正な光量となる。
キャノンに聞いてもそんな事は無いとか言ってるが、もっと現場の話を聞いてもらいたいものだ！
会場の色温度が3000°kなのでストロボにもライトバランスのフィルターをつけるのは当然で、この話は別のコーナーで紹介しているので参考にして下さい。
あとデジカメになってからやけに目つぶりの写真が増えてしまった。
フィルムの頃には全くなかったのに「ここだ！」ってシャッターを切ってもどうしてもタイミングが遅れてしまう。
キャノンの1Dは「レリーズタイムラグの最速化」がカスタム機能で出来るが、それでもまだまだタイムラグが大きい！
マーク�兇虜△�ら少しは短くなったかと思ったが、全く変わらないデータのままだったのが残念でならない！（次のモデルに期待しよう）
これからもデジカメはまだまだ発展していくのだろうが、今の不景気では作っても売れないかも知れないし、開発費も大変だと思うが、せいぜいニコンと競い合っていい物を作ってほしいものである。
それからもう少し現場の話も聞いてもらいたいものだ！（山ほど意見があるのに・・・）
最後にひとつこんな工夫をしている事を紹介しましょう。
私は視力はまだ1.5くらいあるのでピント合わせ（ここではほとんどマニュアルで合わせている）はある程度大丈夫だが、長時間ファインダーをのぞいていると目がしょぼしょぼ、ピントが合わせづらくなってしまう。
ライブビュー機能ってのもあるが、これはタイムラグがすごくありすぎて使い物にならない！
永年右目を酷使してきたせいもあって、乱視が強くなってきた！もちろん眼鏡をかければいいのだがこういう手を考えました！
眼鏡屋さんで視力をはかってもらい、普通メガネはそのデータよりも２段階くらい軽いので作りますが、そのデータ通りのレンズを１枚だけ作り、四角く切ってファインダーに貼り付けるのです！
視度補正のレンズは売っていますが、乱視のは無い。メガネ屋でなんと\1000で作れました！（横位置専用で縦位置ではボケて見えない）
年をとるとあちこちガタが出てくるが、いろんな工夫してカバーして行かなきゃネ！
いろいろ細かい事が気になってくると気になって仕方がない性格ですが、それをクリアしていくことこそ醍醐味ですよね！これからも完璧目指してがんばります！
