本日までだというので、「荒木経惟・舟越桂 至上ノ愛像」展を、昨日慌てて見に行ってきました。
場所は、日比谷三井ビルディング1階にある「高橋コレクション日比谷」です。ここは、いくつかある日比谷の映画館へ行く際によく見かけますので､1度中に入ってみたいなと思っていました。
会場で1番目を惹くのは、アラーキーこと荒木経惟氏の2008年の作品「母子像」です。
被写体の母子から迸る生命力を余さず写真の中に収めてしまうことのできるアラーキーの力量には、ほとほと感服してしまいます。2008年には前立腺癌の手術を受けたとされているものの、めげることなく写真を撮りつつけていることが窺われます（注1）。
もう一つの目玉は、舟越桂氏の「遠い手のスフィンクス」（2006年）でしょう。
舟越氏については余りよく知りませんが、2年前に東京近代美術館で開催された「わたしいまめまいしたわ」展（注2）に、下記の「森に浮くスフィンクス」が出展されていて、面白い彫刻を制作する人だなとは思っていました。今回の作品も、そのときと同じ《スフィンクス》シリーズの一つなので懐かしさを覚えました。
その頭部に付いている目を見ると、�爐�まえは本当に人間なのか�瓩筏佞妨世錣譴討い襪茲Δ粉兇犬鮗�けますが、また�爐修鵑平震面椶覆海箸聾世錣覆い茵⊂蘆漫⊂蘆漫↓瓩噺世辰討い襪茲Δ任發△蠅泙后�
さて、この展覧会には､特にアラーキーの作品に関して問題があるのではと思いました。
一つは、誰でもスグ気がつくことですが、展示されている作品の大部分が、なにも入場料を払って中に入らずとも、外からよく見えるという点です。
むろん、街路側の壁に掲示されている作品は外から窺えないものの、今回に限って言えば、そこに展示されている作品はアラーキーのよく知られた写真なのですから、そして、最近作の「母子像」や舟越氏の作品は、すべて外から簡単に見ることが出来るのですから、なにをか言わんやです。
また、展示されている作品のタイトル（「出品リスト」）が掲載されているプリントが入口に置いてあるところ、次の写真について、「少女フレンド」とあるのは「少女世界」の誤りでしょう。
なお、この作品については、アラーキーは、手元にある『ARAKI by ARAKI』(講談社､2003)では、「このコを神楽坂で見つけたときは震えたね。これは最高の女だね。もう、表情が豊かでさあ。その辺りの女優も顔負けだね」とコメントしています。
また、「センチメンタルな旅」と題して次の有名な作品が展示されています。この作品についても、アラーキーは、上記の本の中で、「これ三途の川を渡っている感じだよね。……もう死への旅だね。まるで胎児のかっこうでしょ。自然とこうなっちゃったんだよ」とコメントしています（注3）。
ところで、この作品について、主催者が用意した上記の「出品リスト」では（今回の展覧会に関するＨＰでも）、「センチメンタルな旅・冬の旅 1971-1991」と記載されています。
ただ、『センチメンタルな旅・冬の旅』という写真集は1991年に新潮社から出版された写真集であり、確かに、その前半においては、1971年に自費出版された『センチメンタルな旅』から21枚の写真を抽出していて、その中にはこの作品も入っているものの、両者は別物と考えるべきで、「1971-1991」という記載は誤解を招きかねないのではないでしょうか（注4）？
加えて、この写真のオリジナリティについてはどう考えるべきでしょうか？作者が所有するネガがすべてであり、だから今回の展覧会のようにそれを引き伸ばして壁に掲示しても何の問題もないというのでしょうか？ですが、元は写真集の中の一枚として発表された作品なのですから、写真集こそにオリジナリティがあるとも考えられるのではないでしょうか？その場合には、この壁に開示されている作品は模造品と見なすべきでしょう！
マア、入場料が300円ですから、こんなつまらないことに目くじらを立てるべき話ではなく、素直に展示されている写真などを鑑賞すればいいのかもしれませんが。
（注1）『東京ゼンリツセンガン』というタイトルの写真集（ワイズ出版、2009.10）を出版してしまうのですから、もの凄い人です！
（注2）前日の記事の注１をも参照して下さい。
（注3）アラーキーの『天才になる！』（講談社現代新書､1997）によれば、奥さんの陽子さんは、「あの写真集見て、ずーっとたってから、「あんなの一つも､私、好きなのない」って言ってたもんね。川下りの舟で寝てる写真だけしか……。あと一つも好きなのないって言ってた」とのこと（P.158）。
（注4）なお、このブログの3月4日の記事の(1)の注記をも参照して下さい。
場所は、日比谷三井ビルディング1階にある「高橋コレクション日比谷」です。ここは、いくつかある日比谷の映画館へ行く際によく見かけますので､1度中に入ってみたいなと思っていました。
会場で1番目を惹くのは、アラーキーこと荒木経惟氏の2008年の作品「母子像」です。
被写体の母子から迸る生命力を余さず写真の中に収めてしまうことのできるアラーキーの力量には、ほとほと感服してしまいます。2008年には前立腺癌の手術を受けたとされているものの、めげることなく写真を撮りつつけていることが窺われます（注1）。
もう一つの目玉は、舟越桂氏の「遠い手のスフィンクス」（2006年）でしょう。
舟越氏については余りよく知りませんが、2年前に東京近代美術館で開催された「わたしいまめまいしたわ」展（注2）に、下記の「森に浮くスフィンクス」が出展されていて、面白い彫刻を制作する人だなとは思っていました。今回の作品も、そのときと同じ《スフィンクス》シリーズの一つなので懐かしさを覚えました。
その頭部に付いている目を見ると、�爐�まえは本当に人間なのか�瓩筏佞妨世錣譴討い襪茲Δ粉兇犬鮗�けますが、また�爐修鵑平震面椶覆海箸聾世錣覆い茵⊂蘆漫⊂蘆漫↓瓩噺世辰討い襪茲Δ任發△蠅泙后�
さて、この展覧会には､特にアラーキーの作品に関して問題があるのではと思いました。
一つは、誰でもスグ気がつくことですが、展示されている作品の大部分が、なにも入場料を払って中に入らずとも、外からよく見えるという点です。
むろん、街路側の壁に掲示されている作品は外から窺えないものの、今回に限って言えば、そこに展示されている作品はアラーキーのよく知られた写真なのですから、そして、最近作の「母子像」や舟越氏の作品は、すべて外から簡単に見ることが出来るのですから、なにをか言わんやです。
また、展示されている作品のタイトル（「出品リスト」）が掲載されているプリントが入口に置いてあるところ、次の写真について、「少女フレンド」とあるのは「少女世界」の誤りでしょう。
なお、この作品については、アラーキーは、手元にある『ARAKI by ARAKI』(講談社､2003)では、「このコを神楽坂で見つけたときは震えたね。これは最高の女だね。もう、表情が豊かでさあ。その辺りの女優も顔負けだね」とコメントしています。
また、「センチメンタルな旅」と題して次の有名な作品が展示されています。この作品についても、アラーキーは、上記の本の中で、「これ三途の川を渡っている感じだよね。……もう死への旅だね。まるで胎児のかっこうでしょ。自然とこうなっちゃったんだよ」とコメントしています（注3）。
ところで、この作品について、主催者が用意した上記の「出品リスト」では（今回の展覧会に関するＨＰでも）、「センチメンタルな旅・冬の旅 1971-1991」と記載されています。
ただ、『センチメンタルな旅・冬の旅』という写真集は1991年に新潮社から出版された写真集であり、確かに、その前半においては、1971年に自費出版された『センチメンタルな旅』から21枚の写真を抽出していて、その中にはこの作品も入っているものの、両者は別物と考えるべきで、「1971-1991」という記載は誤解を招きかねないのではないでしょうか（注4）？
加えて、この写真のオリジナリティについてはどう考えるべきでしょうか？作者が所有するネガがすべてであり、だから今回の展覧会のようにそれを引き伸ばして壁に掲示しても何の問題もないというのでしょうか？ですが、元は写真集の中の一枚として発表された作品なのですから、写真集こそにオリジナリティがあるとも考えられるのではないでしょうか？その場合には、この壁に開示されている作品は模造品と見なすべきでしょう！
マア、入場料が300円ですから、こんなつまらないことに目くじらを立てるべき話ではなく、素直に展示されている写真などを鑑賞すればいいのかもしれませんが。
（注1）『東京ゼンリツセンガン』というタイトルの写真集（ワイズ出版、2009.10）を出版してしまうのですから、もの凄い人です！
（注2）前日の記事の注１をも参照して下さい。
（注3）アラーキーの『天才になる！』（講談社現代新書､1997）によれば、奥さんの陽子さんは、「あの写真集見て、ずーっとたってから、「あんなの一つも､私、好きなのない」って言ってたもんね。川下りの舟で寝てる写真だけしか……。あと一つも好きなのないって言ってた」とのこと（P.158）。
（注4）なお、このブログの3月4日の記事の(1)の注記をも参照して下さい。
舟越さんは4日まで日本橋の西村画廊で個展を開催中です。
私も未見なのですが、もし興味がおありでしたら…。
http://www.nishimura-gallery.com/
＞展示されている作品の大部分が、なにも入場料を払って中に入らずとも、外からよく見える
ここの展示はいつもそういう傾向がありますよね。
不思議な組み合わせの展覧会でした。