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『ＩＣＨＩ』 ２００８年（日）監督：曽利文彦
「綾瀬はるかが座頭市を演じる」という事実だけで本作を馬鹿にして、観ようともしないのはあまりに馬鹿げているし、大きな偏見と誤解に溢れているように思えてならない。なぜなら本作は、綾瀬はるかに座頭市を演じさせるというような�猜�珍しさ�瓩筬猩誕蠕��瓩世韻鯡ノ呂箸靴慎甸鵑擦良紊辰親�本映画ではないからだ。
本作は女性ならではの葛藤や人間ドラマが何よりも魅力だ。これまで勝新太郎の『座頭市』や北野武の『座頭市』であまりクロース・アップされることのなかった盲目の哀しみと孤独が露わになり、さらにはレイプされたゆえの人間不信というトラウマが綾瀬はるかの心をむしばんでいる。そんな彼女と同様に他の登場人物もまた心的外傷（トラウマ）を背負っているから重みがある。
大沢たかお演じる浪人は優れた剣術の持ち主であるが、過去に真剣によって母親を失明させてしまい、それ以来、刀が抜けなくなってしまっている。腰の位置＝男性器の位置に置かれた拳銃や刀は、男性器の象徴であることは言うまでもなく、刀を抜けなくなるというのは去勢に等しい、と精神分析を行い、女性であることを捨てて男社会で生きていく綾瀬はるかに盲目とレイプされた過去というコンプレックスが存在していることに着目し、そんな二人が傷を舐め合うようにして互いのトラウマとコンプレックスを克服していくという意味づけをするのは簡単だ。
またそんな精神分析解読をすることが本作の魅力であるならば、そのような作品は同じ登場人物で同じストーリー展開をもった脚本があれば、いくらでもステレオタイプ的に量産できるわけだから、真の魅力はそうした精神分析ではないように思われる。精神分析というのは映画の面白さがどこから来るのかあまりにもわからないため、勝手なこじつけとして生まれた解釈論であり、安易な解決方法として使用されているのではないだろうか。
本作の真の魅力は、解釈にあるわけではなく、綾瀬はるか、大沢たかおがトラウマを克服したことによって生まれる観客の「高揚感」と克服したにも関わらず、死んでしまうという「哀しさ」にこそ存在するのだ。なんといっても本作はトラウマを克服しようとする葛藤が巧い。
死の淵まで落ちた人間として「死んでもいい」と嘆く綾瀬はるかと対照的に描かれるのは中村獅童演じる悪玉だ。彼は一度死の淵まで行き、そして醜い顔になって生還している。「落ちた者は二度と真っ当な人間になれない」と綾瀬はるかを悪の世界へと誘うのだ。しかし中村獅童とは違い、守ろうとしてくれる者がいたことで、彼女は人間不信を克服し、そしてトラウマから解放され、生きる道を歩んでいくことを決意し、死から生還し、悪に打ち勝ったから爽快だ。
ヒーローが窮地に追い込まれ、死の淵からなんとか生還するという展開は、黒澤明の『用心棒』で古典となり、マカロニ・ウェスタンの『荒野の用心棒』で使用され、本作でも展開するが、他の作品と大きく異なるのは、死の淵からヒーローが生還したという「ピンチ」と「救い」を魅せるだけではなく、悪の誘惑とトラウマを克服したという葛藤として、ターニング・ポイントとして描いているから絶妙な興奮と感動を生んでいる。
そして『マトリックス』のウォシャウスキー兄弟の『Ｖフォー・ヴェンデッタ』のような流動的スローモーションと息詰まる重苦しいサウンドで魅せる殺陣が、トラウマに苦しむ綾瀬はるかの主人公と一致し、なおかつ躍動的だから素晴らしい。
再生の感動劇を持ち、さらにはスタイリッシュな映像美で魅せる決闘シーンもサウンドと共にダイナミックな迫力と息詰まる緊張感を醸し出しているから、一本の感動ドラマとして味わえる秀作であり、映画的にも商業的にも美しい作品と言えよう。
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お二人の役者としての素晴らしさを実感すると
ともに『ICHI』を思い出します。
リメイク作品（『ICHI』は変則的ですが）の
場合、短絡的な比較論とオリジナル賛美に終始
するのが、日本の観客の悪いところですね。
あんな可愛い綾瀬はるかの恋心に答えない大沢たかお演じる主人公がもどかしくて仕方ありません。
そうですね。真の映画作品の魅力は、観客が体感する感覚にあり、そうした感覚をいかに生み出しているかという映画術にこそ、監督や作品の魅力があるのだと思うのですが。
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